基于語(yǔ)料的歌曲翻譯變化研究.pdf

1、歌曲翻譯在聽(tīng)眾的接受和異域文化交流中有著獨(dú)特且不可替代的作用。而與大量外國(guó)歌曲在我國(guó)的廣泛流行形成鮮明對(duì)比的是，歌曲翻譯至今尚未引起學(xué)界的足夠重視。歌曲是文字和音樂(lè)相結(jié)合的綜合藝術(shù)，其翻譯不同于其他的文體翻譯。針對(duì)過(guò)去的相關(guān)研究大都集中在譯詞與原詞的“忠實(shí)”上的狀況，本研究旨在從描述性角度，以20世紀(jì)八十年代中期為分界點(diǎn)，試圖從歷史的維度考察歌曲翻譯的變化和發(fā)展，進(jìn)而結(jié)合Giden Toury的規(guī)范理論探討歌曲翻譯在不同階段出現(xiàn)不同特點(diǎn)

2、的原因，以便更全面地審視歌曲翻譯。
　　 本文運(yùn)用在德國(guó)功能目的論基礎(chǔ)上衍生出的“血項(xiàng)全能原則”，探討了歌曲翻譯過(guò)程中譯者的受限因素----歌曲翻譯需要將譯詞與音樂(lè)柑配合，涉及到譯詞音節(jié)的長(zhǎng)短、韻律的選擇、意義的表達(dá)等，要求譯詞可以歌唱且易于理解。同時(shí)，本文基于自建的語(yǔ)料庫(kù)，采用定性和定量分析相結(jié)合的方法對(duì)兩個(gè)不同歷史階段的歌曲翻譯語(yǔ)料進(jìn)行對(duì)比分析，研究?jī)烧叩牟町?。研究結(jié)果如下：⑴從所收集到的語(yǔ)料來(lái)看，在20世紀(jì)八十年代中期前的

3、歌曲翻譯實(shí)踐中，老一輩譯者往往能處理好“五項(xiàng)全能原則”提及的五個(gè)要素的關(guān)系，即意思、可唱性、自然度、節(jié)奏和韻律的最佳整體效果。但近年來(lái)翻譯、改編和創(chuàng)作歌詞的界限模糊化趨勢(shì)漸成主流，“沿用原曲，重作新詞”已漸漸主導(dǎo)現(xiàn)今的歌曲翻譯實(shí)踐。⑵結(jié)合圖罩的翻譯規(guī)范理論來(lái)看，導(dǎo)致這一變化形成固然有歌曲的商業(yè)化性質(zhì)、譯作接受和歷史文化等因素。本文認(rèn)為針對(duì)依靠媒介載體傳播、面向市場(chǎng)的歌曲文本，我們有必要對(duì)翻譯觀進(jìn)行反思，考慮目的語(yǔ)聽(tīng)眾的喜好，以滿足不同歷