從姜健的三部攝影作品看他的攝影風格.pdf

1、姜健(1953-)是目前中國重要的攝影家之一。自1993年《場景》問世以來,他相繼創(chuàng)作出《主人》(2000年)和《孤兒檔案》(2004年)等作品。在這些作品中,他逐漸形成了特有的影像風格;同時,也確立了他在中國成熟攝影家的地位。
　　 在1993年的《場景》中,姜健自發(fā)的以靜物場景的方式,精細地描繪了中原農(nóng)村質(zhì)樸的生活,抒發(fā)了他內(nèi)心深處的鄉(xiāng)村情節(jié)。2000年的《主人》中,姜健延伸了《場景》的意念和圖式,自覺地將靜態(tài)肖像的元素納入

2、到人物生活的重要場景,強調(diào)了人物與環(huán)境等視覺符號所帶來的信息量。從而表現(xiàn)了他個人眼中河南農(nóng)村人們的生活狀態(tài)與精神本質(zhì),也在一定程度上反映了中原農(nóng)村社會變革和時代發(fā)展所帶來的種種現(xiàn)實。從此,他也自覺的確立了個人圖像語言表達方式。在2004年的《孤兒檔案》中,姜健在視覺圖式上保持了延續(xù)性,讓人物和環(huán)境要素作為其表達的視覺載體,使孤兒的精神狀態(tài)和個人命運在觀看者的凝視下呈現(xiàn)。關(guān)注具體的個人命運變化,將個體影像變成公共記憶,從而使其影像不僅關(guān)乎

3、個人情感,同時也具有一定的社會性。
　　 姜健的攝影風格特點可以概括為五點:一、環(huán)境肖像的運用。二、人物正面的注視。三、人與物的靜態(tài)呈現(xiàn)。四、攝影類型學的并置。五、影像的藝術(shù)化表現(xiàn)。
　　 與于德水的河南農(nóng)村攝影題材相比,姜健拍攝的是人與物的靜止狀態(tài),是一種疏離的觀察和凝視。而于德水的攝影更多的是抓取和捕捉人物活動的瞬間和過程;與沃克·埃文斯攝影相比較,埃文斯當時是展示生活窘迫和屈辱,作視覺證據(jù),證明美國大蕭條的景象。而

4、姜健的《場景》是個人情感物戀,《主人》是農(nóng)村農(nóng)民的溫情記錄;與奧古斯特.桑德的人物肖像攝影相比,姜健的人物和環(huán)境的關(guān)系互為說明,并且環(huán)境中包含著大量的細節(jié)信息,更加關(guān)注人物的生活狀態(tài)及社會文化的變遷信息;而桑德更加關(guān)注人物總體上呈現(xiàn)日耳曼民族獨有的驕傲、嚴肅和肅穆的性情。
　　 一個攝影家的攝影風格不是憑空出現(xiàn)的,它是受諸多因素影響而逐步確立的。而姜健攝影風格的形成與他的工作、農(nóng)村經(jīng)歷、音樂訓練和修養(yǎng)、地理環(huán)境和相關(guān)人物都有密切