基于翻譯文學在文學多元系統(tǒng)中的地位比較Gone with the Wind的兩個中譯本.pdf

1、多元系統(tǒng)理論把翻譯文學看成是文學多元系統(tǒng)的一個不可或缺的組成部分。翻譯文學在文學多元系統(tǒng)中所處的位置會對譯者的翻譯行為模式產(chǎn)生影響，當翻譯文學在文學多元系統(tǒng)中處于中心地位時，翻譯活動會參與創(chuàng)造譯入語文學中新的、一級模式，并作為革新力量不但引進新的思想，而且引進新的文學模式。在這種情況下，譯者通常會打破本國文學的規(guī)范，采取異化的翻譯策略，從而使譯本保持原文的“充分性”。當翻譯文學處于文學多元系統(tǒng)的邊緣地位時，譯者會為外國的文本尋找最佳的現(xiàn)

2、成二級模式，成為保守的力量，于是譯者通常會采取歸化翻譯策略，包括對所譯作品隨意刪減、或是把原作生硬地套入譯入語文學中的現(xiàn)成模式，結(jié)果導致譯本的“充分性不足”，產(chǎn)生出在譯入語文化中讀者更容易接受的譯本。 本研究以以色列學者埃文·佐哈爾的多元系統(tǒng)理論的觀點為理論依據(jù)，即翻譯文學在文學多元系統(tǒng)中的位置會對翻譯的規(guī)范、行為模式、翻譯策略產(chǎn)生影響，分析了美國作家瑪格麗特·米切爾的小說GonewiththeWind的兩個中譯本，分別是傅東華

3、于1940年翻譯的《飄》和陳良廷等于1990年翻譯的《亂世佳人》。本文采用描述性比較的方法從詞匯、句法、篇章三個方面對兩個不同時期的譯本中所體現(xiàn)的翻譯策略進行研究，以說明翻譯文學在文學多元系統(tǒng)中的不同地位對譯者翻譯策略產(chǎn)生的影響。這兩個譯本產(chǎn)生的時間相隔半個世紀，在此期間，翻譯文學在我國文學多元系統(tǒng)中的地位發(fā)生了巨大的變化，翻譯文學逐漸從邊緣地位走向中心地位。20世紀40年代翻譯文學在我國文學多元系統(tǒng)中處于邊緣地位，因此在傅東華的譯本《