崚嶒之象——漸江畫風(fēng)“幾何”程式化分析.pdf

1、漸江作為新安畫派的領(lǐng)軍人物,這幾年成為學(xué)術(shù)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。圍繞著漸江與新安畫派的研究成果層出不窮,對某些理論觀點(diǎn)的確定、糾正、修改、反復(fù)更是比比皆是。中國大陸、臺灣、日本、美國等眾多學(xué)者、理論家對新安畫派、漸江的關(guān)注促使其成為當(dāng)今學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)詞匯。
　　 漸江的藝術(shù)風(fēng)格,在本文看來,在于其對“幾何”程式化的獨(dú)特理解,這也是他能夠獨(dú)步于十七世紀(jì)中國畫壇的一個重要因?yàn)?。本文將要討論的第一個重點(diǎn)問題是漸江繪畫中的“幾何”程式化是一個怎

2、樣的概念,表現(xiàn)在什么地方。漸江對于線條的重視是構(gòu)成其畫面“幾何”程式化的基本因素。這里所說的“對于線條的重視”并不只限于漸江對于筆墨功力的重視,而更多的在于其對于線條表現(xiàn)力的思考。在他的畫中,漸江把強(qiáng)有力的線條作為形成其“幾何化”風(fēng)格的基本支撐點(diǎn),是一種精神化的表達(dá),并不只存在于技術(shù)化層面。漸江把中國畫中的線條,這一基本技術(shù)元素升華成為一種獨(dú)特“幾何化”傾向,同時(shí)體現(xiàn)漸江崇高的繪畫理念和藝術(shù)思想,這也是漸江留給我們的寶貴遺產(chǎn)。第二個重點(diǎn)

3、問題是漸江“幾何化”風(fēng)格從何而來。本文認(rèn)為徽州的木刻版畫對漸江畫風(fēng)的形成有著很大的影響。徽州木刻版畫家與徽州畫家無論在技術(shù)上還是在創(chuàng)作理念上都有著千絲萬縷的聯(lián)系,他們之間的互相影響、互相學(xué)習(xí)促進(jìn)了其共同的發(fā)展與繁榮。而關(guān)于師古人與師造化這兩個方面對于漸江“幾何化”風(fēng)格的影響,在其他學(xué)者的論文中也有提及,所以本文只作簡要概括,不再展開分析。第三個重點(diǎn)問題是漸江繪畫“幾何化"風(fēng)格的意義和價(jià)值在哪里?在漸江晚年,正處于由明入清時(shí)期,明朝遺民武