表征與建構(gòu)：中國早期電影的底層空間研究(1905—1937)_6571.pdf

1、對(duì)中國早期電影（1905-1937）中底層空間的建構(gòu)問題進(jìn)行闡述，實(shí)際上是探討早期電影導(dǎo)演所關(guān)注焦點(diǎn)與影像，本文試圖從底層空間的視角發(fā)掘中國早期電影是如何闡釋作為景觀的上海在現(xiàn)代化進(jìn)程中所扮演的功能性角色及意義，進(jìn)而揭示出在視聽語言下的深層敘事策略與意義建構(gòu)。這種研究視角難免會(huì)以犧牲電影發(fā)展史的線索與脈絡(luò)為代價(jià)，而是將中國早期電影作為一個(gè)整體，以問題的形式提出，并在分析具體問題的過程中，將重組早期電影中常規(guī)的思考脈絡(luò)，而將重點(diǎn)放在對(duì)民族

2、、性別、權(quán)力以及意識(shí)形態(tài)等關(guān)鍵問題的探討，由此重新反觀中國早期電影，突顯以底層空間分析問題的重要意義，并由真實(shí)空間的存在上升到想象空間建構(gòu)，由視聽語言的畫面空間上升到人物主體的精神空間?？偠灾栽缙陔娪白鳛樘骄康闹饕獙?duì)象，闡述電影生產(chǎn)與底層空間建構(gòu)之間的密切關(guān)聯(lián)，尤其梳理出底層空間建構(gòu)的歷史過程及其所呈現(xiàn)的時(shí)代特征，已成為本文所論及的重要議題。而本文以空間理論來反思其與電影文本及其影像闡述互動(dòng)為主來探討底層空間的實(shí)踐性特征及空間理論

3、建構(gòu)等相關(guān)問題，為進(jìn)而闡述早期電影的生產(chǎn)與底層空間構(gòu)建的內(nèi)在關(guān)聯(lián)奠定理論基礎(chǔ)。
　　第一章主要論述中國早期電影底層空間建構(gòu)的整體特征和美學(xué)風(fēng)格，通過透析早期電影中所凸顯的“底層意識(shí)”，以此管窺城市與鄉(xiāng)村、自我與他者的二元對(duì)立關(guān)系中的“底層消費(fèi)”與“底層生活”，尤其在注重個(gè)體經(jīng)驗(yàn)傳達(dá)的同時(shí)，開拓“底層敘事”模式。第二章主要探究早期電影中底層空間常見的視覺空間元素，主要包括農(nóng)村、城市及其街道、里弄、棚戶區(qū)、監(jiān)獄等等形態(tài)多樣化的空間圖景

4、，凸顯歷史語境下底層群體的生活狀態(tài)及其所蘊(yùn)涵的思想精神，并由此挖掘其獨(dú)特的文化意蘊(yùn)。第三章主要考察早期電影中的底層形象建構(gòu)并闡釋早期電影中的空間與權(quán)力之間的關(guān)系，主要以早期電影塑造的鏡像形象為對(duì)象，從底層空間去重新審視鄉(xiāng)村農(nóng)民、城市底層、移民及女性的形象在底層空間的塑造，進(jìn)而以此透視底層空間與上海文化之間的密切關(guān)系。第四章主要闡述中國早期電影中底層空間景觀的書寫對(duì)國家民族共同體建構(gòu)穩(wěn)定、和諧的社會(huì)秩序的支撐作用，并以此確認(rèn)其文化身份，尤

5、其以當(dāng)時(shí)具有較大影響的左翼電影為主要研究對(duì)象，輻射相關(guān)的相同主題的其他影像，分析當(dāng)時(shí)特殊時(shí)期下的空間建構(gòu)與文化生產(chǎn)，尤其闡釋底層空間的意義建構(gòu)與權(quán)力生產(chǎn)之間的關(guān)系。第五章主要探討早期電影的城市空間重構(gòu)與權(quán)力生產(chǎn)之間的密切關(guān)聯(lián)，從而描述早期電影的現(xiàn)代性譜系特征，標(biāo)識(shí)電影在現(xiàn)代性城市空間生產(chǎn)中的坐標(biāo)位置，為更好地理解電影與現(xiàn)代性的關(guān)系提供參照的獨(dú)特視角。
　　通過研究，本文認(rèn)為城市以空間的載體出現(xiàn)，具有典型的符號(hào)意義，而這些符號(hào)往往成

6、為區(qū)分社會(huì)階層的標(biāo)桿與尺度，建構(gòu)并強(qiáng)化這城市中階級(jí)的區(qū)隔與劃分。早期電影中經(jīng)常出現(xiàn)不同階層的人物游走于不同的空間，而不同的空間亦暗示人物的機(jī)遇與命運(yùn)。上海周邊村鎮(zhèn)的移民在工業(yè)革命的裹挾下被迫從農(nóng)村走入城市，他們走進(jìn)城市，卻沒有融入城市的生活；他們?yōu)槌鞘械慕ㄔO(shè)做出巨大貢獻(xiàn)，卻無法擁有平等的權(quán)力來分享城市的文明結(jié)晶。在此其中，空間建構(gòu)無疑起到不可替代的作用，而將底層群體與空間配置聯(lián)系在一起的正是權(quán)力及權(quán)力的支配。
　　資本主義的擴(kuò)張使

7、中國面臨空前的災(zāi)難，列強(qiáng)對(duì)空間的爭(zhēng)奪和占有成為中華民族共同面對(duì)的困境。從空間角度凸顯民族危亡，將更有助于民眾深刻認(rèn)識(shí)空間的危機(jī)與主權(quán)的淪喪，空間的裂變成為當(dāng)時(shí)文化生產(chǎn)的主題與表征的對(duì)象，國家空間的重組也成為文化空間表征的焦點(diǎn)。作為文化的重要代表，早期電影成為喚醒民族意識(shí)、強(qiáng)化民族認(rèn)同、建構(gòu)民族空間的重要方式和手段。與此同時(shí)，銀幕下對(duì)國家空間的建構(gòu)影響著早期電影的創(chuàng)作與生成，使早期電影的創(chuàng)作與民族危難之際的呼吁形成共振。作為一種媒介喚起民