張斯對比

1、關(guān)于張藝謀與斯皮爾伯格的電影風格對比關(guān)于張藝謀與斯皮爾伯格的電影風格對比及其他及其他斯皮爾伯格創(chuàng)造了美國電影的奇跡，張藝謀則是中國最杰出的電影導演之一。斯皮爾伯格從崇尚新技術(shù)主義到回歸紀實美學張藝謀則從造型藝術(shù)起家到新現(xiàn)實主義再到技術(shù)加唯美主義。兩人都在創(chuàng)新求變.但他們是在東西方不同的文化背景中成長起來的因此也就必然地帶有各自的文化烙印斯皮爾伯格以宏大、張揚、璀璨的電影語言推行擴散著西方的文化觀念和價值理想張藝謀則試圖最大限度地彌合中西

2、文化差異追求一種“主流的“、可以“平等“對話的文化空間。兩者同屬于對電影充滿感性認識的“天才型”導演，而往往這種對于電影藝術(shù)形式感的“天才”般的敏銳與細膩會直接在他們的電影作品中表現(xiàn)為對影像造型的獨特美學設(shè)計。斯皮爾伯格對于電影的形式美感充滿無窮的想象力。于是，我們不難理解為什么斯皮爾伯格會對于各種“科幻”題材的電影始終充滿旺盛的精力和熱情?！翱苹闷弊鳛楹萌R塢成熟的電影類型之一，吸引觀眾的一個重要法寶就是電影對影像形式的大膽處理和合理

3、夸張。而這種對于電影形式感的有意識的夸張體現(xiàn)的正是他無邊的藝術(shù)想象。無論是《大白鯊》、《第三類接觸》、《ET》還是《侏羅紀公園》，都可以看出他是如何神奇的把想象空間建構(gòu)在了光影交織的銀幕上。誠然，斯皮爾伯格在他后期的商業(yè)片中大量的依賴了電腦特技，然而特技的應用在影片中卻并不給人一種為了使用而使用的累贅感和奢華感，反而是在導演的想象力的指導下成功地營構(gòu)出一種基于電影本體的獨特的形式美感，具有強烈的視聽快感和影像震撼。實事求是的說，斯皮爾伯

4、格的“科幻片”的主題本身其實并不復雜，也談不上有多么深邃。例如《侏羅紀公園》，影片是根據(jù)當年風靡全美的科幻小說改編的，原著的作者借助這樣一個科學幻想故事旨在警醒人類不要因為自己的盲目和疏忽而造成對人類自身的致命災難，其科學理性的態(tài)度和精神貫穿小說原著。而改編后的電影無疑使觀眾更多地是為電影借助高科技所描繪的令人嘆為觀止的驚怵場景和光怪陸離的幻想世界所震撼。斯皮爾伯格借助數(shù)字化影像技術(shù)在不斷強化和具體化電影視覺效果的過程中使一個科幻的世界

5、得以實現(xiàn)；再比如《拯救大兵瑞恩》，作為一部戰(zhàn)爭題材影片，斯皮爾伯格同樣用心營造著戰(zhàn)爭最殘酷而真實的場面，影片中最著名的片頭長達25分鐘的奧馬哈海灘登陸場面，以局部環(huán)境的逼真再現(xiàn)凸顯出戰(zhàn)爭中個體的真切感受，子彈與炮彈在空中的呼嘯與轟鳴，翻天的海滔，四濺的泥土，斷肢殘臂，士兵們那充滿驚恐的眼神和局促的呼吸，使觀眾如臨其境，仿佛呼吸到了戰(zhàn)爭無處不在的死亡氣息，撼人心魄，這個場面將作為電影史上最血腥最恐怖的戰(zhàn)爭場景留存在人們的記憶中。擺弄攝像機

6、長大的斯皮爾伯格用容納了他天才手段的科幻電影和戰(zhàn)爭電影告訴人們：他不僅只是一個技術(shù)主義者，他已經(jīng)把電影技術(shù)同自己的影像探索緊緊結(jié)合在了一起，創(chuàng)造了屬于他斯皮爾伯格的技術(shù)美學，這種美學把對電影場景的表現(xiàn)力推向了一個近乎完美的極至，一系列的電影特技效果和驚心動魄的動作畫面完成了影像本體的敘事功能，這種美學追求推動了電影視聽語言的豐富和進步，他也就成為了舉世公認的通過營造獨特的視覺形式美感和奇觀化影像效果而最能賺錢的國際名導。斯皮爾伯格的拍攝