中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究自考筆記自考資料

1、科目：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究名詞解釋題目錄11.1．七月派11.2．七月派小說(shuō)12.1.“百花文學(xué)”13.1．政治抒情詩(shī)13.2． “新辭賦體”名詞解釋題答案11.1．七月派：七月派是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期活躍在國(guó)統(tǒng)區(qū)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派。他們以《七月》 、 《希望》等文學(xué)雜志為陣地，接受胡風(fēng)的編輯方針和文藝思想，在詩(shī)歌和小說(shuō)兩個(gè)方面取得了重要成就。七月派詩(shī)歌以綠原、魯藜、阿垅、曾卓、牛漢等為代表，在小說(shuō)方面則以東平、路翎等為代表

2、，實(shí)踐著胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神” 、“精神奴役底創(chuàng)傷”等文藝主張。到 50 年代中期，七月派被迫停止了活動(dòng)。簡(jiǎn)答題目錄1.1．簡(jiǎn)析魯迅啟蒙主義的創(chuàng)作思想。1.2．簡(jiǎn)析祥林嫂形象。1.3．簡(jiǎn)析愛(ài)姑形象。1.4．簡(jiǎn)析《示眾》中“看客”的意義。1.5．簡(jiǎn)析魏連殳形象。1.6．簡(jiǎn)析呂緯甫形象。1.7．簡(jiǎn)述涓生、子君個(gè)性解放思想的局限性。1.8．簡(jiǎn)析魯迅《故事新編》前后期的思想傾向。1.9．簡(jiǎn)析宴之敖形象。1.10．簡(jiǎn)析魯迅歷史小說(shuō)對(duì)“中國(guó)的脊梁”

3、的表現(xiàn)。1.11．簡(jiǎn)述魯迅第一人稱限制敘事小說(shuō)的特點(diǎn)。1.12．簡(jiǎn)述魯迅第三人稱限制敘事小說(shuō)的特點(diǎn)。1.13．結(jié)合《阿 Q 正傳》談魯迅小說(shuō)的全知敘事。1.14．簡(jiǎn)析魯迅短篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)方式。1.15．簡(jiǎn)述魯迅歷史小說(shuō)的創(chuàng)作方法。2.1．簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的整體特征。2.2．為什么說(shuō)“《幻滅》是靜女士的心理變遷史”?2.3．結(jié)合《詩(shī)與散文》談茅盾對(duì)“靈肉沖突”主題的表現(xiàn)。2.4．簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的“理性化”創(chuàng)作方法。2.5．

4、簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的象征意蘊(yùn)。2.6．簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中夢(mèng)的運(yùn)用。2.7．簡(jiǎn)述茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的“雙重人格” 。2.8．以《虹》為例分析茅盾對(duì)人物心理動(dòng)機(jī)的揭示。2.9．簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的人性表現(xiàn)。2.10．簡(jiǎn)析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的現(xiàn)代性意蘊(yùn)。3.1．為什么說(shuō)老舍是“中國(guó)市民社會(huì)市民階層最重要的表現(xiàn)者與批判者”?3.2．老舍筆下的市民形象可分為幾類?各有什么特點(diǎn)?3.3．簡(jiǎn)析《離婚》中張大哥形象。3.

5、4．簡(jiǎn)析《四世同堂》中祁瑞宣形象。3.5．簡(jiǎn)析老舍塑造的新派市民形象。3.6．簡(jiǎn)析《四世同堂》中祁瑞豐形象。3.7．簡(jiǎn)析老舍塑造的正派市民形象。3.8．簡(jiǎn)析《四世同堂》中錢默吟形象。3.9，簡(jiǎn)析老舍塑造的城市貧民形象。3.10．簡(jiǎn)析《二馬》的悲劇特征。3.11．簡(jiǎn)析《離婚》的悲劇特征。3.12．簡(jiǎn)析老舍小說(shuō)對(duì)北京文化特征的揭示。3.13．簡(jiǎn)析老舍小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)。4.1．簡(jiǎn)析《激流三部曲》中從內(nèi)部對(duì)封建性大家庭進(jìn)行沖擊的兩種力量。4.2．

6、簡(jiǎn)析巴金家庭小說(shuō)中女性的悲劇命運(yùn)。4.3．簡(jiǎn)析《寒夜》中婆媳沖突的文化意義。4.4．簡(jiǎn)析高覺(jué)新成為封建家族制度守墓人的原因。4.5．簡(jiǎn)析高覺(jué)新性格形成的社會(huì)文化背景。4.6．簡(jiǎn)析高覺(jué)新形象的認(rèn)識(shí)意義。4.7．簡(jiǎn)析《寒夜》中曾樹(shù)生形象的復(fù)雜性。4.8．簡(jiǎn)析巴金家庭小說(shuō)取得成功的原因。5.1．簡(jiǎn)析聞一多詩(shī)集《真我集》的思想內(nèi)涵。5.2．簡(jiǎn)析聞一多詩(shī)集《紅燭》的思想內(nèi)涵。5.3．簡(jiǎn)析聞一多詩(shī)集《死水》的思想內(nèi)涵。5.4．簡(jiǎn)述聞一多詩(shī)歌是如何實(shí)

7、現(xiàn)“繪畫美”的。6.1．簡(jiǎn)析農(nóng)村生活經(jīng)歷和畫家身份對(duì)艾青詩(shī)歌創(chuàng)作的影響。6.2．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作的英雄精神。6.3．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作的人民性。6.4．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《春》的樂(lè)觀精神。6.5．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《向太陽(yáng)》的高亢情緒。6.6．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《吹號(hào)者》中的號(hào)兵形象。6.7．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《火把》表現(xiàn)出的革命熱情。6.8．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《乞丐》的素描手法。6.9．簡(jiǎn)析艾青詩(shī)作《我愛(ài)這土地》的內(nèi)在情韻。7.1．簡(jiǎn)析京派的整體風(fēng)格。7.2．簡(jiǎn)析廢名小說(shuō)田

8、園牧歌風(fēng)味的形成。7.3．簡(jiǎn)述廢名小說(shuō)所受中外文學(xué)的影響。7.4．簡(jiǎn)析沈從文湘西小說(shuō)的思想意蘊(yùn)。7.5．簡(jiǎn)述蕭乾小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格。7.6．簡(jiǎn)述凌叔華小說(shuō)的內(nèi)容及風(fēng)1.3．分析魯迅小說(shuō)中的“看客”群體。1.4．分析魯迅小說(shuō)中的“覺(jué)醒者”形象。1.5．結(jié)合《起死》 、 《非攻》 、 《采薇》分析魯迅對(duì)消極無(wú)為、虛無(wú)主義思想的批判。1.6．分析魯迅小說(shuō)的純客觀敘事與諷刺藝術(shù)之間的內(nèi)在聯(lián)系。2.1．為什么說(shuō)“《虹》是一部近代中國(guó)最初覺(jué)醒的知識(shí)女性

9、艱難曲折又絢麗多姿的心靈變遷史”?2.2．為什么說(shuō)《腐蝕》是茅盾心理剖析的集大成之作?2.3．分析茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的審美特征。2.4．分析茅盾筆下的“時(shí)代女性” 。2.5．分析茅盾所受陀思妥耶夫基的影響。2.6．論述茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的藝術(shù)價(jià)值。2.7．閱讀下面一段文字，對(duì)作家創(chuàng)作心理進(jìn)行剖析：“老實(shí)說(shuō)罷，我的苦悶是一種昏暈狀態(tài)的苦悶。我在時(shí)代的巨浪中滾著，我看見(jiàn)四面都是一片灰黑，我辨不出自己的方向；我疲倦了，我不愿意再跟著滾或者

10、被沖激著滾了，我希望休息，我要個(gè)躲避的地方，我盼望那浩淼無(wú)邊的黑濤中涌出個(gè)綠色的小島，讓我去休息一下……”－－《色盲》3.1．結(jié)合《四世同堂》中祁老太爺談老舍對(duì)老派市民形象的塑造。3.2．結(jié)合《月牙兒》中的“我”談老舍對(duì)城市貧民形象的塑造。3.3．分析《駱駝祥子》的悲劇意蘊(yùn)。3.4．分析老舍市民世界的悲劇色彩。3.5．分析老舍小說(shuō)的“京味”特征。3.6．對(duì)下面一段話進(jìn)行分析：“我生在北平，那里的人事、風(fēng)景、味道和賣酸梅湯杏兒茶的吆喝的聲

11、音，我全熟悉，一閉眼我的北平就完整的像一張彩色鮮明的圖畫浮立在我的心中。我敢放膽的描畫它。 ”－－《三年寫作自述》4.1．試析高覺(jué)新思想性格的表層特征。4.2．分析高覺(jué)新思想性格的多重矛盾。4.3．試析巴金家庭小說(shuō)的總體風(fēng)格。5.1．分析聞一多詩(shī)歌的藝術(shù)成就。5.2．分析徐志摩詩(shī)歌的思想內(nèi)涵。5.3．分析徐志摩詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格。5.4．分析朱湘詩(shī)歌的創(chuàng)作內(nèi)涵。5.5．結(jié)合下面一首詩(shī)談聞一多詩(shī)歌中的愛(ài)國(guó)情思：我來(lái)了，我喊一聲，迸著血淚， “

12、這不是我的中華，不對(duì)，不對(duì)!”我來(lái)了，因?yàn)槲衣?tīng)見(jiàn)你叫我；鞭著時(shí)間的罡風(fēng)，擎一把火，我來(lái)了，不知道是一場(chǎng)空喜。我會(huì)見(jiàn)的是噩夢(mèng)，哪里是你?那是恐怖，是噩夢(mèng)掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛(ài)!我追問(wèn)青天，逼迫八面的風(fēng)，我問(wèn)，拳頭擂著大地的赤胸，總問(wèn)不出消息；我哭著叫你，嘔出一顆心來(lái)，——“你在我心里!”6.1．試析艾青《詩(shī)論》的主要內(nèi)容。6.2．分析《大堰河——我的保姆》對(duì)人民(農(nóng)民)的感情。6.3．試析艾青“土地”系列詩(shī)篇的思想內(nèi)容。6.4

13、．試析艾青到延安以后“土地”詩(shī)篇的新突破。6.5．試析艾青詩(shī)作“憂郁”情愫產(chǎn)生的原因。7.1．分析廢名小說(shuō)的藝術(shù)特征。7.2．論述京派小說(shuō)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。7.3．論述京派小說(shuō)的悲劇性。8.1．分析戴望舒前期詩(shī)歌的內(nèi)蘊(yùn)。8.2．分析戴望舒后期詩(shī)歌的內(nèi)蘊(yùn)。8.3．分析戴望舒詩(shī)歌的藝術(shù)特征。8.4．分析卞之琳“詩(shī)的非個(gè)人化”理論及創(chuàng)作。8.5．結(jié)合下面一首詩(shī)談何其芳詩(shī)風(fēng)前后期的不同：“我愛(ài)那云，那飄忽的云……”我自以為是波德萊爾散文詩(shī)中，那

14、個(gè)憂郁地偏起頸子望著天空的遠(yuǎn)方人。我走到云下。農(nóng)民們因?yàn)檎\(chéng)實(shí)而失掉了土地。他們的家縮小為一束農(nóng)具。白天他們到田野間去尋找零活，夜間以干燥的石橋?yàn)榇查?。我走到海邊的都市。在冬天的柏油街上，一排一排的別墅站立著，象站立在街頭的現(xiàn)代妓女，等待著夏天的歡笑，和大腹賈的荒淫，無(wú)恥。從此我要嘰嘰喳喳發(fā)議論，我情愿有一個(gè)茅草的屋頂，不愛(ài)云，不愛(ài)月，也不愛(ài)星星。9.1．分析家庭生活及時(shí)代背景對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)創(chuàng)作的影響。9.2．分析張愛(ài)玲小說(shuō)中“瘋女人”形象

15、。9.3．分析魯迅與張愛(ài)玲面對(duì)人生虛無(wú)所采取的不同態(tài)度。10.1。分析方鴻漸人生旅途的四大階段。10.2．論述方鴻漸的病態(tài)人格及其文化根源。11.1．試析七月派小說(shuō)家的總體風(fēng)貌。11.2．分析《財(cái)主底兒女們》中蔣蔚祖的形象。11.3．分析《財(cái)主底兒女們》中蔣少祖的形象。11.4．分析《財(cái)主底兒女們》中蔣純祖的形象。11.5．分析《財(cái)主底兒女們》的藝術(shù)成就。12.1．試析“百花文學(xué)”出現(xiàn)的原因。12.2．試析王蒙小說(shuō)《組織部新來(lái)的年輕人》

16、中劉世吾的形象特征及意義。12.3．試析豐村小說(shuō)《美麗》對(duì)季玉潔愛(ài)情結(jié)局的處理。12.4．分析評(píng)價(jià)宗璞小說(shuō)《紅豆》中江玫在愛(ài)情與理想方面的矛盾。12.5．分析“百花文學(xué)”的局限性。13.1．試析郭小川“政治抒情詩(shī)”的內(nèi)蘊(yùn)。13.2．試析郭小川詩(shī)歌“艱難探索”的具體表現(xiàn)。13.3．分析郭小川詩(shī)歌在藝術(shù)方面的執(zhí)著追求。14.1．試析王蒙小說(shuō)的表現(xiàn)手法。14.2．試析王蒙小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格。14.3．試析王蒙小說(shuō)《活動(dòng)變?nèi)诵巍分心呶嵴\(chéng)的形象。14