誰的話語空間-中國電影與公共領(lǐng)域的建構(gòu).pdf

1、本研究將電影置入傳播語境中,依照“電影作為大眾傳媒”的研究范式,考察并建構(gòu)中國電影的傳播內(nèi)涵與公共領(lǐng)域的理論范式之間的關(guān)聯(lián)與互涉。研究主要運用文獻研究、案例分析和訪談等定性研究方法,將中國電影發(fā)展的本土特征和公共領(lǐng)域的西方話語進行有機整合。研究提出,通過公共領(lǐng)域的角色建構(gòu),中國電影在國家與社會發(fā)展變遷的進程中扮演著培育、組織和動員公眾政治與文化身份的社會功能。然而,由于把電影視作大眾傳媒的認識的缺失,電影傳播的公共領(lǐng)域始終未能在中國語境

2、下完全建構(gòu)起來；在一些特殊的歷史語境下,這一公共領(lǐng)域甚至遭受遮蔽與壓制。通過梳理電影傳播公共領(lǐng)域的若干問題,我們可以看到,二十世紀三四十年代,懷揣愛國意識的電影工作者和左翼電影人推動民族電影積極介入到抵御外敵入侵、發(fā)起公共輿論、建構(gòu)國民身份的歷史潮流中,電影傳播的公共領(lǐng)域同其它新文化運動一并,推進了中國社會中的消費市民轉(zhuǎn)變成為國家公民；而文化與政治上已然動員起來的、掌握批判技巧的公眾通過有效地運用自己的傳播與參與權(quán)利,在民族危機的歷史語

3、境下推動實現(xiàn)了“國片復興”和電影救國的發(fā)展高潮。二十世紀五十年代始,伴隨著“社會生活的政治化”趨勢的加劇,電影轉(zhuǎn)而成為批判性政治運動的類型與主角。.政治公權(quán)力對于電影媒介的不斷強勢介入,導致電影傳播的公共領(lǐng)域脫偏了正常的傳播規(guī)律和運作軌跡,成為政黨行政力量的附屬。與政治力量對電影的持續(xù)滲透相對應,露天電影的流動放映塑造起頗具中國特色的基層公共生活形態(tài)。它通過機動靈活的滲透,深入國家與社會最基層的民眾群體中,并憑借影像視聽傳播的魅力,成為

4、重構(gòu)基層公共生活的平臺。電影傳播的公共領(lǐng)域還伴隨著影像衍生產(chǎn)物的擴散進一步得到拓展。當我們以公共領(lǐng)域的研究視野考察中國電影的百年發(fā)展樣貌,影像傳播與政治運動、商業(yè)資本、公共空間以及大眾傳媒等交錯形成了復雜曲折的、具有中國特色的電影公共領(lǐng)域的變遷圖景。而要將中國電影的公共領(lǐng)域全面地建構(gòu)起來,并發(fā)揮其社會功能,就必須承認電影傳播的空間不僅僅僅只是意識形態(tài)、商業(yè)資本、大眾權(quán)利等單一話語勢力所壟斷的場域,而是一個公共話語的復合空間。將中國電影視