銀幕英雄形象的中西對比與演變——以吳宇森英雄電影為例

1、學位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學位論文作者完全了解西南大學有關(guān)保留、使用學位論文的規(guī)定，有權(quán)保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)西南大學研究生院( 籌) 可以將學位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學位論文。( 保密的學位論文在解密后適用本授權(quán)書，本論文：口不保密，口保密期限至 年 月止) 。學位論文作者張欠靜簽字日期：& D ／／年鱸／

2、及日導(dǎo)師簽名： 像‘U簽字日期：a o j7 年年月／神0題，其塑造的不同以往甚至另類的英雄形象尤其令人關(guān)注。它不但打破了傳統(tǒng)的正道的英雄束縛，并且衍生出一種新興的文化議題。而在好萊塢，英雄形象更是盛行至今，并且已然成為了好萊塢電影當中的一種人物符號。在社會范圍內(nèi)，我們要研究一種銀幕形象的盛行必然離不開影片本身以及當?shù)氐纳鐣幕酥翚v史緣由。那么香港英雄片的興起究竟和香港的背景有著怎樣千絲萬縷的聯(lián)系呢? 其中的另類英雄形象對香港這座城市

3、又究竟意味著什么? 而好萊塢英雄形象又為何盤踞銀幕經(jīng)久不衰，這和美國歷史文化又有什么聯(lián)系? 通過對這一系列問題的陸續(xù)探討，銀幕中英雄形象的起源和發(fā)展的原因想必會更加明朗化。英雄形象顯然因為各自文化的差異而帶有偏差性，但同屬于電影產(chǎn)物的他們難道真的會全然不同? 從表面上來說這實在很難令人相信。那么如果比較銀幕中的英雄角色會不會尋找到另外的發(fā)現(xiàn)? 他們彼此又有著什么相同和不同之處? 而形成這一現(xiàn)象的原因又會是什么呢? 抱著這樣的疑問，本文將

4、把目光鎖定在以香港為代表的東方電影，和以好萊塢為代表的西方電影上，通過對兩地影片中英雄形象的對比和分析，試圖整理和歸納出兩者的同異性。文章將首先從英雄概念的誕生入手，分析英雄在中西文化范圍內(nèi)，各自在受到歷史、心理、社會等因素影響之下發(fā)生的變化。然后以中西方銀幕英雄形象為研究主體，表現(xiàn)出中西英雄的不同特點并分析其原因。為更好的將影片有一個橫向和縱向的統(tǒng)一聯(lián)系，本文將著重以吳宇森所執(zhí)導(dǎo)的影片為例。作為最典型的成功打入好萊塢市場的香港導(dǎo)演，吳