穿越時(shí)空的幽會(huì)——魯迅《故事新編》與王小波《青銅時(shí)代》比較研究.pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文穿越時(shí)空的幽會(huì)——魯迅《故事新編》與王小波《青銅時(shí)代》比較研究姓名：宮愛玲申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：房福賢20040426穿越時(shí)空的幽會(huì)——魯迅《故事新編》與王小波《青銅時(shí)代》比較研究中文摘要魯迅和王小波，生活在不同的年代。一位是在世紀(jì)初，一位是在世紀(jì)末。然而他們的小說在文體上卻表現(xiàn)出相同或相似的審美傾向，即“狂歡化”和“陌生化”。正是這相同的文體質(zhì)素使得兩位作家穿越時(shí)空，顯示了神秘的相似性

2、。我將這神秘的相似性稱為“幽會(huì)”。本文試以巴赫金的“狂歡化”理論和布萊希特的“陌生化”理論來比較解讀這兩部作品，其目的在于為魯迅和王小波研究提供一個(gè)新的理論視角。論文分導(dǎo)言、主體和結(jié)語三部分。導(dǎo)言部分簡單回顧了以往關(guān)于魯迅和王小波的一些研究成果，介紹了本文的寫作意義、目的。主體部分又分三節(jié)進(jìn)行論述。第～節(jié)“狂歡化”的幽會(huì)：著重運(yùn)用巴赫金的“狂歡化”理論來比較解讀《故事新編》和《青銅時(shí)代》，指出兩者在小說文體上都表現(xiàn)出“狂歡化”特征。在論

3、述兩者“狂歡化”特征時(shí)又從三個(gè)部分來論述，即“狂歡化時(shí)空”、“狂歡式”和“狂歡廣場和惡作劇”?！翱駳g化時(shí)空”就是在作品中不遵循現(xiàn)實(shí)的和歷史的時(shí)間和空間，是對現(xiàn)實(shí)和歷史的時(shí)間和空間的超越。“狂歡式”是“狂歡節(jié)”最主要的儀式，即“笑謔地給國王加冕和隨后的脫冕”。在“脫冕”的過程中伴隨著“降格”，就是“把一切高級的、精神性的和抽象的東西轉(zhuǎn)移到整個(gè)不可分割的物質(zhì)一肉體層面、大地層面和身體層面?！薄翱駳g廣場”是“狂歡節(jié)”的活動(dòng)場所。“惡作劇”也是

4、“狂歡節(jié)”所必不可少的項(xiàng)目，在《故事新編》中是惡作劇似的言說策略，而《青銅時(shí)代》中則是“頑童搗蛋鬼”直接制造的惡作劇。第二節(jié)“陌生化”的幽會(huì)：著重運(yùn)用布萊希特的“陌生化”理論來比較解讀《故事新編》和《青銅時(shí)代》，指出兩者在小說文體上都表現(xiàn)出“陌生化”特征。而實(shí)現(xiàn)“陌生化”有三種方法：“時(shí)空結(jié)構(gòu)交錯(cuò)化”、“非幻覺化”和“歷史化”。這三種方法在《故事新編》和《青銅時(shí)代》中都有所體現(xiàn)?！皶r(shí)空結(jié)構(gòu)交錯(cuò)化”就是將不同的時(shí)空進(jìn)行交錯(cuò)和疊印，形成時(shí)空