中國古代植物裝飾紋樣發(fā)展源流_23471.pdf

1、博士學(xué)位論文摘要(2005屆)中國古代植物裝飾紋樣發(fā)展源流ResearchintoPlantMotifsinPremodernChineseDecoration研究生姓名張曉霞指導(dǎo)教師姓名張朋川(教授)專業(yè)名稱研究方向設(shè)計藝術(shù)學(xué)美術(shù)考古論文提交日期2005年1O月相傳成書于夏的《夏小正》，已有了識別某些花木的開花候期的記載。1成書于春秋時期的《詩經(jīng)》，不僅記載了許多花木的生態(tài)環(huán)境、生活用途，還以詩歌的特殊表現(xiàn)手法賦予了其深刻、浪漫的象征

2、寓意。據(jù)《孟子》、《周禮》載：周王室已設(shè)立掌管苑囿中果樹、瓜、蔬、珍異之物的官吏。秦漢時期，宮中廣植觀賞植物，并作為宮殿名稱。這些古代典籍反映了植物與人們生產(chǎn)、生活的密切關(guān)系。而這正是植物作為裝飾紋樣出現(xiàn)的成因之一。在強調(diào)中國植物紋樣發(fā)展的的民族性和延續(xù)性的同時，也要實事求是的看待它們與異域植物紋樣間的橫向交流。在中華文明傳承的某些歷史時期，因王朝統(tǒng)治政策的開放，或因戰(zhàn)亂、貿(mào)易等原因，都曾引發(fā)中外文明的交流，并在裝飾紋樣領(lǐng)域內(nèi)相互影響。

3、盡管這種影響最終被融入了中華文明的主流，但是，它們的異質(zhì)性和滲透力是不容忽視的。因而，本文在對本土植物紋樣進行研究時，外來植物紋樣的影響也是論證的重點之一。此外，有一些問題要界定。一是對研究對象所跨越時期的界定。設(shè)定上限為植物紋樣出現(xiàn)之始的新石器時期。對于下限，一般認(rèn)為，中國歷史從1840年鴉片戰(zhàn)爭以后至“五四”運動為近代，所以中國“古代”這一概念的下限似應(yīng)定為十九世紀(jì)中葉。然而，由于紋樣是以文化為依托的，紋樣風(fēng)格、內(nèi)涵的延續(xù)很大程度上

4、是受人文背景的影響，并不一定因某一歷史事件的發(fā)生而戛然終止。因而，本文的古代植物紋樣研究以清王朝的結(jié)束為下限。二是對研究對象概念的界定。紋樣，《辭海》解釋為“器物上裝飾花紋的總稱”。據(jù)此，植物裝飾紋樣的主體擬定義為：器物上以植物為題材的裝飾花紋，包括陶器、瓷器、金銀器、漆器、建筑、紡織品等物體上的植物裝飾花紋。一些通常被歸屬在“繪畫”類的巖畫、石窟壁畫、墓室壁畫，由于其本身具有一定的裝飾意味，并且有些壁畫(如漢墓室壁畫、莫高窟壁畫)上的

5、植物圖形與同時期其它載體上的植物紋樣有著密切關(guān)系，從流行時間上看有的甚至還起著先導(dǎo)作用，因而從這些意義上講，很難將它們與裝飾紋樣截然分開，亦應(yīng)列入本文研究范圍。宋代興起的卷軸畫，在構(gòu)思意匠上已完全脫離了紋樣“附著于物”的裝飾之本，而單純以抒發(fā)繪畫者的意趣為閱者鑒賞為目的，這類圖畫中的植物造型，本文不展開研究。明清之際，由于制作技藝的提高和受花鳥畫的影響，許多器物(如青花瓷、彩瓷、家具等)上的植物紋飾描繪細(xì)膩，類似于繪畫，這些紋飾在文中有