越界的形體與時空——從三部電影看建筑的想象與表達.pdf

1、隨著不同藝術(shù)領(lǐng)域之間相互的滲透,各門類“邊界模糊”的現(xiàn)象日益明顯,建筑在藝術(shù)層面上的活動也在順應(yīng)這種趨勢。
　　電影與建筑是兩種不同的藝術(shù)形式,但它們有許多共通之處。建筑作為場景的一部分被電影用來組織及定義空間,建筑體驗又具有強烈的電影效果,電影和建筑都具有時間與空間結(jié)構(gòu),且都能表達人的情感。
　　作為一種視覺媒介,電影詮釋和表達角色的主要方式之一是視覺線索。它使用建筑,尤其是建筑空間,來承載對于角色的心理、生理和社會諸因素

2、的隱喻和理解。建筑不再僅僅是靜止的背景,而是開始參與到電影的情感表現(xiàn)之中;環(huán)境不再僅僅是環(huán)繞于四周的外在事物,而是成了在場的經(jīng)驗。電影中的建筑似乎比我們所面對的現(xiàn)實生活中的建筑更能表達人類面貌,這些建筑賦予了人物特殊的屬性,構(gòu)建著人物關(guān)系。當以一個設(shè)計師的眼光去看一部電影,且對建筑在精神領(lǐng)域的表現(xiàn)進行剖析,平常事物背后的奧妙就能夠得到揭示。
　　本研究立足于電影對建筑的想象與表達,試圖分析其背后的動機,以進行理論的建構(gòu)與建筑的創(chuàng)作

3、。而論文內(nèi)容則分為兩大部分進行,第一部分為電影中建筑設(shè)計的理論建構(gòu),另一部分是建筑實驗。在理論建構(gòu)部分,首先針對電影中的建筑作深入的分析與解讀,并就所分析與解讀的內(nèi)容進行轉(zhuǎn)化,成為建筑實驗中具體的元素,以營造出具有電影邏輯的建筑氛圍。在設(shè)計實踐方面,所得結(jié)果作為建筑設(shè)計理論架構(gòu)的印證,同時作為調(diào)整理論架構(gòu)的根據(jù)。
　　本文以電影《卡里加利博士的小屋》、《后窗》、《盜夢空間》作為研究樣本,以其中的建筑場景作為切入點,進行挖掘。結(jié)合三