賈克哥根與中國(guó)早期銀幕兒童形象研究_27895.pdf

1、早期中國(guó)電影的關(guān)注點(diǎn)集中于成年男性，對(duì)于女性，尤其是兒童的電影呈現(xiàn)，則出現(xiàn)得比較晚。對(duì)兒童形象的銀幕呈現(xiàn)，是中國(guó)電影在社會(huì)進(jìn)步思潮推動(dòng)下的一個(gè)莫大的進(jìn)步。
　　上世紀(jì)20年代初，在同一時(shí)間不同空間之下的好萊塢，有一位紅極一時(shí)的童星賈克哥根。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，尤其是上海這樣的中國(guó)都市里，好萊塢電影文化傳播甚廣，賈克哥根也因此為彼時(shí)的中國(guó)觀眾所認(rèn)識(shí)。其飾演的銀幕兒童形象，頗受當(dāng)時(shí)觀眾的喜愛(ài)。
　　受其童星效應(yīng)影響，中國(guó)影人也開(kāi)始打造

2、自己的童星，在銀幕上展呈中國(guó)兒童的形象。而賈克在其影片中展現(xiàn)的銀幕形象，成為中國(guó)影人模仿的標(biāo)桿。但是，在模仿、比照之余，中國(guó)影人打造出來(lái)的兒童形象，更是具有自身的獨(dú)特性，主要表現(xiàn)在以下方面:一是頑童意味有所減弱，更多的是凸出孩童的懂事、乖巧;二是在展現(xiàn)其苦難經(jīng)歷時(shí)，更強(qiáng)調(diào)其失父失家的經(jīng)歷;第三，中國(guó)的兒童形象富有道德感，并肩負(fù)更多的家、國(guó)責(zé)任，有拯救者的意味。
　　這樣的獨(dú)特性，植根于中國(guó)民族危亡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并與當(dāng)時(shí)“兒童的發(fā)現(xiàn)”