詩人的返鄉(xiāng)—安哲羅普洛斯電影研究.pdf

1、西奧·安哲羅普洛斯至今仍活躍于影壇上，一如既往地以他的創(chuàng)作精神和藝術風格受人矚目。本文以他《時間的灰燼》以前的電影為研究對象，從四個方面探析安哲羅普洛斯的藝術創(chuàng)作。
　　 第1 章，安哲羅普洛斯的創(chuàng)作的源頭，即他作為一個詩人履行自己返鄉(xiāng)的天職的道路之源。在戰(zhàn)亂紛爭中成長、在死亡陰影中漂泊的個人經(jīng)歷使安哲羅普洛斯過早思考人生。任何一種藝術創(chuàng)作具體到藝術家本人時，都必然是民族的歷史、文化、宗教，以及個人記憶和體驗相融合的產(chǎn)物，古老的

2、希臘文化、哲學與宗教是安哲羅普洛斯創(chuàng)作的精神源泉。這些都使安哲羅普洛斯電影呈現(xiàn)出一種鮮明的個人風格與濃郁的民族特色。
　　 第2 章，安哲羅普洛斯影片的主題及其成因。安哲羅普洛斯的電影語言是詩化和哲學化的，這讓他的電影有著鮮明的主題，也是他的精神標志，他用長鏡頭抒寫自己內(nèi)心的詩，傳達出他對歷史、永恒、存在的思考，他的電影始終圍繞著對文化的重建、尋父的旅途以及放逐與回歸展開，他的電影在形式及內(nèi)容上都是不倦的追尋，這都源于他身上浸潤

3、著希臘民族性格的獨特性。
　　 第3 章，安哲羅普洛斯影片的電影風格。安哲羅普洛斯的電影具有明顯的詩意色彩，沉郁、靜穆，無處不在的種種具有象征和隱喻色彩的意象營造了一個詩的時空，長鏡頭以凝視的姿態(tài)抒寫著一個個畫面構成的詩行。
　　 第4 章，安哲羅普洛斯影片的返鄉(xiāng)之途的意義。安哲羅普洛斯最擅長及偏愛的表達方式－長鏡頭，體現(xiàn)出他作為一個詩人在表達本質(zhì)上不可言喻的體驗，在使用語言表達沉默，并力求超越它，拯救藝術風格于日益黯淡