房樹人繪圖心理測(cè)驗(yàn)繪畫藝術(shù)療法

1、第四章,房樹人繪圖心理測(cè)驗(yàn),,參考書籍：張同延，張涵詩。解開你人格的秘密——房樹人繪圖心理測(cè)驗(yàn)，中國文聯(lián)出版社，2007。,,下面，將為你展示一組圖片，請(qǐng)你根據(jù)圖片的內(nèi)容分析畫畫的人的心理特點(diǎn)。,案例簡(jiǎn)介,罪犯，劉某，24歲，4年前因搶劫敲詐罪判處有期徒刑18年 。3年前入獄改造。在監(jiān)獄期間情緒不穩(wěn)定，經(jīng)常爭(zhēng)吵，曾將他人打至骨折。家中獨(dú)子，家長(zhǎng)寵愛。成年后經(jīng)歷挫折多，失戀史。對(duì)社會(huì)不滿，心胸狹隘，脾氣暴躁。3月份因肺結(jié)核住院，4月下

2、旬回監(jiān)獄治療。5月1日在監(jiān)獄的升旗儀式上突然大聲喊叫。,圖A,圖B,圖C,圖D,圖E,圖A5月20日,1樹沒有樹冠只有粗干，且用豎直線條涂制而成2房子結(jié)構(gòu)奇特，門窗緊閉，門小有修飾物3人物男女不辨，側(cè)像，馬蹄腳有奔馳的修飾4地面波浪形，有動(dòng)感，形同流水極度悲觀失望，不具有自殺可能，有攻擊他人的傾向，對(duì)外界不信任，活動(dòng)力強(qiáng)，自制能力差，有逃跑欲望，思維方式與眾不同，有極不安全的潛在對(duì)抗欲望和沖動(dòng)。在談話教育中不合作，6月18日

3、毆打3名服刑人員，早晨秩序混亂,圖B7月31日,1圖畫基線提高。2樹有樹干和樹冠，樹冠右傾。3人物頭部比例大，輪廓比A清晰，男女不辨，蘭花指，腳短，無奔跑狀。4房子透視出現(xiàn)問題，打了很多格子。門有顯著不同，透視上是內(nèi)凹的，無窗，房門緊閉。變化：樹冠說明對(duì)將來有期望，右側(cè)強(qiáng)說明比較理智，頭大蘭花指說明心態(tài)不成熟、優(yōu)質(zhì)；推斷說明在嚴(yán)管中受訓(xùn)誡，活動(dòng)力受到限制。眼睛大突出，鼻子加重加濃，波浪形地平線變?yōu)橹本€。適當(dāng)勞動(dòng)改造，少批評(píng)多鼓勵(lì)。

4、8月勞動(dòng)好加了10分。幫助克服自卑，樹立自信,圖C9月2o日,1房屋透視掙錢，門小，天窗有很多格子塊。2樹的根變成地面凸起。3男性證明任務(wù)頭物比例和手型依然表面了幼稚狀態(tài)。4女性的描繪飾物（帽子耳環(huán)）表面有一定的審美要求。5男性嘴涂黑，有攻擊傾向，腿有馬蹄狀，逃跑意識(shí)同性戀？性沖動(dòng)？消耗過多精力，轉(zhuǎn)移其注意力，培養(yǎng)正當(dāng)?shù)呐d趣。9月評(píng)為勞動(dòng)能手，張榜，激動(dòng)。不久因夜餐包子問題，與護(hù)監(jiān)王犯爭(zhēng)執(zhí)，王態(tài)度惡劣，羞辱，包子投入垃圾桶。劉克

5、制沖動(dòng)，第二日匯報(bào)，并罵人寫檢查,圖D10月26日,1人物正面像，頭身比例正常，男比女大，人物無涂黑部分，張口，有說的欲望，產(chǎn)生心理依賴。但眼中無睛，不自信和逃避。2房子結(jié)構(gòu)接近正常，細(xì)密格子明顯減少，門窗緊閉但明顯變大，自卑有消除，房子原有奇特的裝飾不存在。3樹下部突出部分已經(jīng)消除，右傾明顯，明顯危險(xiǎn)消除寫詩，鼓勵(lì)。大小戒備對(duì)抗，告訴其問題所在。自制力差、自卑年底因爭(zhēng)吵，批評(píng)。后病復(fù)發(fā)。第二年3月，告知原有積分取消重算，劉心情低

6、落，第二天說好好做，具備了一定的抗挫折能力、獨(dú)立和理智。,圖E第二年5月底,1有研究，說明樹立了信心；原來張開的嘴閉上，說明信賴心理消除；有頭發(fā)。2樹畫法依舊，但由喬木變成雪松，說明向我和希望，內(nèi)心對(duì)前途樂觀。3房屋有窗，門緊閉，但大的門和多扇窗說明出現(xiàn)了與人交流的欲望；整體結(jié)構(gòu)合理，有臺(tái)階和相連的路，說明逃跑想法消除，是對(duì)正常回家的一種期盼，窗上有特別圖案。4有河流，河流有兩天明晰筆直的河岸，河水流動(dòng)，說明前內(nèi)心的沖動(dòng)被規(guī)制，進(jìn)入

7、軌道,內(nèi)容,概述畫房子測(cè)驗(yàn)畫樹測(cè)驗(yàn)畫人測(cè)驗(yàn)統(tǒng)一的房樹人測(cè)驗(yàn),概述,第一部分,,唐寅歲寒三友,,美國抽象表現(xiàn)主義畫家Jackson Pollock《1948年第5號(hào)作品》2006，1.4億,,范曾,1 繪畫投射技術(shù),目前關(guān)于兒童繪畫投射技術(shù)的研究主要包含在兒童繪畫治療和兒童繪畫心理分析的相關(guān)研究當(dāng)中。20世紀(jì)40年代，人們?cè)絹碓秸J(rèn)識(shí)到，可以通過繪畫確定一個(gè)人的情緒和人格特征。這一時(shí)期，繪畫被作為內(nèi)部心理狀態(tài)來表征。人們逐漸

8、接受了這一觀點(diǎn)：繪畫不但反映內(nèi)部心理事實(shí)，而且表現(xiàn)繪畫者的主體經(jīng)驗(yàn)。隨之，“投射性繪畫”的術(shù)語開始出現(xiàn)，繪畫投射測(cè)驗(yàn)也應(yīng)運(yùn)而生，在1940年至1955年這段時(shí)間內(nèi)，出現(xiàn)了大量使用繪畫投射測(cè)驗(yàn)進(jìn)行的研究。巴克的“房一樹一人”（House一Tree一Person，HTP）測(cè)驗(yàn)是較為著名的繪畫透射測(cè)驗(yàn)。HTP測(cè)驗(yàn)?zāi)芗ぐl(fā)兒童有意識(shí)的聯(lián)想和無意識(shí)的聯(lián)想。,,人多數(shù)對(duì)繪畫投射測(cè)驗(yàn)結(jié)果的分析，都帶有很強(qiáng)的精神分析色彩和精神分析的程式，往往具有簡(jiǎn)單化的

9、傾向。古德伊納夫根據(jù)自己的觀察指出，兒童畫不能用來診斷精神疾病，也不應(yīng)該作為一種診斷手段。因?yàn)樗囆g(shù)作品具有完整性，我們很難按照一個(gè)個(gè)獨(dú)立的特征將其分割，使用繪畫投射測(cè)驗(yàn)的心理醫(yī)生，必須首先尊重兒童本人在作品中所表達(dá)的意義。,,1.1繪畫藝術(shù)療法的定義,Art therapy或Art psychotherapy或Drawing therapy，藝術(shù)心理治療，藝術(shù)治療或藝術(shù)療法。美國藝術(shù)治療協(xié)會(huì)（Alnerican Art Therapy

10、 Association, AATA，2007)繪畫藝術(shù)治療是一門已經(jīng)確立的心理健康專業(yè)，它運(yùn)用藝術(shù)創(chuàng)造性過程改變和提高各個(gè)年齡階段的個(gè)體的生理、心理和情感健康。它建立在一個(gè)信念之上，就是藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)造性過程可以幫助人們解決沖突問題，發(fā)展人際技能，管理行為，減少壓力，提高自尊和自我意識(shí)，并達(dá)到洞察的目的。藝術(shù)治療包括人類發(fā)展、視覺藝術(shù)（繪畫、描繪、雕塑以及其他的藝術(shù)形式）和心理咨詢以及心理治療的模式在內(nèi)的創(chuàng)造性過程。,,英國藝術(shù)治療協(xié)

11、會(huì) (British Association of Art Therapy，BAAT，2007)繪畫藝術(shù)治療是心理治療的一種，它以藝術(shù)媒介作為主要的交流方式。被建議到藝術(shù)治療師那兒的患者不需要事先具備藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和技能，藝術(shù)治療師最關(guān)注的也不是對(duì)患者所做的形象進(jìn)行審美評(píng)價(jià)或診斷評(píng)估。從業(yè)者的全部目的是使患者在一個(gè)安全和有幫助的環(huán)境下通過運(yùn)用藝術(shù)材料達(dá)到人格層面的改變和成長(zhǎng),1.2繪畫藝術(shù)療法的發(fā)展,1.2.1起源早在遠(yuǎn)古時(shí)代，人類

12、就已經(jīng)從多個(gè)角度去運(yùn)用繪畫等藝術(shù)形式了，或是記載生活中的重要事件，或是表現(xiàn)對(duì)自然和社會(huì)的觀察與探索，或是表達(dá)自己的思想和情感，或是幫助自己戰(zhàn)勝生理和心理的痛苦，……在這漫長(zhǎng)的時(shí)期里，人類對(duì)于繪畫藝術(shù)的心理治療功能的發(fā)揮還只是處于懵懂的階段和水平上。應(yīng)該說，人類具有天生的藝術(shù)創(chuàng)作的傾向，但是有意識(shí)的把藝術(shù)和治療結(jié)合起來則經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期的過程。繪畫藝術(shù)療法的誕生更是多種因素綜合作用的結(jié)果，是融合了多學(xué)科的產(chǎn)物，是多個(gè)領(lǐng)域研究者協(xié)同勞動(dòng)的成

13、果。,,19世紀(jì)末20世紀(jì)初，一些精神病學(xué)、心理學(xué)和教育學(xué)領(lǐng)域的研究者們開始關(guān)注繪畫的象征意義。包括Paul一Max Simon、Cesare Lombroso、Ambrose Tardieu等在內(nèi)的一批精神病學(xué)家開始收集和研究精神病患者的繪畫作品，繪畫也因此被認(rèn)為是用于診斷的有效方式。之后，20世紀(jì)20、30年代，一些專業(yè)的診斷工具開發(fā)出來。包括羅夏墨漬測(cè)驗(yàn)（Rorschach Inkblot Test）、畫人測(cè)驗(yàn)（Draw一A一Ma

14、n test）、主題統(tǒng)覺測(cè)驗(yàn)（Thematic Apperception Test）等。這些診斷工具至今仍被廣泛使用。同時(shí)期，一些教育者也開始認(rèn)識(shí)到兒童自發(fā)繪畫的價(jià)值。兒童的繪畫作品漸漸受到重視，繪畫活動(dòng)也被視為反映和促進(jìn)兒童成長(zhǎng)的手段。,,在理論方面，弗洛伊德早年對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)進(jìn)行了大量的研究，他指出很多藝術(shù)家具有類似于神經(jīng)癥的癥狀，這一提法在當(dāng)時(shí)受到許多的非難。盡管他認(rèn)為藝術(shù)具有滿足個(gè)人欲望的作用、藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)性本能的升華等的

15、說法值得商榷，但就藝術(shù)有利于緩解神經(jīng)癥癥狀這一觀點(diǎn)來看是很有價(jià)值的。榮格也曾暗示畫家畢加索具有神經(jīng)分裂的傾向，在當(dāng)時(shí)引起了強(qiáng)烈的反響。盡管相關(guān)的著述不多，但是榮格在繪畫方面的研究則有近20年之久。他認(rèn)為意象可以反映個(gè)體的心理活動(dòng)，藝術(shù)創(chuàng)作是個(gè)體潛意識(shí)的表達(dá)。通過象征物進(jìn)行幻想是人們尋求自我安慰的一種方式。藝術(shù)創(chuàng)作過程可以起到治療作用，防止?jié)撘庾R(shí)和意識(shí)的分裂。在實(shí)踐操作方面，弗洛伊德在咨詢和治療中重視運(yùn)用形象(image)進(jìn)行精神分析

16、。榮格則一直致力于對(duì)意象的研究，他鼓勵(lì)病人用繪畫的形式把意象和夢(mèng)記錄下來。榮格還創(chuàng)立了積極想象(active imagination)的心理訓(xùn)練方法，這種方法既可用于心理治療，又能幫助藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作。,,1.2.2正式確立四位先驅(qū)功不可沒。南伯格(Margaret Naumburg)，這位美國精神病醫(yī)生、被視為“藝術(shù)治療之母”，她于20世紀(jì)30年代最早明確提出了“藝術(shù)治療”(Art therapy)這一概念，而在之前則經(jīng)歷了一段長(zhǎng)期

17、的積淀過程。1914年，在倡導(dǎo)進(jìn)步主義教育運(yùn)動(dòng)的浪潮中，南伯格創(chuàng)辦了沃爾登學(xué)校(walden School)，這所學(xué)?？芍^是繪畫藝術(shù)療法誕生的沃土。深受精神分析思想熏陶的南伯格，也鼓勵(lì)該校的所有教師都接受精神分析，并開始試著在學(xué)校的心理咨詢中運(yùn)用學(xué)生的繪畫作品。她十分珍視兒童的自由藝術(shù)表現(xiàn)，認(rèn)為繪畫不僅可以幫助兒童表達(dá)無意識(shí)，而且是溝通的工具。南伯格以自己在該校的體驗(yàn)和精神分析理論為基礎(chǔ)，創(chuàng)立了繪畫藝術(shù)療法，并漸漸把自己的主要精力放在

18、對(duì)這項(xiàng)新療法的研究上。她在實(shí)踐中確立了具體的治療模式，即讓患者先自由作畫，然后對(duì)作品進(jìn)行自由聯(lián)想式的解析。20世紀(jì)50年代，南伯格開始大量發(fā)表相關(guān)作品，并在紐約大學(xué)開設(shè)相關(guān)課程。,,克萊曼(EdithKramer)，同樣以精神分析的理論為基礎(chǔ)，美術(shù)教師、藝術(shù)家克萊曼開創(chuàng)了繪畫藝術(shù)療法的另一大陣營，即藝術(shù)作為治療(art as therapy)。早在19世紀(jì)30年代參與專門為逃離納粹統(tǒng)治的兒童開設(shè)的美術(shù)課程的時(shí)候，克萊曼就己經(jīng)意識(shí)到繪畫

19、作為治療的價(jià)值了。通過20世紀(jì)50年代在威爾特維克(Wiltwyck)男童寄宿學(xué)校的藝術(shù)治療師的積累后，克萊曼提出了“藝術(shù)作為治療”的模式。與南伯格不同，她關(guān)注藝術(shù)的內(nèi)在治療價(jià)值，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的升華和洞察的作用。,,優(yōu)曼(ElinorUlman)，優(yōu)曼最大的貢獻(xiàn)在于1961年創(chuàng)辦的《美國藝術(shù)治療期刊》（The Bulletin of Art Therapy）（1970年改為Ameriean Journal of Art Therapy）

20、，時(shí)至今日，它仍然是本領(lǐng)域的權(quán)威期刊。她還最早和Dachinger合作收集了關(guān)于藝術(shù)治療的論文并出版成書。優(yōu)曼總結(jié)了南伯格和克萊曼的著作，對(duì)繪畫藝術(shù)療法的定義進(jìn)行了規(guī)范，并明確區(qū)分了“藝術(shù)作為治療”和“治療中的藝術(shù)”兩大治療取向。此外，優(yōu)曼還創(chuàng)立了診斷性繪畫系統(tǒng)（Diagnostic Drawing series），即“Ulman評(píng)估程序”。2001年，Ulman再一次做出突破，第一次研究直接從繪畫作品中診斷精神病理學(xué)的能力的測(cè)驗(yàn)。

21、,,漢娜·奎亞特科斯卡(Hanna Yaxa Kwiatkowska)，在繪畫藝術(shù)療法的創(chuàng)立過程中，這也是值得一提的一位先驅(qū)。她最早把繪畫藝術(shù)療法正式引入研究中心，其研究重點(diǎn)放在藝術(shù)的評(píng)估作用和繪畫藝術(shù)治療在家庭中的應(yīng)用上。,,1.2.3繪畫藝術(shù)療法的初步發(fā)展繪畫藝術(shù)療法自正式確立后，發(fā)展迅速，并沿著越來越規(guī)范化、科學(xué)化、完善化的軌道前進(jìn)。從相關(guān)機(jī)構(gòu)的設(shè)置方面來看1969年，“美國藝術(shù)治療協(xié)會(huì)”(AATA)正式成立，它不

22、僅是美國第一個(gè)專業(yè)的藝術(shù)治療機(jī)構(gòu)，而且其成立是整個(gè)世界藝術(shù)治療發(fā)展的里程碑，這是藝術(shù)治療得到專業(yè)認(rèn)可的開始。這一協(xié)會(huì)至今都發(fā)揮著重要的作用，包括舉辦年會(huì)和區(qū)域座談會(huì)、協(xié)調(diào)全國的藝術(shù)治療、開展相關(guān)的培訓(xùn)等。20世紀(jì)70年代，美國芝加哥藝術(shù)學(xué)院首先開設(shè)了藝術(shù)治療的碩士課程，并授予相應(yīng)的學(xué)位。自此，很多大學(xué)相繼開設(shè)相關(guān)課程，現(xiàn)在主要由美國藝術(shù)治療資格認(rèn)證委員會(huì)(ATCB)專門進(jìn)行資格審核及頒發(fā)證書。,,從從業(yè)范圍和人員方面來看至1995年

23、，加入AATA的會(huì)員已逾4000人，跨越16個(gè)國家;到1996年，注冊(cè)藝術(shù)治療師(Registered Art Therapist，ATR)已達(dá)2300名。目前，美國已經(jīng)有百余個(gè)專業(yè)的藝術(shù)治療機(jī)構(gòu)，可謂蓬勃發(fā)展。繪畫藝術(shù)治療在其他國家的發(fā)展也比較迅速，各國之間的交流與合作也愈加頻繁。從理論發(fā)展方面來看繪畫藝術(shù)療法最初主要用于治療特殊人群，如情緒障礙者、特殊兒童、殘障者等。到20世紀(jì)60年代，隨著羅杰斯“以人為中心”心理療法和理念的產(chǎn)

24、生與推廣，繪畫藝術(shù)療法也漸漸成為“一般人追求自我實(shí)現(xiàn)與自我成長(zhǎng)的方法”。到70年代， Hanna YaxaKwiatkowska將克萊曼團(tuán)體治療引入家庭治療，使得藝術(shù)治療和家庭治療結(jié)合起來了。Rhyne(1973)將完形治療的技巧融入到藝術(shù)治療活動(dòng)中，這樣藝術(shù)療法成為“改變個(gè)人的人格特征或生活方式這個(gè)作用的一種方法”?，F(xiàn)在，繪畫藝術(shù)療法已經(jīng)深入到很多心理咨詢流派中，如行為主義、存在主義、認(rèn)知療法等。,1.3繪畫藝術(shù)療法的理論基礎(chǔ)和作

25、用機(jī)制,1.3.1繪畫藝術(shù)療法的理論基礎(chǔ)第一，大腦偏側(cè)化理論心理咨詢向來是以言語為主要交流媒介的，但是言語療法也有其不能解決或難以解決的問題，比如在處理情緒障礙、創(chuàng)傷等方面常顯得無能為力，而繪畫藝術(shù)療法在處理這類問題的時(shí)候則具有突出的特色。左右腦分管不同的任務(wù)，左腦主要掌管抽象思維、邏輯分析、語言、理性思考等，右腦主要掌管知覺、空間、藝術(shù)、情緒等。當(dāng)用語言去描述情緒的時(shí)候，在傳遞過程中會(huì)丟失很多的信息，我們經(jīng)常說的“心中的感受難以

26、用語言描述出來”正是這個(gè)道理。而繪畫過程本身就是形象的直接呈現(xiàn)，它能夠越過語言而直接將感情表達(dá)出來。,,,投射(Projection)投射，又稱為外投等，即把自我不能接受的、不被社會(huì)道德認(rèn)可的欲望、沖動(dòng)、態(tài)度、觀念等歸咎于其他的人或事物。一般來講，這些欲望、沖動(dòng)等是超我所不能肯定的，故通過投射，責(zé)任推誘，可以減輕或消除內(nèi)心的不安與痛苦。對(duì)投射的恰當(dāng)使用可以避免更嚴(yán)重的沖突，有利于維護(hù)心理的平衡，保證人格的正常發(fā)展。繪畫作為一種特殊的

27、語言，能夠被治療師所運(yùn)用正是因?yàn)樗軌蛲渡涑鰜碓L者的內(nèi)心沖突、感受、想法等。有時(shí)一幅畫所包含的信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過幾次言語面談所獲得的信息總量。而且繪畫作品投射出來的內(nèi)容可以跨越過去、現(xiàn)在和未來，不受時(shí)空的限定，有時(shí)甚至是對(duì)集體潛意識(shí)的反映。很多繪畫測(cè)驗(yàn)工具正是運(yùn)用投射的原理，顏色的選擇、線條的走向、筆觸的輕重、用墨的深淺……，這種種的元素都有深厚的含義，使作畫者的內(nèi)心世界展露無遺。,,潘天壽巨幅作品《鷹石山花之圖》1065萬元的落槌價(jià)（加含1

28、0%傭金，成交價(jià)為1171.5萬元）也一舉改寫了潘天壽作品的最高價(jià)紀(jì)錄。,,升華(sublimation)移置(displacement)，又稱為置換、轉(zhuǎn)移、替代等，指當(dāng)個(gè)體對(duì)某對(duì)象的欲望、情感等無法直接表達(dá)時(shí)，把這種欲望、情感等轉(zhuǎn)移到其他對(duì)象上，或改變驅(qū)力，使自己的欲望、情感等得到發(fā)泄，以減輕精神上的負(fù)擔(dān)。當(dāng)移置后是以社會(huì)道德允許的方式發(fā)泄欲望、情感的時(shí)候就是升華。這是唯一一種積極的、富有建設(shè)性的自我防御機(jī)制，弗洛伊德認(rèn)為只有當(dāng)個(gè)

29、體的自我發(fā)展健康完善、性本能部分的得到滿足時(shí)才會(huì)使用這一機(jī)制。通過升華，體不僅使未得到滿足的性本能以合理的方式得到發(fā)泄，而且為社會(huì)創(chuàng)造了價(jià)值。藝術(shù)創(chuàng)作是逃離痛苦、得以解脫的重要途徑。當(dāng)內(nèi)心的沖突，特別是原始的沖動(dòng)、欲望、本能等這些不被認(rèn)可的、會(huì)帶來焦慮的元素投諸于畫面上的時(shí)候，就完成了一次升華的歷程。,,吶喊,1.4 應(yīng)用,1.4.1 繪畫心理治療在處理情緒障礙等方面的突出作用1996年，Reese報(bào)告了繪畫心理治療在情緒沖突的表

30、達(dá)方面所作的研究。他對(duì)16例年齡5-12歲具有情緒和行為困擾的兒童進(jìn)行繪畫心理治療，探討了繪畫治療作為情緒表達(dá)方式的特點(diǎn)與機(jī)理。在其之前，Carolan研究了名有情緒困擾的青春期少年使用繪畫表達(dá)自我形象，結(jié)果發(fā)現(xiàn)繪畫有利于揭示青少年的情感和價(jià)值判斷。,,繪畫能治療處置創(chuàng)傷性情感體驗(yàn)。Sing研究了繪畫在創(chuàng)傷治療方面的作用。他通過繪畫讓經(jīng)歷家庭暴力的兒童表達(dá)和溝通他們的情感和創(chuàng)傷，達(dá)到了治愈的目的。Logies則應(yīng)用繪畫鼓勵(lì)兒童對(duì)父母離婚

31、所導(dǎo)致的創(chuàng)傷性情感加以釋放，引導(dǎo)兒童更好地集中在認(rèn)知和社會(huì)發(fā)展上。Backos應(yīng)用繪畫心理治療較好地處理了被強(qiáng)暴女性的創(chuàng)傷體驗(yàn)，使得她們對(duì)身體自我意象和自我滿意度得到了提高。,,,繪畫對(duì)喪親的心理干預(yù)也具有重要作用。Mcintyre對(duì)9-12歲親人喪失的兒童實(shí)施繪畫干預(yù)。他發(fā)現(xiàn)，如果不進(jìn)行干預(yù)，罪惡感和孤獨(dú)感對(duì)兒童的一生是毀滅性的，繪畫心理治療提供了親人喪失后的一種平衡。Cameron和Gallager分別對(duì)老年人由于老齡所致的喪失進(jìn)

32、行了研究和繪畫心理干預(yù)，處理因頑疾和即將死亡所帶來的無法回避的絕望感，使得他們能夠平靜地接受生活中的喪失。,,,1.4.2繪畫心理干預(yù)對(duì)促進(jìn)自我的完善與社交技能的作用繪畫心理干預(yù)改變心理障礙患者的自我形象、自尊或自我概念Conn具有抑郁、自殺和貪食行為癥狀的青年應(yīng)用自發(fā)性繪畫和投射繪畫的治療方法，鼓勵(lì)患者審視自我，通過自我探索促進(jìn)其情感的成長(zhǎng)和應(yīng)對(duì)方式由消極向積極的轉(zhuǎn)變，使其自我形象得到改變。,,1.4.3 繪畫通過創(chuàng)作過程促進(jìn)語言

33、的發(fā)展與認(rèn)知功能的改善繪畫是一個(gè)復(fù)雜的活動(dòng)，它包括大腦若干區(qū)域協(xié)同工作的過程。繪畫中物體的細(xì)節(jié)修復(fù)在左半球，而右半球掌控輪廓的描繪腦科學(xué)家Frith和藝術(shù)家Law(合作探索了繪畫動(dòng)作的腦機(jī)制。他們使用正電子發(fā)射斷層掃描技術(shù)，記錄被試在空間畫形狀時(shí)的大腦活動(dòng)。結(jié)果表明，畫圖激活了與物體識(shí)別（與語言有關(guān)）有關(guān)的腦區(qū)域，激活了與物體位置（影響手部靈巧）有關(guān)的大腦區(qū)域。他們得出結(jié)論，即使是最簡(jiǎn)單的畫圖活動(dòng)，也依賴大腦多個(gè)系統(tǒng)之間復(fù)雜的交互作

34、用。,,色彩沉悶，傳達(dá)出家庭關(guān)系緊張，以及較強(qiáng)的自我防衛(wèi)意識(shí)，尤其右側(cè)忽略胳膊的抽象人物畫及裸露的男性生殖器，更是傳達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的反抗和攻擊性。,,的檸檬黃、草綠和紅色等鮮艷的顏色得以使小濤表達(dá)敞開的心扉，紅紅的太陽象征其對(duì)生命的向往和人格的和諧。,,繪畫治療特別適合下述人使用不能說話或不想說話的患者，如孤獨(dú)癥、失聰、遲鈍、大腦損傷、妄想對(duì)言語治療有阻抗的人或情況，如對(duì)談話療法有抵觸情緒，而其他方法均無療效的懷疑自己口語能力的人，和

35、害怕治療師“玩他們心理”的人。,我國古代,北宋的詞人秦少游在《淮海集》中記述了一件親身經(jīng)歷的事情，說得是秦少游在蔡州任教時(shí)，不慎得了腸胃病，久治不愈，甚為煩躁。友人得知后，送來一幅王維的山水畫“惘川圖”，并說只要天天堅(jiān)持看畫，疾病就自然消失。秦少游當(dāng)時(shí)好生不解，但仍堅(jiān)持每天看畫多遍，術(shù)知不覺地漸漸地自覺精神好轉(zhuǎn)不心情暢快。只要一看畫，款像置身于那令人心曠神怡、清新迷人的畫境之中，受到幽靜宜人、青山綠水的大自然美的熏陶。僅僅半月有余，秦少

36、游就擺脫了病魔的糾纏，康復(fù)如初。,,1.5 繪畫療法的優(yōu)點(diǎn)首先，藝術(shù)提供了特有表達(dá)的可能，可以在一幅作品或系列作品上表現(xiàn)發(fā)生在不同地點(diǎn)、不同時(shí)間的事件，可以把不可調(diào)和的情感合成在一起。其次，繪畫治療是靈活的、多面性的，它適合不同年齡、不同疾病的患者，可以在不同地點(diǎn)實(shí)施。第三，繪畫療法可以使心理治療常態(tài)化，即可以在人們的所有日常生活情境中開展。第四，繪畫等藝術(shù)方法可以安全地釋放毀滅性力量，使心靈得到升華。,,Keve采用自發(fā)繪畫創(chuàng)

37、作的方法，對(duì)面臨家庭和發(fā)展問題的兒童進(jìn)行干預(yù)，發(fā)現(xiàn)繪畫療法可緩解來自家庭和社會(huì)的壓力，表達(dá)焦慮，從而如強(qiáng)自己的自我概念Strasizer對(duì)有學(xué)習(xí)障礙的兒童實(shí)施個(gè)體和團(tuán)體的繪畫干預(yù)，發(fā)現(xiàn)干預(yù)中兒童與同伴通過互動(dòng)，發(fā)展社交技巧，最終提高自尊。,,繪畫能提高社交技能等Kannare進(jìn)行了共38期兩周一次的團(tuán)體繪畫心理干預(yù)，提高了4例孤獨(dú)癥兒童的社交技能。Hammod則對(duì)兩名具有情緒管理問題的學(xué)生，進(jìn)行個(gè)體和團(tuán)體的繪畫心理治療，發(fā)現(xiàn)繪畫

38、有助于增強(qiáng)他們的自我意識(shí)，改善情緒管理技巧和社會(huì)化技能，從而導(dǎo)致他們獲得持久的友誼和社會(huì)支持。Larew通過18次團(tuán)體繪畫干預(yù)老年人的社交技巧，結(jié)果發(fā)現(xiàn)藝術(shù)材料和方案刺激了老年人的社會(huì)化過程。,2 房樹人 HTP,2.1 原理房子一樹一人測(cè)驗(yàn)在西方一直被以Buck和Halnmer為首的心理學(xué)家所推廣。他們把房子樹人測(cè)驗(yàn)應(yīng)用在個(gè)體心理診斷之中。因?yàn)轭愃七@樣的關(guān)鍵概念中包含了許多與個(gè)人成長(zhǎng)相關(guān)的情感經(jīng)驗(yàn)和思想經(jīng)驗(yàn)，而對(duì)這些概念進(jìn)行繪畫的

39、同時(shí)就會(huì)迫使繪畫者把這些經(jīng)驗(yàn)投射出來。Buck認(rèn)為：（1）它們是人們都熟悉的事物（2）有研究發(fā)現(xiàn)，對(duì)所有年齡的人來講，比較其他主題，他們都更易被人接受。（3）他們比其他主題更易引發(fā)坦白自由地表述（4）有人認(rèn)為它們包含了豐富的潛意識(shí)的象征意義,,Griffiths根據(jù)Buck的解釋研究了英國兒童的自由繪畫.得出的結(jié)果是：房子、樹、人具有最高的個(gè)人意義。他寫道：兒童最喜歡畫的圖形首先是人，在人之后是畫房子，然后是樹和花，并且在這個(gè)

40、時(shí)候他們首次注意到顏色的真正應(yīng)用。Pichon Riviere在研究?jī)和么u蓋的房子的時(shí)候發(fā)現(xiàn)房子可以象征：（1）兒童的身體。（2）母親的子宮。（3）父母的家。Rosen指出房子與人的象征已有高相關(guān)，不僅在兒童的畫中有很重要的地位，在原始藝術(shù)中也是如此。這不僅出現(xiàn)在洞穴的原始繪畫中，而且在早期文明階段的藝術(shù)作品中也可以找到。房子與象征藝術(shù)的首要主題—人的身體，有著密切的關(guān)系.這個(gè)在13世紀(jì)文藝復(fù)興早期就已出現(xiàn)，但到了14世紀(jì)的時(shí)候這

41、種關(guān)系就較少地出現(xiàn)在藝術(shù)作品中了，而到了15世紀(jì)，可以說藝術(shù)失去了他兒童的特性以后，這種關(guān)系也就幾乎完全消失了。,,投射測(cè)驗(yàn)（projectivetest），人格測(cè)驗(yàn)的一大類型，以心理動(dòng)心學(xué)理論為基礎(chǔ)。測(cè)驗(yàn)方法是：提供較模糊的刺激情境，讓被試在不受限制的情況下做出反應(yīng)，使其將隱藏在潛意識(shí)中的欲望、動(dòng)機(jī)投射出來。刺激情境的非組織性、測(cè)量目標(biāo)的隱蔽性與結(jié)果解釋的整體性是其明顯的特點(diǎn)。,投射測(cè)驗(yàn)分類,根據(jù)目的、刺激情境、反應(yīng)方式、解釋方法不同

42、，有不同的分類，其中林德塞根據(jù)受測(cè)者的反應(yīng)方式的不同將其分為五種：（1）聯(lián)想型，要求受測(cè)者針對(duì)呈現(xiàn)的一系列刺激進(jìn)行聯(lián)想，并說出聯(lián)想的內(nèi)容。通過分析受測(cè)者的聯(lián)想內(nèi)容來了解其人格特征。如榮格的文字聯(lián)想測(cè)驗(yàn)和羅夏墨跡測(cè)驗(yàn)。（2）構(gòu)造型，要求受測(cè)者根據(jù)自己所看到的圖畫編造一個(gè)含有過去、現(xiàn)在以及將來發(fā)展的完整故事。通過對(duì)受測(cè)者所構(gòu)建的故事內(nèi)容的分析來推測(cè)其人格特征。如莫雷的主題統(tǒng)覺測(cè)驗(yàn)。（3）完成型，要求受測(cè)者對(duì)一些不完整的句子、故事或短文

43、等材料進(jìn)行自由補(bǔ)充，使之完整。通過分析補(bǔ)充的內(nèi)容來推測(cè)受測(cè)者的人格傾向或特征。如羅特的語句完成測(cè)驗(yàn)。（4）選排型，要求受測(cè)者根據(jù)自己的判斷準(zhǔn)則，把呈現(xiàn)的項(xiàng)目進(jìn)行分類、選擇或排列。根據(jù)受測(cè)者的操作過程或操作結(jié)果來分析其人格特征。如圖形排列測(cè)驗(yàn)。（5）表露型，讓受測(cè)者借助某種方式（繪畫、游戲、心理劇等）自由表露其心理狀態(tài)。通過對(duì)受測(cè)者在活動(dòng)中的行為表現(xiàn)進(jìn)行分析以探查其人格特征。如畫人測(cè)驗(yàn)和畫樹測(cè)驗(yàn)。,,繪畫測(cè)驗(yàn)屬于投射測(cè)驗(yàn)中的表露型的測(cè)

44、驗(yàn)，它包括許多變式，主要有繪人測(cè)驗(yàn)（Draw·A·Person），要求被試在一張白紙上畫出一個(gè)人。按照人物畫的大小、在紙中的位置、線條的精細(xì)輕重、各部分的比例、缺失程度等評(píng)分，評(píng)估被試的智力與人格。畫樹測(cè)驗(yàn)(Draw·A·Tree)要求被試畫樹。房—樹—人測(cè)驗(yàn)（House-Tree-Person．H-T-P）是另一形式的繪人測(cè)驗(yàn)。其構(gòu)思是，認(rèn)為房屋作為人居住的地方，可以引起對(duì)于家庭及親人的聯(lián)想；

45、樹的圖畫則可反映人格、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷；人則反映被試的自我形象以及與人相處的情形。,,繪畫評(píng)定編制者把繪畫作品分析與繪畫過程和被試的自由聯(lián)想或者繪畫后詢問分析結(jié)合起來。如編制的房-樹-人測(cè)驗(yàn),在測(cè)驗(yàn)過程中需要記錄被試聽到指導(dǎo)語后到提筆作畫之間時(shí)間長(zhǎng)度、中間的停頓、總時(shí)間、自發(fā)評(píng)論、情感、細(xì)節(jié)的名稱和數(shù)量。每個(gè)階段繪畫任務(wù)完成后被試還要回答“繪畫后詢問(PDI)”問卷中的問題。測(cè)驗(yàn)解釋采用定量和定性分析相結(jié)合,數(shù)量分析包括對(duì)細(xì)節(jié)、比例和透視因

46、素進(jìn)行量化計(jì)分,對(duì)細(xì)節(jié)、比例、透視、耗時(shí)、線質(zhì)、態(tài)度、驅(qū)力、色彩等方面進(jìn)行質(zhì)性分析。統(tǒng)合型HTP測(cè)驗(yàn)，Synthetic House-Tree-Person Technique,1.2 適用范圍,可以用于群體測(cè)試（30～50人），也可以用于個(gè)體測(cè)驗(yàn)。也可以作為群體中有關(guān)精神健康的普查篩選工具，來篩選出群體中不良者。還可以用于心理診斷，為心理咨詢提供有關(guān)人格方面的信息。用于調(diào)節(jié)夫婦關(guān)系，親子關(guān)系，治療和矯正不良青少年的手段。利用

47、藝術(shù)療法，促進(jìn)心理健康。,1.3 優(yōu)點(diǎn),具有主動(dòng)性、構(gòu)成性、非言語性的特點(diǎn)。了解被測(cè)者智力，不容易造成心理創(chuàng)傷體驗(yàn)。再測(cè)驗(yàn)不會(huì)導(dǎo)致練習(xí)效果，有利反復(fù)測(cè)驗(yàn)。,畫房子測(cè)驗(yàn),第二部分,主要內(nèi)容,1 基本概念2 操作過程3 注意事項(xiàng)4 分析與解釋5 房子的相關(guān)問題,1 基本概念,1.1 房屋產(chǎn)生的歷史與意義安全感家——存在、棲息地,1.2 房屋描繪的人格象征,1.2.1屋頂：象征人類的幻想性，常常涉及到的是人的精神領(lǐng)域方面的內(nèi)容

48、1.2.2屋子中間部分的墻面和房間：象征人類家庭的環(huán)境，家庭的容納性，家庭與周圍環(huán)境之間的關(guān)系，個(gè)體在家庭中的心理能量；也表示對(duì)外界的心理防御性，門窗等則于人際關(guān)系的狀態(tài)密切相關(guān)1.2.3房屋下面的地基部分：與家庭的鞏固、安全性和穩(wěn)定性密切相關(guān),,1.2.4房子空間：象征物質(zhì)與精神，你與我，過去與未來等。一般而言，屋子頂部的意義與內(nèi)容是具有向右擴(kuò)展的趨勢(shì)；屋子底部有向左擴(kuò)展的張力。屋頂， 描繪方式 過分強(qiáng)調(diào)地面、濃厚地基，安全的

49、強(qiáng)調(diào)房子細(xì)節(jié)部分偏向左還是右 過去和將來房子偏重左：內(nèi)向，與自我相關(guān)，主觀，退縮，推行，對(duì)將來排斥，小心謹(jǐn)慎，為瑣碎的事情仔細(xì)思考,,房子類型。高樓大廈表明上升趨勢(shì)，努力、超群、個(gè)性化，才智出眾。房頂弧形，短小趨勢(shì)，或房屋顯得低矮而小，缺少對(duì)發(fā)展的努力，感到壓力或自卑，缺乏上進(jìn)心。房屋立體性。三維空間表達(dá)的人，常屬于佼佼者或求異者，有獨(dú)特的天賦，后天的發(fā)展與眾不同，可能是天才，可能是瘋子,,1.2.5 房子的形狀墻，屋頂,2

50、操作過程,指導(dǎo)語在你的面前有一張白紙，一支鉛筆（2B）和一塊橡皮，現(xiàn)在，請(qǐng)你在這張白紙上畫一座房子。什么樣的房子都可以，只要你認(rèn)真地把它畫出來就可以了,3 注意事項(xiàng),3.1 標(biāo)準(zhǔn)化3.1.1 測(cè)試前準(zhǔn)備105*148.5mm2B鉛筆蠟筆，最好不要用水彩筆,,3.1.2測(cè)驗(yàn)指導(dǎo)語 在時(shí)間方面不限，也允許涂改；畫完后請(qǐng)你寫上自己的性別、年齡、文化、職業(yè)。,,3.1.3對(duì)測(cè)驗(yàn)的記錄：在單獨(dú)測(cè)驗(yàn)的過程中，要求測(cè)驗(yàn)者進(jìn)行以下記錄

51、：記下描畫的時(shí)間（不能用秒表，也不要老看手表）對(duì)于被測(cè)者在描繪房、樹木、人時(shí)要正確的記錄畫面部分的順序。被測(cè)者在描繪過程中自言自語的解釋；要嚴(yán)密的觀察被測(cè)者在繪畫過程中是連續(xù)性描繪還是停頓性描繪；描畫過程中情緒狀態(tài)怎樣。描畫以后進(jìn)行提問,,3.2 重復(fù)測(cè)試重復(fù)測(cè)試時(shí)，事先告知“請(qǐng)你對(duì)下一座房子的描繪必須和前面所畫的房子不同”3.3 社會(huì)文化環(huán)境因素,4 分析與解釋,4.1 整體如果過分強(qiáng)調(diào)地面穩(wěn)定和安全原始性本質(zhì)。與母

52、親之間的關(guān)系、戀母情結(jié)、對(duì)危險(xiǎn)的關(guān)注和躲避形式。被本能和欲望束縛。害怕沖動(dòng)和攻擊，過分控制自己、過分自我保護(hù)。被傳統(tǒng)束縛所導(dǎo)致的無知狀態(tài)。過分謹(jǐn)慎，束縛自己。,固著性或退行性的行為，心理發(fā)展水平幼稚。退行或過度自我保護(hù)，似乎是笨拙、遲鈍。思想保守，行動(dòng)緩慢抑制性，可能有學(xué)習(xí)或其他方面的困難，包括社會(huì)適應(yīng)的問題。若房子描繪不完整又強(qiáng)調(diào)地面的表現(xiàn)，說明遺傳的天賦未得到發(fā)展，或本身就是能力較低?；蛑橇Ψ矫娲嬖趩栴}。,,4 .1 整

53、體,長(zhǎng)方形整齊墻面追求原始本質(zhì)、保守的、循規(guī)蹈矩的強(qiáng)韌、穩(wěn)定，保持原始性本能性的人，缺乏智慧實(shí)際高于理論性，操作能力及務(wù)實(shí)性的特點(diǎn)身體強(qiáng)制生育抽象能力，成熟常有所限制原始的、健康的推動(dòng)力有時(shí)不能突破原始階段，缺乏形成客觀關(guān)系的能力遺傳自制的發(fā)展受到本身或環(huán)境多掩蓋、蒙蔽,4 .1整體,房子高大于寬（不是樓房）智力發(fā)展抑制學(xué)習(xí)困難、領(lǐng)悟力低思考阻礙，發(fā)展遲鈍，行為笨拙,4 .1 整體,房子無底線直接地、具體的表現(xiàn)眼

54、睛所見的東西單純，甚至是不明智的單純表達(dá)缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，注意真題而忽視對(duì)局部的了解功利性的，只注意利用自己身邊最近的、可用的東西漂泊不定的狀態(tài)沒有立場(chǎng)不自信，容易順從他人的想法或意見,4 .1 整體,房子線條不連續(xù)脾氣急躁，沖動(dòng)容易激動(dòng)內(nèi)心脆弱，神經(jīng)敏感沒有耐心，容易對(duì)事物失去興趣,4 .1 整體,墻壁的外形線墻壁線條不連續(xù)，由短線條組成急躁陣發(fā)性沖動(dòng)情感激動(dòng)神經(jīng)激動(dòng)，爆發(fā)的激動(dòng) 內(nèi)心脆弱，神經(jīng)質(zhì)無耐心,

55、4 . 1 整體,墻壁的外形線墻壁線條左邊不規(guī)則內(nèi)心脆弱內(nèi)心抑制，壓抑家庭成員之間存在矛盾、沖突和心理創(chuàng)傷,4 . 1 整體,墻壁的外形線墻壁線條右邊不規(guī)則適應(yīng)困難容易陷入沖突，或曾經(jīng)歷沖突心理發(fā)展有困難或干擾由外傷導(dǎo)致的病態(tài)狀況,4 . 1 整體,房子屋頂四個(gè)角為銳角自我意志強(qiáng)烈難纏的性格故意的行為對(duì)病態(tài)和不正常感興趣,4 .1 整體,房子線條為波浪形生活中比較有干勁，有活力具有朝氣善于適應(yīng)社會(huì),4 .

56、1 整體,重點(diǎn)描繪房子外墻心理脆弱，敏感喜歡捉弄他人，或嘲笑他人有毅力性格比較頑固、倔強(qiáng)，脾氣暴躁語言尖酸刻薄，愛批評(píng)和抱怨他人對(duì)事物的觀察和體驗(yàn)比較細(xì)膩敏感,4 .1 整體,房子為曲線形狀性格軟弱，渴望他人主動(dòng)與自己交往在現(xiàn)實(shí)生活中容易適應(yīng)環(huán)境，人際關(guān)系良好為人處事圓滑,4 .1 整體,外墻有污點(diǎn)心靈有創(chuàng)傷焦慮，心煩與人交往時(shí)不能明確表明自己的態(tài)度，優(yōu)柔寡斷有性自慰行為,4 .1 整體,屋頂或墻面有陰影敏感

57、，情緒波動(dòng)比較大，隨行而為時(shí)常心情抑郁對(duì)于選擇猶豫，不確定，不清晰被動(dòng)的性格，有時(shí)顯得冷漠陰影明顯可能是想隱匿自己的情緒性格軟弱，缺少安全感，易受他人影響強(qiáng)烈的陰影表示容易失去方向感，情感和情緒可能比較壓抑均勻的陰影表示對(duì)自己的性格沒有完整的認(rèn)識(shí)，需要在性格上進(jìn)行完善,4 .1 整體,墻壁左有陰影喜歡幻想，愛做白日夢(mèng)性格內(nèi)向、敏感情感脆弱，情緒壓抑不擅長(zhǎng)表達(dá)缺乏行動(dòng)力，拘束，不自由,4 .1 整體,墻壁右有陰影

58、表示對(duì)未來生活的關(guān)注，以及對(duì)美好生活的向往愿意去適應(yīng)和改變，但信心和能力有些不足,4 .1 整體,大墻大屋頂對(duì)自己自信，甚至驕傲，自我欣賞屋頂描繪細(xì)膩表示情感比較豐富，對(duì)人比較熱情生活中有野心，對(duì)自己的目標(biāo)執(zhí)著屋頂左側(cè)比右側(cè)高，表示容易生活在幻想中屋頂右側(cè)比左側(cè)高，表示有智慧,4 .1 整體,大墻小屋頂學(xué)齡前階段正常少年及成年人表示心理年齡幼稚,4 .1 整體,屋頂兩側(cè)低垂包裹對(duì)人或事無興趣多愁善感意志弱，不自信

59、被動(dòng)，無進(jìn)取心做事無計(jì)劃，準(zhǔn)備不充分,4 .1 整體,用樁支持房屋缺乏安全感，需要他人的支持語鼓勵(lì)缺乏某些東西，例如自信、自立、能力、記憶力以及有效處理外界事務(wù)的能力不滿足感，被忽視的感覺認(rèn)為不被人了解，對(duì)過去的事情很懷念如果支撐的木樁有斷裂則生病或身體虛弱是由虛弱、失望造成的,4 .1 整體,房屋簡(jiǎn)化實(shí)用的，具有次序感思想單純，對(duì)人處事中肯關(guān)心事實(shí)，判斷確定，針對(duì)要害之處內(nèi)心，對(duì)金錢和名譽(yù)比較看重缺乏幻想，生活空

60、虛，性格保守懶散，不惹麻煩繪畫方面缺乏表現(xiàn)自己的能力,4 .1 整體,房屋在山上或島上有被拋棄的感覺，孤獨(dú)寂寞對(duì)群體生活不感興趣，喜歡離群索居或獨(dú)處愛表現(xiàn)自己，自我崇拜，喜歡夸大事實(shí)焦慮心煩，想要擴(kuò)大自己的影響力。,4 .1 整體,房屋有圍墻或水溝自我防衛(wèi)，不愿受到外來干擾，多疑，對(duì)人際交往不適應(yīng),4 .1 整體,房屋有漏水管或防曬簾有警戒心，多疑，自我防衛(wèi),4 .1 整體,房屋被樹木遮住強(qiáng)烈的依賴，被父母支配，親子關(guān)

61、系緊張單棵樹遮住房屋是對(duì)父母的強(qiáng)烈依賴兩棵樹遮住房屋是被父母親強(qiáng)烈地支配,4 .1 整體,房屋周圍有庭院，有小動(dòng)物花草，庭園、池塘、小動(dòng)物表示心理年齡不成熟，對(duì)他人或事不信任,4 .1 整體,畫成宮殿在畫面上遠(yuǎn)表示對(duì)榮華富貴的追求 不強(qiáng)烈，近則表示強(qiáng)烈宮殿在空中說明是理想主義者，對(duì)現(xiàn)實(shí)目標(biāo)不感興趣宮殿如寺廟、道觀，表示靜心修行，有超脫世俗的想法和意愿,4 .1 整體,畫成寺廟常常自我反思，追求心靈的寧靜，或者有較高的精神追

62、求具有虔誠的心情和謹(jǐn)慎的態(tài)度，對(duì)自己的品格修養(yǎng)和素質(zhì)有較高要求,4 .1 整體,畫成樓臺(tái)亭榭建筑高聳表示目標(biāo)遠(yuǎn)大，并未這個(gè)理想不斷奮斗透明，敞開的亭子，表示自我開放，渴望與他人交流,4 .1 整體,基線畫紙下端做基線，不安全感，依賴，缺乏自主性無基線，不能充分與現(xiàn)實(shí)接觸，漂浮感,4 .1 整體,強(qiáng)的垂線追求空想的滿足，與現(xiàn)實(shí)接觸少,4 .1 整體,強(qiáng)調(diào)水平線有情緒問題，潛在的同性戀傾向,4 .2 門,大門積極與外界接觸

63、，追求被人理解，性格開放，喜歡依賴他人,4 .2 門,雙扇門渴望有伴侶渴望成雙成對(duì)懷舊,4 .2 門,沒有門把手不歡迎被人走進(jìn)自己內(nèi)心強(qiáng)調(diào)個(gè)人隱私,4 .2 門,有窺視孔的門不輕易信任他人謹(jǐn)慎小心多疑,4 .2 門,被很多 圍繞的門 代表否定，拒絕，表示內(nèi)心沖突不希望有人進(jìn)入自己的內(nèi)心或空間對(duì)性問題矛盾而困惑,,,,,4 .2 門,不能進(jìn)入的小門不歡迎他人走進(jìn)自己內(nèi)心沒有與他人溝通的意愿,

64、4 .2 門,低矮的門表面似乎開放，內(nèi)心卻不希望別人進(jìn)入不愛交際，避免涉及，有缺乏力量的感覺,4 .2 門,陰戶狀的門對(duì)性別的認(rèn)同對(duì)性的向往享樂主義,4 .2 門,側(cè)門想要逃離家庭,4 .2 門,沒有門對(duì)外較強(qiáng)的防御心理拒絕他人與自己接近,4 .2 門,門窗向前開比較有創(chuàng)造力勇于堅(jiān)持自己的意見，有勇氣去做不平常的事不循規(guī)蹈矩，有時(shí)紀(jì)律性差過度自信，甚至有點(diǎn)自大不關(guān)心的、隨便的態(tài)度性格比較獨(dú)立，有創(chuàng)造

65、性的思想或理念性格倔強(qiáng)、任性、叛逆,4 .3 窗戶,十字形窗戶最常見，沒有特別含義,4 .3 窗戶,大片的單片玻璃窗戶開放心態(tài)愿與別人溝通愿意讓別人了解自己,4 .3 窗戶,半圓或圓形窗戶女性化氣質(zhì)溫和,4 .3 窗戶,百葉窗戶保留的態(tài)度關(guān)上的百葉窗表示退縮或情緒憂郁,4 .3 窗戶,星星形窗戶女性化氣質(zhì),4 .3 窗戶,柵欄一樣的窗戶缺乏安全感對(duì)家庭的感受不良，像被禁閉一樣警戒性，敏感多疑，過分自我防衛(wèi),4

66、.3 窗戶,染色玻璃窗戶追求美感覺得自己有瑕疵有罪惡感,4 .3 窗戶,有很多窗戶渴望與外界接觸渴望與他人溝通,4 .3 窗戶,有窗簾的窗戶追求美感有保留的讓人接近,4 .3 窗戶,狹窄窗戶害羞，羞怯不容易讓別人走進(jìn)自己,4 .3 窗戶,有方有圓的窗戶現(xiàn)實(shí)生活與理想生活明顯不一致,4 .3 窗戶,加了鎖的窗戶對(duì)外界恐懼，敵意或妄想,4 .3 窗戶,沒有窗戶退縮可能有被害妄想癥,4 .3 窗戶,一樓有窗，二樓無窗

67、現(xiàn)實(shí)生活與空想明顯不同二樓有窗，一樓無窗敵意，內(nèi)向,4 .3 窗戶,沒有窗戶退縮可能有被害妄想癥,4 .4 屋頂,寬大墻壁、高大屋頂自信，驕傲、自負(fù)，自我入迷和自我鮮明生活在意愿的世界（屋頂左高于右），野心勃勃，有實(shí)現(xiàn)的需要熱心、熱忱、狂熱（屋頂描繪細(xì)膩、豐富）智慧的野心（屋頂右邊高于左邊）,4 .4屋頂,屋頂大墻壁、小屋頂學(xué)齡前兒童正常，年齡大一些，則表示：心理發(fā)展遲鈍心智幼稚,4 .4屋頂,屋頂兩側(cè)低于

68、墻壁類似包裹無法逃離多愁善感意志薄弱，無法從內(nèi)心產(chǎn)生東西被動(dòng)，缺乏進(jìn)取缺乏工作決定的準(zhǔn)備情緒未動(dòng)員,4 .4 屋頂,屋頂和墻壁相連可能存在嚴(yán)重的性格障礙具有與眾不同的思維方式不排除精神分裂傾向,4 .4 屋頂,黑黑的屋頂內(nèi)心有嚴(yán)重的沉重感、壓抑感,4 .4 屋頂,密布“十”字屋頂內(nèi)心有激烈的矛盾和沖突,4 .4 屋頂,網(wǎng)狀屋頂內(nèi)疚感想要控制住自己的幻想,4 .4 屋頂,過分細(xì)致的屋頂瓦片過分追求細(xì)節(jié)，完美主義