北京大學(xué)創(chuàng)意寫作考研解析初唐四杰與陳子昂

1、新祥旭咨詢電話：17521023199（同微信）初唐四杰與陳子昂初唐四杰與陳子昂一、初唐宮廷的綺錯典麗之風(fēng)一、初唐宮廷的綺錯典麗之風(fēng)對于六朝文風(fēng)的空虛浮靡，唐初魏徴、李世民、虞世南等人曾以勁健之作進行了一定的反撥，但到貞觀中后期，君臣漸漸好大喜功，而且認(rèn)為政治之興衰與作品之哀樂并無直接的關(guān)系，李世民甚至覺得《玉樹后庭花》、《伴侶曲》等前朝“亡國之音”在貞觀盛世演奏必?zé)o悲感（吳兢《貞觀政要禮樂》）。這種觀念，雖然對長期以來儒家過分強調(diào)文藝

2、決定政治的傳統(tǒng)觀念有糾偏作用，但又使“梁陳宮掖之風(fēng)”復(fù)萌于世。貞觀中期以后，唐太宗越來越喜歡南朝詩風(fēng)，他除了親自創(chuàng)作《秋日效庾信體》等感時應(yīng)景、吟詠風(fēng)月的作品(其《秋日》詩“露凝千片玉，菊散一叢金”就頗得六朝韻致)。另外，他還勞師動眾、不遺余力地組織虞世南等人編纂《北堂書鈔》、《文思博要》、《藝文類聚》、《古文章巧言語》等系列文學(xué)類書，所以聞一多先生說唐太宗所鼓勵的詩，是“‘類書家’的詩”、“‘類書式’的詩”（《唐詩雜論類書與詩》）。在

3、貞觀君臣的提倡下，宮廷詩風(fēng)開始朝著典雅富麗和輕艷綺媚這兩個方向發(fā)展。到高宗永徽、龍朔年間，富麗的辭藻、綺錯的詩律和歌舞升平的氣象開始融合，上官儀創(chuàng)作的綺錯婉媚、富貴閑逸的“上官體”和許敬宗擅寫的鋪排麗藻、歌功頌德的“頌體詩”充斥著宮廷詩壇，影響朝野。楊炯在《王勃集序》中這樣描述道：“龍朔初載，文場變體。爭構(gòu)纖微，競為雕刻。糅之金玉龍鳳，亂之朱紫青黃，影帶以徇其功，假對以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞?！倍?、初唐四杰的崛起二、初唐四杰的崛起初

4、唐宮廷文人大多功成名就，志得意滿，自然對綺錯婉媚之風(fēng)樂此不疲，不思變革。這時，官小而才大、名高而位卑的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王等“四杰”登上了文壇，他們懷著革新詩文的自覺意識，旗幟鮮明地反對“上官體”，希望用“高情壯思”、剛健骨氣，來“思革其弊，用光志業(yè)”，實現(xiàn)自己的審美追求。四杰之號最早見于宋之問《祭杜學(xué)士審言》一文：“后復(fù)有王、楊、盧、駱，繼之以子躍云衢。王也參卿于西陜，楊也終遠(yuǎn)宰于東吳，盧則哀其棲山而臥疾，駱則不能保族而全軀?！?/p>

5、…人也不幸而則亡，名兮可大而不死?！边@個排名既非完全以詩文優(yōu)劣而論，也不是序齒，后人雖有異說，但大多沿用不改。由于長期蹭蹬下僚，他們的詩多寫羈旅的苦辛，道路的艱阻，向往邊塞立功，思索人生哲理，傷懷贈別，托物言志。這就使得詩歌從了無生氣、無病呻吟的宮廷詩風(fēng)中掙脫出來，轉(zhuǎn)向廣闊的社會，由纖弱變?yōu)閴汛?。聞一多先生說：“正如宮體詩在盧、駱手里是從宮廷走向市井，五律到王、楊的時代是從臺閣移至江山與塞漠”（《唐詩雜論四杰》），他還說四杰的詩“放開了

6、粗豪而圓潤的嗓子”，有著“生龍活虎般騰踔的節(jié)奏”，他們詩文革新“背面有著厚積的力量支撐著”，“這力量，前人謂之‘氣勢’，其實就是感情。有新祥旭咨詢電話：17521023199（同微信）抱琴開野室，攜酒對情人。林塘花月下，別是一家春。抱琴開野室，攜酒對情人。林塘花月下，別是一家春。再如《山中》：長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。這些詩看似白描，隨意吟成，卻蘊含雋永，悲歡自現(xiàn)。其

7、五言律不及沈、宋音律精美，時有拗句，但他能自由抒情寫意，詩思動人。如《對酒春園作》：投簪下山閣，攜酒對河梁。狹水牽長鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年投簪下山閣，攜酒對河梁。狹水牽長鏡，高花送斷香。繁鶯歌似曲，疏蝶舞成行。自然催一醉，非但閱年光。光。寫出了初春時節(jié)鶯歌蝶舞的盎然生意，毫無拼湊之跡。其名作《送杜少府之任蜀川》：城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女

8、共沾城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。巾。起句精整而頷聯(lián)不對，雖未完全遵守近體詩律，然一改古來“垂淚”、“折柳”之常套，立意新警高遠(yuǎn)，詩境宏放開闊。五六句化自曹植《贈白馬王彪》詩“丈夫志四海，萬里猶比鄰。恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親”，但更為凝練、瀏亮。其七言古詩，長短參差如歌行，《滕王閣詩》就被王夫之《唐詩評選》列入歌行類。長篇七古《臨高臺》、《采蓮曲》、《秋夜長》等篇，不只意境

9、獨造，而且形式活潑，富于變化。胡應(yīng)麟說：“王勃興象宛然，氣骨蒼然，實首啟盛、中妙境，五言絕亦抒寫悲涼，洗盡流調(diào)，究其才力，自是唐人開山祖?！保ā对娝拑?nèi)篇》）王勃之駢文，不論敘事抒情，寫景狀物，都能駕馭自如，左右逢源，曲盡其妙。《滕王閣序》前半側(cè)重寫景，后半觸景生情，層層相生，一氣呵成。其屬對之精工，用典之貼切，辭藻之華美，平仄之協(xié)調(diào)，令人嘆絕，尤其是文中包蘊的失意之慨和自勵之志，更是觸人心弦，引起古今共鳴。王勃辭賦亦多為言情述志之作，《

10、春思賦》、《采蓮賦》等篇“變化成一家之體”（楊炯《王勃集序》）從格調(diào)到內(nèi)容均似長篇歌行。王勃知識淵博，文辭宏放，詩文并善，眾體兼長，在世即被奉為文宗，歿后影響更加深遠(yuǎn)。（3）《滕王閣詩》并序《滕王閣詩》并序豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳，臺

11、隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督斗牛之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫住。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟帷暫住。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電清霜，王將軍之武庫。家君作