賈樟柯電影中的城鎮(zhèn)形象研究.pdf

1、在以“代”劃分的中國(guó)導(dǎo)演中，賈樟柯被歸于第六代。但他獨(dú)特的鏡語(yǔ)體系和執(zhí)著的藝術(shù)理念使在第六代導(dǎo)演中卓爾不群。他始終將視角對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)熒幕缺席的一群人或一些地方。至今他已創(chuàng)作數(shù)十部各類影片，這些作品從不同維度但又系統(tǒng)的描繪了普通人在劇變的社會(huì)中的角色變化。其中，以城鎮(zhèn)為故事背景的影片則展示了經(jīng)濟(jì)大潮中城鎮(zhèn)與城鎮(zhèn)人變化最劇烈的一面。
　　城鎮(zhèn)這一空間形態(tài)介于農(nóng)村與城市之間，不僅過(guò)去是，現(xiàn)在仍然是中國(guó)社會(huì)最廣泛和最重要的組成細(xì)胞。改革開(kāi)放

2、至今，幾十年來(lái)這種社會(huì)歷史轉(zhuǎn)型和變遷始終沒(méi)有停止，由此帶來(lái)的深刻社會(huì)文化、內(nèi)涵的轉(zhuǎn)變也仍在持續(xù)。所以研究賈樟柯電影中城鎮(zhèn)形象有著必要的社會(huì)意義和實(shí)際的作用。
　　本文主要采用文本分析法和文化研究理論對(duì)賈樟柯以城鎮(zhèn)為創(chuàng)作背景的影片進(jìn)行解讀和分析，選取早期的《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《東》《三峽好人》以及近期的《天注定》。旨在以其電影為文本，分析賈樟柯如何展現(xiàn)、描繪城鎮(zhèn)形象，建構(gòu)城鎮(zhèn)空間以及透視文本外城鎮(zhèn)形象的社會(huì)文化內(nèi)涵。