色彩寫生基礎(chǔ)知識

1、寫生色彩的一般規(guī)律寫生色彩的一般規(guī)律提到寫生色彩，就離不開色彩關(guān)系，尤其是“關(guān)系”二字非常重要。什么是“關(guān)系”，關(guān)系就是指物體、環(huán)境、光源之間的相互對立、相互依存、依賴、相互聯(lián)系和滲透的關(guān)系。所以我們常說“畫色彩”就是畫“關(guān)系”，畫天、地、物的“關(guān)系”，這是指風(fēng)景畫而言，畫人物就是指人物與背景的“關(guān)系”，靜物寫生就是畫明部系統(tǒng)與暗部系統(tǒng)的關(guān)系。冷與暖是相互矛盾的，冷顏色的存在必須要以暖顏色的存在為前提條件，暖顏色的存在必須以冷顏色的存在

2、視為自己存在的前提條件，我常說，沒有暖顏色就沒有冷顏色。冷顏色與暖顏色又共處在一個和諧的色彩情調(diào)之中，這是說它們共處于一個統(tǒng)一體中。在這其中，每一塊顏色都不是孤立的，都是與周圍的顏色有對比、有聯(lián)系、并相互影響的，在色彩關(guān)系中，最主要的是色彩的冷與暖的對比關(guān)系。比如說，一塊白色的襯布，上面放一個紅色的蘋果，在光源的作用下，蘋果的受光部一定是暖紅色的，暗部受白色襯布的影響一定比較冷，在加上天光的影響，冷與暖的關(guān)系就較明顯。這就是說色彩不是孤

3、立的存在，而是與周圍環(huán)境有密切關(guān)聯(lián)的，有影響的。我們要畫出色彩必須首先看到色彩，要看到色彩又必須感受到色彩。因此，首先要對客觀對象有強烈的、敏銳的感受能力，這種能力的培養(yǎng)是在經(jīng)常的觀察中鍛煉出來，所以說沒事時，要經(jīng)常在觀察中去琢磨去研究去感受，感受要從總的色彩中去感受，要從總的色彩關(guān)系上看，畫時則要辨證的畫?，F(xiàn)在提到了辨證的畫，怎么樣叫辨證的畫，就是首先要認真研究對象的色彩關(guān)系，把客觀對象看作是畫面的色彩關(guān)系的依據(jù)，充分發(fā)揮自己的主觀性

4、，堅決反對那種純主觀的，離開客觀對象而追求離奇古怪的色彩關(guān)系，同時也不贊成那種機械式照搬對象，摹擬對象，這樣也畫不好色彩。我們主張的是，畫面上色彩關(guān)系同客觀對象的色彩關(guān)系是相對的近似，而不是絕對的象。要從客觀對象的色彩中把它強調(diào)出來，要強化它們的關(guān)系，也就是說，把看到的，觀察到的色彩關(guān)系經(jīng)過我們分析研究后，重新的把它們組織起來，這樣才能畫出好的色彩來，所以說色彩不是主觀想象出來的，也不是機械照搬出來的，而是辨證的。提到色彩也就離不開素描

5、，下面強調(diào)一下素描與色彩的關(guān)系。色彩與素描的關(guān)系，兩者是密切相關(guān)的，我們常常說素描是畫好色彩的基礎(chǔ)和前提，素描基礎(chǔ)不好就處理不好色彩，這是有道理的，所以想在色彩上提高一步，就得在素描上下功夫。從兩者的區(qū)別來說，素描是通過明暗來表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)、立體造型、虛實關(guān)系、質(zhì)感等，通過三大面、五大調(diào)子來塑造形體。而色彩是利用冷暖的變化來塑造形體的、表現(xiàn)物體的虛實關(guān)系、質(zhì)感等，在這一點上素描是不能代替的，但是色彩每一筆都必須落在形體上才能體現(xiàn)出它的準(zhǔn)

6、確性和表現(xiàn)力。所以說，素描是畫好色彩的基礎(chǔ)。想把色彩畫好，就必須先把素描練好，人們常說，素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，可見，素描對色彩的重要性，所以說兩者關(guān)系非常的密切。一、色彩的一般科學(xué)知識一、色彩的一般科學(xué)知識（一）色彩分兩大系統(tǒng)：無色系統(tǒng)（一）色彩分兩大系統(tǒng)：無色系統(tǒng)有色系統(tǒng)有色系統(tǒng)無色系統(tǒng)是黑、白、灰。有色系統(tǒng)是紅、黃、藍等。為什么要分為兩個系統(tǒng)呢？因為黑白灰的色是無選擇的全部吸收（黑）光或全部反射（白）光。而紅、黃、藍、綠等則不然

7、，對光進行有選擇的吸收或反射，吸收黃、藍等反射紅光的就是我們見到的紅色，吸收紅、黃光反射出藍光就是我們見到的藍色，這是指光學(xué)原理說的。在生理學(xué)上講人們的眼睛的生理機能上有一種細胞對黑、白、灰無色系統(tǒng)有感應(yīng)，而另一種細胞則對有色系統(tǒng)的色彩有感應(yīng)。（二）同類色相加的問題（二）同類色相加的問題我們用紅色的光照射到紅花上，紅花比原來的顏色更為鮮紅。而用其他的光照在紅花上就變的不鮮艷而有些灰暗了。舉例說，像朝霞的光線照射在綠色的樹葉上，樹葉就失去

8、了一些綠的感覺，而感到的是一種暖灰調(diào)子，就是這么個道理。道理大家都明白，就是寫生創(chuàng)作的時候就把它忘了，這說明還是對色彩理論上不重視。（三）光加光形成白色（三）光加光形成白色所有的光加在一起成白色。色彩則不同，越加越灰，最后成深灰色，也就是黑色。光與色彩的特點則恰恰相反。我們常說太陽光是白色的，事實上是由赤、橙、黃、綠、青、藍、紫等多種光組合而成。色這就是我們常說的視覺殘象。根據(jù)這個原理，在處理色彩的對比關(guān)系時就應(yīng)該考慮這方面的影響，紅和

9、綠比較，紅就顯得更紅，黃和紫放在一起就顯得黃更亮、更鮮艷。補色的作用1、有補色關(guān)系的色彩互相并置時，二色各增強其鮮明度。2、補色問題在生產(chǎn)生活中也是常見的，比如說公路上的信號燈，紅燈、綠燈就是利用了色彩的補色原理，使人們能明顯的注意到、提醒人們注意。文學(xué)作品里的萬綠叢中一點紅，民間傳說故事中的紅襖綠褲等，這些都是利用補色的原理。在寫生繪畫中要充分利用，有時為了突出各別東西或物象而在它的周圍運用一些補色，從而達到突出這一物體的目的。（三）

10、（三）、色彩的寒暖系統(tǒng)（冷暖）、色彩的寒暖系統(tǒng)（冷暖）在色輪上，我們看接近火光的顏色，稱之為暖色、暖色系統(tǒng)。接近大海的顏色，稱之為冷色、寒色系統(tǒng)。暖色系統(tǒng)的顏色有向前突出的感覺，也稱為進色。寒色系統(tǒng)的顏色有向后的感覺，也稱為退色。因此，在寫生作畫時，就要充分利用這種冷暖關(guān)系，近處的物象暖顏色多些，遠處的冷顏色多些。比如畫地平線，越遠其色彩越灰暗、灰冷。假如在上面點些暖色，必然有向前跳的感覺。這個問題在靜物寫生中充分利用，襯布、臺面、前后

11、關(guān)系，可利用。近處臺面、遠處臺面盡管距離不大，也可充分利用這種冷暖關(guān)系。同樣兩個水果，一前一后也可利用這種關(guān)系。我們說色彩的冷暖它不是絕對的，而是相對而言。橙與紫紅，我們說橙是暖的，紫紅是冷的?？勺霞t色與蘭色相比較自然是暖的，所以說，冷與暖相對而言。（四）（四）、構(gòu)成色彩的三個條件、構(gòu)成色彩的三個條件在繪畫創(chuàng)作中，每一種顏色的變化都是由三個條件決定的；固有色、環(huán)境色、光源色。1、固有色、固有色什么叫固有色，就是物體本身固有的顏色。固有色

12、對構(gòu)成每塊具體顏色（色彩）變化來講是個先決條件，起著本質(zhì)的作用，不管色彩怎樣變化都必須感覺到固有色的存在。①固有色的強弱變化與物體本身的質(zhì)地有關(guān)。總的來講，吸光物體質(zhì)地粗糙，固有色比較強，比如：（毛、絨、呢、布）類的物品。反光質(zhì)地的物品，固有色比較弱，比如：銅、鉛、鐵等金屬類的、玻璃器皿等，在它們身上光澤色、環(huán)境色都表現(xiàn)的很突出，尤其是高光部分，基本上就是光源色。②固有色的強弱與空間距離有關(guān)。近的物體固有色強，遠處的物體固有色較弱，（例

13、如蘭色衣服在近處是蘭色的，而在遠處是就越淡、越灰）③固有色的強弱變化與光線相關(guān)。物體在直接光照下，固有色弱，例如，中午直接光照下，色漂白。晚霞光直射下染上一層玫瑰色）而在間接光下，固有色強。顏色淺純度小的則固有色弱。這是因為易受光源色、環(huán)境色的影響。2、環(huán)境色、環(huán)境色我們說，任何一個物體的具體色彩變化還要受到其周圍環(huán)境的影響，而周圍物體反射的色彩就叫環(huán)境色。這就是說，任何一塊具體的色彩的變化都是與其周圍的環(huán)境的顏色相互聯(lián)系，相互影響的，

14、不可能孤立存在。不懂得這個道理就不能正確處理色彩的變化與相互間影響所產(chǎn)生出來的處于一定空間里色彩的微妙變化。根據(jù)這種道理，我們在寫生繪畫時物體暗部的色彩變化受外界環(huán)境色的影響越為顯著。環(huán)境色主要體現(xiàn)在暗部。①物體暗部所受到的環(huán)境色影響與光線強弱有關(guān)。光線越強，相互間的影響就越大，光線強反光就突出，環(huán)境色影響就越大。②環(huán)境色的影響大小與物體和環(huán)境間的距離遠近有關(guān)。距離越近，顏色的相互影響就越大。越遠影響就越小，比如說，在陽光照射下，由于反