關(guān)聯(lián)翻譯論視角下《圍城》英譯本中人物話語表達(dá)形式的翻譯研究_2887.pdf

1、《圍城》作為中國現(xiàn)代文學(xué)的杰出作品之一，因其語言藝術(shù)而聞名。語言的藝術(shù)體現(xiàn)了作者的語言智慧?！秶恰芬唤?jīng)出版，其生動的人物和情節(jié)贏得了熱烈追捧。語言對于小說的成功起到了很大作用。作者運(yùn)用了多種人物語言表達(dá)形式來彰顯人物的形象、性格以及心理活動。其英譯本是由珍妮·凱莉和茅國權(quán)合譯，出版于美國，為這部小說贏得了世界名譽(yù)。
　　《圍城》中，敘事者采用了全知視角講述了一個關(guān)于愛情和婚姻的故事。這意味著小說中的人物、情節(jié)和場景完全處于敘事者

2、的掌控下。為了創(chuàng)造特定的敘事語境，提高作品的真實(shí)度和可信度，敘事者不得不轉(zhuǎn)換視角、調(diào)整敘事干預(yù)和敘事流。在這種情況下，讀者有時候需要辨別是誰在說話，誰在轉(zhuǎn)述。敘事者通常直接或者間接地轉(zhuǎn)述人物話語。因此，敘事者話語以及人物話語如何被轉(zhuǎn)述就成了《圍城》的一個典型特點(diǎn)。
　　許多語言學(xué)家和語用學(xué)家對語言轉(zhuǎn)述比較感興趣。語言學(xué)家主要從語法、句法以及語義等層面來分析語言轉(zhuǎn)述。語用學(xué)家傾向于分析其語用意義。然而，他們的研究對象主要集中于日常會

3、話以及新聞報道，這與小說中的轉(zhuǎn)述話語是完全不同的。這些話語發(fā)生于真實(shí)的世界，而小說中的話語發(fā)生于虛擬世界。敘事學(xué)家則對敘事視角以及小說語言產(chǎn)生的敘事效果感興趣。似乎較少的學(xué)者致力于小說中的話語轉(zhuǎn)述及其形式的翻譯。對于譯者而言，識別敘事者話語以及人物話語的表達(dá)形式將會是一個巨大挑戰(zhàn)。
　　基于此，該研究以《圍城》英譯本為研究對象，在關(guān)聯(lián)翻譯理論的指導(dǎo)下，試驗(yàn)性地構(gòu)建了人物話語表達(dá)形式的關(guān)聯(lián)翻譯過程，分析了譯者是如何解釋源語中的人物話

4、語的表達(dá)形式，又如何與目標(biāo)讀者取得最佳關(guān)聯(lián)，以及譯者在《圍城》英譯本中又采取了什么樣的翻譯方法。
　　研究發(fā)現(xiàn)，小說中敘事者對人物話語的表達(dá)形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于現(xiàn)實(shí)生活中的話語表達(dá)形式。由于語言體系的差異，漢語中無時態(tài)，無主語以及從句意識薄弱的特點(diǎn)，這使得譯者有時難以確認(rèn)話語所指，當(dāng)不能取得最佳關(guān)聯(lián)時，此時譯者在翻譯過程中則缺少了自信。譯者為了確保盡可能地為目標(biāo)讀者創(chuàng)造足夠的語境效果，考慮了目標(biāo)讀者的認(rèn)知環(huán)境，采用直接翻譯或間接翻譯的方