新神話主義關(guān)照下的魔幻電影研究.pdf

1、20世紀(jì)末，以《指環(huán)王》，《哈里·波特》等影片為代表，全球掀起了一股魔幻電影浪潮。同一時期伴隨西方新時代運動興起的“新神話主義”思潮，則是以要求回歸神話，巫術(shù)，魔法等幻想世界為特征，在文化和精神領(lǐng)域率先舉起了魔幻大旗。毫無疑問，魔幻電影是新神話主義旗下各類文本中最強有力的表現(xiàn)形式，而新神話主義也為我們系統(tǒng)研究魔幻電影提供了一個新的視角。本文試圖在新神話主義的關(guān)照下重新審視魔幻電影，得出與以往不同的全新經(jīng)驗。同時將中國魔幻電影單獨成章，以

2、辯證發(fā)展的目光對中國魔幻電影的現(xiàn)狀進行再批判。 本文以年代為限，簡單勾勒魔幻電影發(fā)展全貌。從大眾的世紀(jì)末情緒，新神話主義浪潮的興起及數(shù)字技術(shù)的高速發(fā)展三個方面入手，探討了魔幻電影興起的語境，并結(jié)合類型電影的幾大特征，從電影文本出發(fā)，論述魔幻電影成為一種新的類型電影的可能性。在新神話主義思潮的影響下，魔幻電影也呈現(xiàn)出新的美學(xué)特征，如創(chuàng)作主體觀念的現(xiàn)代化，電影關(guān)注視角的下放，以及影片中體現(xiàn)出的強烈的療救情懷。從個人圖景和世界圖景兩方

3、面來看，新神話主義影響下的魔幻電影都反映出現(xiàn)代人回歸純粹世界，拯救現(xiàn)代文明的精神訴求。 新神話主義傳入中國后，中國本土對其做出了有力回應(yīng)。之所以稱之為回應(yīng)，是指除了接受外，中國魔幻電影還發(fā)出了自己獨特的聲音。以深厚的東方意蘊承載，中國魔幻電影擁有許多獨特的審美特征，但也同時因為適逢中國電影市場體制改革，大片概念出現(xiàn)，投資方過多考慮市場等種種因素，中國魔幻電影也遭遇了評論界的種種責(zé)難。中國魔幻電影需要的是糾偏而不是簡單的評判，本文