書籍設(shè)計教學(xué)課件作者第二版余雁01章節(jié)

1、,學(xué)習(xí)目標(biāo),第一節(jié)　最早的書籍,第二節(jié)　印刷術(shù)發(fā)明后對書籍的影響,第三節(jié)　近代書籍的藝術(shù)發(fā)展,第四節(jié)　現(xiàn)代印刷工藝對書籍設(shè)計的影響,第五節(jié)　數(shù)字時代的發(fā)展對書籍設(shè)計的影響,本章小結(jié),,,,,?熟悉了解中外最早的書籍形態(tài)和中外早期的印刷和現(xiàn)代印刷工藝對書籍設(shè)計的影響；　　?了解數(shù)字技術(shù)的發(fā)展對書籍設(shè)計的影響；　　?提高對書籍產(chǎn)生和書籍設(shè)計的發(fā)展脈絡(luò)的認(rèn)識；　　?繼承發(fā)揚(yáng)前人所創(chuàng)造的璀璨文化。,,,一、中國最早的書籍形態(tài),?我國最原始

2、的書籍雛形是繩書,,?最早的書籍形式應(yīng)該是甲骨刻辭,?青銅器上的銘文以及石經(jīng)碑刻、鐵鼎、陶書、瓦當(dāng)?shù)榷荚谀骋环矫婢哂袝墓δ??我國最早具有書籍雛形的，應(yīng)該是竹木的簡牘。,,,,一、中國最早的書籍形態(tài),簡，即竹片，牘，為木片。,,竹片做成的書稱為“簡策”。,木片做成的書稱為“版牘”。,,我國古代于簡策上的許著作:,《詩經(jīng)》、《書經(jīng)》、《禮儀》、《樂經(jīng)》、《春秋》、《周易》、《離騷》、《九歌》等。,簡是狹長的薄片（稱簽），可以編連成冊

3、；牘是寬厚的版（一般將一尺見方的版，稱為方），宜于單獨(dú)使用。起源上大約是竹簡在先，而木簡仿效之。,簡和牘的區(qū)別,,一、中國最早的書籍形態(tài),?竹木分量重；?占地方；?使用不方便；?日久編繩容易折斷，產(chǎn)生脫簡和錯簡的現(xiàn)象，很難復(fù)原。,?我國歷史上使用最久的書籍形式是卷軸裝。它比起簡策要方便得多，由于它能反復(fù)舒卷，所以稱為“卷”。,,,一、中國最早的書籍形態(tài),卷軸裝書，由四個部分組成，即　　　、　　　、　　　、　　　。,,一、中國最早的

4、書籍形態(tài),唐代后期（9世紀(jì)）產(chǎn)生的旋風(fēng)裝和經(jīng)折裝是從卷軸裝向冊裝轉(zhuǎn)變的過渡形式。旋風(fēng)裝也稱風(fēng)葉或旋風(fēng)葉卷子。,,?旋風(fēng)裝是雙面書寫，仍保留著卷子形式，而經(jīng)折裝是單面書寫，已變化成折子形式。,西漢馬王堆出土的帛書,,二、外國最早的書籍形態(tài),公元前3000年，埃及人發(fā)明了象形文字，用修剪過的蘆葦筆寫在尼羅河流域濕地生產(chǎn)的紙莎草紙上，呈卷軸形態(tài)。,蠟書、紙草卷和羊皮書應(yīng)該是除以樹葉為書的裝幀形式之外的非、歐大陸比較完整的書籍形態(tài)。,,,二、外

5、國最早的書籍形態(tài),是由羅馬人發(fā)明的，一直到19世紀(jì)初還沿用著。,,二、外國最早的書籍形態(tài),是埃及最早的書寫材料。公元前5世紀(jì)傳入希臘，后又傳入羅馬。,,,,二、外國最早的書籍形態(tài),比紙草要薄而且結(jié)實(shí)得多，能夠折疊，并可兩面記錄，采取一種冊籍的形式，與今天的書很相似。,?與此同時，書籍裝幀藝術(shù)也得到了發(fā)展。書籍封面起著保護(hù)、裝飾的作用，材料多用皮革，有時配以金屬的角鐵、搭扣使之更加堅固。黃金、象牙、寶石等貴重材料也常用來美化封面，并昭示著

6、書籍所有者尊貴的社會地位。,,一、中國早期的冊頁印刷書,又稱蝶裝，是宋代書籍裝幀的主要形式，是冊頁制度的最初形式。,書籍陳列時書口朝下，書根向外，與現(xiàn)在的豎立排列不同。,,,一、中國早期的冊頁印刷書,始于南宋（12世紀(jì)），盛行于明代（15世紀(jì)）。,,明代《永樂大典》和清代《四庫全書》都采用這種書籍形式 。,,一、中國早期的冊頁印刷書,出現(xiàn)在北宋末年，直至明萬歷年后得以發(fā)展，到了清代線裝書達(dá)到鼎盛。,,二、國外早期的冊頁印刷書,,一、中國

7、最早的書籍形態(tài),隨著現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展，書籍由傳統(tǒng)的手工業(yè)生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)槌霭嫔绲臋C(jī)械化生產(chǎn)。　　許多藝術(shù)家投入到了書籍藝術(shù)的革新運(yùn)動中。除了專業(yè)書籍藝術(shù)家外，還包括畫家、雕塑家、建筑家、作家和詩人等。,,,一、中國最早的書籍形態(tài),在德國，書籍藝術(shù)的革新運(yùn)動是從1876年慕尼黑文藝復(fù)興運(yùn)動開始的，比較重要的是青年風(fēng)格。,,一、中國最早的書籍形態(tài),在法國，畫家的創(chuàng)作也在進(jìn)行著書籍藝術(shù)的革新，他們從中國的書法外形和氣勢中汲取靈感，以抒發(fā)藝術(shù)家內(nèi)心的

8、感受和對周圍環(huán)境的態(tài)度。,,一、中國最早的書籍形態(tài),達(dá)達(dá)主義的版面設(shè)計力圖用一種全新、怪誕、抽象和符號式的東西取代傳統(tǒng)的版面設(shè)計，代表人物有德國的庫爾特·施維特爾斯、約翰·哈特菲爾德和羅馬尼亞的特列斯坦·扎拉。,,達(dá)達(dá)主義的封面設(shè)計,,一、中國最早的書籍形態(tài),德國人約翰·契肖德發(fā)展了構(gòu)成主義，形成了新客觀主義，成為現(xiàn)代書籍藝術(shù)的里程碑。　　新客觀主義的基本原則是：徹底脫離傳統(tǒng)的版面設(shè)計，絕對地不

9、對稱，強(qiáng)烈的粗細(xì)對比，拒絕使用裝飾紋樣，優(yōu)先使用無裝飾線字體（相當(dāng)于中國的黑體）作為重點(diǎn)字體。運(yùn)用塊面和粗細(xì)條，清楚地突出主題?！　‰S著書籍革新運(yùn)動的開展，在莫里斯的鼓舞下，這個運(yùn)動的重要雜志《潘》提出了現(xiàn)代書籍運(yùn)動的原則：要使書籍重新成為字體、版面、插圖、封面和護(hù)封的統(tǒng)一體。,,二、我國近代的書籍藝術(shù),1919年五四運(yùn)動以后，中國文化出現(xiàn)了新的高潮。,魯迅先生設(shè)計的封面,,二、我國近代的書籍藝術(shù),聞一多設(shè)計的封面,陶元慶設(shè)計的封面,

10、錢君陶設(shè)計的封面,邱陵設(shè)計的封面,古元設(shè)計的封面,,一、平版印刷對書籍設(shè)計的影響,平版印刷是由早期石版印刷發(fā)展而來的，早期的石版印刷其版材使用磨平后的石版，后來改進(jìn)為金屬鋅版或鋁版。,,,二、絲網(wǎng)印刷對書籍設(shè)計的影響,絲網(wǎng)印刷，又稱絲印、網(wǎng)印，是一種被廣泛應(yīng)用的孔版印刷方式。,,,三、計算機(jī)照相植字技術(shù)對書籍設(shè)計的影響,1924年，日本人發(fā)明了漢字照相排字機(jī)。,,20世紀(jì)60年代后，在計算機(jī)控制下利用陰極射線管（CRT）選字成像新技術(shù)的

11、發(fā)明極大地提高了照相排版效率。,,70年代后，又發(fā)明了由計算機(jī)控制的激光照排設(shè)備，它以計算機(jī)控制的激光束在感光材料上掃描成像，且排成的文字可以在顯示屏上任意刪改移換，并能通過激光打印機(jī)輸出普通紙校樣。,計算機(jī)照相植字技術(shù)是印刷技術(shù)一次飛躍性的革命，對于提高書籍的編輯、出版和印刷的工作效率，以及書籍設(shè)計水平的提高，無疑具有重要的影響。,,一、計算機(jī)的發(fā)展對書籍設(shè)計的影響,20世紀(jì)80年代到90年代以來，書籍設(shè)計的最大變化是計算機(jī)廣泛地運(yùn)用

12、到設(shè)計的整個過程中來。,,,二、數(shù)碼新媒體對書籍設(shè)計的影響,20世紀(jì)80年代到90年代以來，書籍設(shè)計的最大變化是計算機(jī)廣泛地運(yùn)用到設(shè)計的整個過程中來。,運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)或以DV攝像對現(xiàn)實(shí)中的物象進(jìn)行采集攝取書籍設(shè)計所需的素材，然后在計算機(jī)上截取靜幀畫面，或是利用掃描儀對成品進(jìn)行掃描，再在計算機(jī)上加工設(shè)計，之后通過打印輸出在紙張上或用于印刷。數(shù)碼設(shè)計為設(shè)計者提供了一個全新的創(chuàng)作手段。,,,二、數(shù)碼新媒體對書籍設(shè)計的影響,現(xiàn)在我們已經(jīng)接觸到許多

13、附帶光盤出版的書籍，這些光盤有很多是以多媒體互動形式編輯設(shè)計的，有音響、圖像或視頻影像等，這種以多媒體互動形式傳播知識的方式，不僅深受廣大讀者的喜愛，更適合于教學(xué)應(yīng)用，如做演示、藝術(shù)賞析以及企業(yè)培訓(xùn)等領(lǐng)域。這種獨(dú)特的“視聽書籍”以其富有魅力的媒體形式，為書籍的傳統(tǒng)意義注入了新的詮釋，同時對書籍設(shè)計的設(shè)計者也提出了新的挑戰(zhàn)和研究方向。,,20世紀(jì)80年代到90年代以來，書籍設(shè)計的最大變化是計算機(jī)廣泛地運(yùn)用到設(shè)計的整個過程中來。,,二、數(shù)碼