唐宋文學(xué)期末復(fù)習(xí)資料

1、背誦篇目1.王勃《送杜少府之任蜀川》2.陳子昂《登幽州臺(tái)歌》3.張若虛《春江花月夜》4.孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》《過(guò)故人莊》5.王維《渭川田家》《山居秋暝》6.李頎《古從軍行》7.高適《燕歌行》8.岑參《走馬川行》《白雪歌》9.李白《蜀道難》《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥》《宣州》10.杜甫《春望》《月夜》《登高》《登岳陽(yáng)樓》11.韓愈《山石山石》《聽(tīng)穎師彈琴》12.白居易《輕肥》《琵琶行》13.李賀《李憑箜篌引》《金銅仙人辭漢歌》《秋來(lái)》14

2、.李商隱《錦瑟》《馬嵬》《無(wú)題》5篇唐宋文學(xué)唐宋文學(xué)唐詩(shī)的體制（形式特點(diǎn)）唐詩(shī)的體制（形式特點(diǎn)）1、詩(shī)體的劃分唐代的詩(shī)人從當(dāng)時(shí)的角度來(lái)看，把唐以前的詩(shī)稱為“古體詩(shī)”，把唐以來(lái)的詩(shī)叫“近體詩(shī)”。古典詩(shī)歌：通常分為“古體詩(shī)”和“近體詩(shī)”（1）“古體詩(shī)”包括四言、五言、七言，另有三言、六言、九言和雜言。（2）“近體詩(shī)”包括絕句（五、六、七言）、律詩(shī)（五、六、七言）、排律（五、七言）。（3）古體詩(shī)與近體詩(shī)的區(qū)別：句數(shù)、字?jǐn)?shù)、押韻、平仄、對(duì)仗。2

3、、律詩(shī)的特點(diǎn)（1）整：形式整齊（2）儷：必須對(duì)仗（3）葉：聲調(diào)和諧（4）韻：押韻唐詩(shī)的分期唐詩(shī)的分期準(zhǔn)備階段（最初100年）——南北文風(fēng)融合代表詩(shī)人：“初唐四杰”、沈宋全面繁榮（開(kāi)元、永泰50年）——“盛唐氣象”代表詩(shī)人：王孟，高參，李杜中興再起（貞元、元和70年）——革新風(fēng)氣代表詩(shī)人：韓孟險(xiǎn)怪、元白通俗、新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)、古文運(yùn)動(dòng)中興成夢(mèng)（長(zhǎng)慶以后70年）——“晚唐情殤”代表詩(shī)人：小李杜、溫李第一章初唐詩(shī)人一、宮體詩(shī)（一）上官儀（一）上官儀

4、上官體上官體“上官體”：1.《舊唐書上官儀傳》：“工五言，好以綺錯(cuò)婉媚為本。儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)頗有學(xué)其體者，時(shí)人謂之上官體?！?.擅長(zhǎng)寫五言詩(shī)，多是應(yīng)制、應(yīng)詔、贈(zèng)答之作，內(nèi)容空洞，感情淡泊，但詞采華美，對(duì)仗嚴(yán)整。3.上官儀把六朝以來(lái)詩(shī)歌創(chuàng)作對(duì)仗的方法，歸納為“六對(duì)”、“八對(duì)”之說(shuō)。4.“上官體”對(duì)推動(dòng)唐詩(shī)走向成熟，有著不可磨滅的功勛。（二）文章四友（二）文章四友(五律五律)：杜審言、李嶠、崔融、蘇味道（三）沈宋體（三）沈宋體(五律定型五律

5、定型)沈宋是指初唐詩(shī)人沈佺期和宋之問(wèn)。他們的作品大都是點(diǎn)綴升平之作。也有少數(shù)具有生活實(shí)感。他們的主要貢獻(xiàn)是上承王、楊，總結(jié)了六朝以來(lái)聲律方面的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，最后促成了五律的定型，讓后來(lái)詩(shī)歌的寫作者有章可循。具體作法是，黏對(duì)規(guī)律在全篇的貫穿。P188（格詩(shī)和律詩(shī)的區(qū)別；律詩(shī)的格律包括平仄、對(duì)仗、用韻三方面）以宋之問(wèn)《度大庾嶺》為例（作品選P20）沈、宋：武后時(shí)期的宮廷詩(shī)人沈佺期和宋之問(wèn)。二人前期的詩(shī)篇大多數(shù)屬于奉和、應(yīng)制之作，歌功頌德、點(diǎn)綴升

6、平，內(nèi)容不可?。涣鞣艓X南后，寫出了情韻俱佳的作品。為律詩(shī)體制的最后定型做出了貢獻(xiàn)。（4）宮體詩(shī)的自贖者宮體詩(shī)的自贖者張若虛張若虛劉希夷劉希夷二、文士詩(shī)二、文士詩(shī)（一）掉臂獨(dú)行的王績(jī)和多才薄命的“四杰”“四杰”：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。身世、性格的共同特點(diǎn)：（1）年少才高（2）官小名大（3）行為浪漫（4）遭遇悲慘四杰性格分類四杰性格分類：王勃、楊炯：沉靜，學(xué)者傾向；盧照鄰、駱賓王：狂放，慷慨就義。初唐四杰對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)：初唐四杰對(duì)唐

7、詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)：首先，內(nèi)容的充實(shí)與拓展：開(kāi)拓詩(shī)歌的主題和題材，面向廣闊的時(shí)代生活，詩(shī)歌由宮廷走向市井，從臺(tái)閣移至江山與塞漠。（贈(zèng)別、邊塞、詠物、諷刺詩(shī)等等）3、政治情懷：《濟(jì)上四賢詠》、《寓言》二首、《不遇詠》等。4、婦女生活：《洛陽(yáng)女兒行》、《西施詠》、《班婕妤》等。5、思親、別友、述情、懷鄉(xiāng)：《相思》、《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》等。王維山水田園詩(shī)的藝術(shù)成就1、詩(shī)中有畫。以畫家的繪畫技巧去構(gòu)圖和選擇色彩，創(chuàng)造出淡泊優(yōu)雅的藝

8、術(shù)境界。2、動(dòng)靜結(jié)合。捕捉和描摹大自然的音響來(lái)刻畫景物，營(yíng)造出淡泊優(yōu)雅的氛圍。3、詩(shī)中有禪。把禪意、禪趣引入詩(shī)境中，創(chuàng)造出幽邃空靈的境界。4、藝術(shù)手法上多用通感。構(gòu)圖美漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（《積雨輞川莊作》）渡頭余落日，墟里上孤煙。（《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》）大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。（《使至塞上》）色彩美九江楓樹(shù)幾回青，一片揚(yáng)州五湖白。（《同崔傅答賢弟》）桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。（《田園樂(lè)》）綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。（《紅

9、牡丹》）嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。（《山居即事》）動(dòng)靜美《鳥(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！?jiǎng)討B(tài)之靜，以動(dòng)寫靜《竹里館》獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。——有我之境（靜）詩(shī)中有禪中歲頗好道，晚家南山陲。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期?！督K南別業(yè)》通感《山中》：荊溪白石山，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣?！而B(niǎo)鳴澗》人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春

10、澗中?！哆^(guò)香積寺》不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無(wú)人徑，深山何處鐘？泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。三、王孟山水田園詩(shī)比較王維詩(shī)歌：以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動(dòng)之作。王維詩(shī)歌四美：情感美、禪趣美、畫意美、音樂(lè)美詩(shī)人用“清”構(gòu)成的清泉等意象詩(shī)人清靜雅淡的處事情懷，清空灑脫的人生態(tài)度，清高拔俗的人格品質(zhì)。山水田園詩(shī)派藝術(shù)風(fēng)貌：1.長(zhǎng)于表現(xiàn)大自然清

11、幽靜穆的景象王維《鳥(niǎo)鳴澗》選41《鹿柴》選42《竹里館》選42《辛夷塢》孟浩然《宿業(yè)師山房待丁大不至》2.善于塑造優(yōu)美精致的山水田園畫卷王維《終南山》選39《山居秋暝》選39孟浩然《秋登萬(wàn)山寄張五》《宿建德江》《宿桐廬江寄廣陵舊游》《晚泊潯陽(yáng)望廬山》選323.善于捕捉尋常中的詩(shī)趣4.創(chuàng)造超塵脫俗境界孟浩然王維內(nèi)容更貼近個(gè)人生活，“余”、“我”等字樣常出現(xiàn)，明顯表露自己的情緒——孤獨(dú)而又不甘寂寞。物我相融，常表現(xiàn)無(wú)我之境，無(wú)明顯表露情緒的