藉中國(guó)古典美學(xué)試析呂蓓卡由小說到電影的改編

1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文藉中國(guó)古典美學(xué)試析《呂蓓卡》由小說到電影的改編姓名：王靜申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)指導(dǎo)教師：張璟慧2011-04VI即無(wú)色是謂天下之本色。 第二章從“虛實(shí)”的角度分析希區(qū)柯克的電影改編。本章第一節(jié)從人物層面出發(fā)，分別介紹呂蓓卡的“虛”以及敘述者“我”的“實(shí)” ，兩個(gè)人物之間形成強(qiáng)烈的反差。然而，這種反差又恰恰服務(wù)于神秘色彩的產(chǎn)生。呂蓓卡的“虛”/“隱形”愈發(fā)彰顯敘述者的真實(shí)，而敘述者的一舉一動(dòng)更襯托出呂蓓卡

2、的神秘。第二節(jié)從情境的角度出發(fā)，分析夢(mèng)境的“虛”和現(xiàn)實(shí)的“實(shí)” 。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合以及回憶與現(xiàn)狀的結(jié)合貫穿于整個(gè)故事，兩種結(jié)合使故事情節(jié)跌宕起伏，懸念及神秘色彩愈加濃烈。 “虛實(shí)結(jié)合”的手法在此得以完美體現(xiàn)。 第三章以“空白”理論關(guān)注希區(qū)柯克的電影改編。在改編過程中，一方面，希區(qū)柯克省略或精簡(jiǎn)了部分情節(jié)， 這樣不但有利于人物的塑造， 而且更加符合電影的表現(xiàn)手法；另一方面，導(dǎo)演注重人物在言語(yǔ)上的空白，尤其是敘述者“我” ，此種手法將“我”

3、的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。因此， “空白”的運(yùn)用不僅能夠有效地塑造人物形象，而且營(yíng)造出一種含蓄的“意境” ，賦予觀眾更多的想象空間。 第四章藉“黑白”理論進(jìn)一步闡述希區(qū)柯克的電影改編。電影中采用的黑白攝影手法不但有利于塑造人物形象，尤其是丹弗斯太太、敘述者“我” 、貝恩，而且使得故事中的意象（莊園、大海）能夠更好地表現(xiàn)小說的主題，以保留其“魂” 。人物、意象中體現(xiàn)出的這種“黑白之美”與中國(guó)繪畫中的“無(wú)色之色

4、”有異曲同工之妙?？傊治龊诎讛z影的藝術(shù)魅力，才能更好地了解導(dǎo)演在制造懸念上的嫻熟技巧，以及電影詭異的藝術(shù)風(fēng)格。 基于以上分析和討論，結(jié)論部分指出，小說與電影屬于不同的藝術(shù)形式，其間存在諸多不同之處，而以中國(guó)古典美學(xué)中的“虛實(shí)” 、 “空白” 、 “黑白”等理論觀照電影《呂蓓卡》的改編，即能看出導(dǎo)演希區(qū)柯克手法之巧妙，并給予此種手法一種合適、合理的解釋：從小說到電影的改編中，抓住其“神”才是關(guān)鍵；以“意境審美”的角度審視電影《呂蓓卡》