淺析馬遠(yuǎn)、夏圭山水畫(huà)的空間營(yíng)造及意義

1、中圖分類(lèi)號(hào)： J 2 0 4U D C ： 7 0 0密級(jí)： 公開(kāi)學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶{ I ￡解苗大學(xué)碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)淺析馬遠(yuǎn)、夏圭山水畫(huà)的空間營(yíng)造及意義 思義A B r i e f A n a l y s i so f t h eS p a c eC o n s t r u c t i o na n d i t sM e a n i n g o f M a Y u a n a n dM i a G u i

2、s e s L a n d s c a p e作者姓名：李婷P a i n t i n g指導(dǎo)教師： 白聯(lián)晟教授學(xué)科專(zhuān)業(yè)：美術(shù)研究方向：中國(guó)畫(huà)論文開(kāi)題日期：2 0 1 4 年9 月2 0 日摘 要中國(guó)山水畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立的畫(huà)科，充分表現(xiàn)了中華民族古代美學(xué)思想，突出了偉大的繪畫(huà)精神，從古代到當(dāng)代不斷發(fā)展，使其內(nèi)容和形式都越發(fā)的多樣、新穎?？諉?wèn)營(yíng)造是山水畫(huà)構(gòu)成的重要要素之一，是自然生活、山川美景體現(xiàn)立體感、空問(wèn)感的根本所在，也是中國(guó)人情思中最

3、為厚重的沉淀。宋代山水畫(huà)空間營(yíng)造取得的成就在中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史上具有承上啟下的重要作用，形成了自己獨(dú)特的時(shí)代表現(xiàn)。尤其南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭在山水空問(wèn)營(yíng)造上另辟蹊徑，創(chuàng)造出了“夏半邊，馬一角”的邊角山水，以偏概全，小中見(jiàn)大，主題突出，大片留白手法的巧妙運(yùn)用，描寫(xiě)了江南煙水迷夢(mèng)的意境，是繪畫(huà)的集大成者，對(duì)開(kāi)創(chuàng)山水畫(huà)的新面貌起了重要作用。通過(guò)分析馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，選取遠(yuǎn)景、近景，將傳統(tǒng)的鳥(niǎo)瞰式轉(zhuǎn)為平視，遠(yuǎn)景描寫(xiě)清淡，近景濃重，概括整體，主次分明

4、，顯示出無(wú)限廣闊的空間。有的畫(huà)面表現(xiàn)是山之一角或水之一涯，對(duì)景物的高度概括、提煉、剪裁，其余大面積空白，為觀者的想象馳騁提供了廣闊空間，也使邊角之景的空靈感，虛實(shí)對(duì)比更加強(qiáng)烈，使畫(huà)面產(chǎn)生以無(wú)勝有的效果，表現(xiàn)更具有靈活性。而夏圭的構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間廣大，傳世代表作有《溪山清遠(yuǎn)圖》。后代的畫(huà)家繼承了馬遠(yuǎn)、夏圭邊角山水，如宋代畫(huà)家張茂，明代畫(huà)家呂紀(jì)，近代的關(guān)山月和現(xiàn)代的梁元等。通過(guò)寫(xiě)這篇論文使我對(duì)馬遠(yuǎn)、夏圭邊角山水的空間營(yíng)造理論有了