淺析中國山水畫的“S”構(gòu)圖.pdf

1、1分類號：J2學(xué)校單位代碼：10446碩士學(xué)位論文論文題目：論文題目：淺析中國山水畫的“S”構(gòu)圖研究生姓名：王寧學(xué)科、專業(yè)：美術(shù)學(xué)研究方向：中國畫山水導(dǎo)師姓名、職稱：茅林副教授論文完成時(shí)間：2013年4月1摘要構(gòu)圖是使山水畫作品具有生命力和表現(xiàn)力的重要因素，“得勢則隨意經(jīng)營，一隅皆是；失勢則盡心收拾，滿幅都非?！笔菦Q定山水畫成敗的極其重要的先決條件。中國傳統(tǒng)繪畫將“構(gòu)圖”稱作“經(jīng)營位置”、“置陳布勢”、“布局”等。傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖形式經(jīng)

2、過長期的發(fā)展和總結(jié)，形成S形、三角形、三疊兩段式、邊角構(gòu)圖等等常見構(gòu)圖樣式，逐漸形成自己獨(dú)特的構(gòu)圖特點(diǎn)。其中，從古至今“S”形構(gòu)圖樣式最為常見，而這種構(gòu)圖樣式與伏羲八卦里的太極線在形式和精神上有著驚人的相似和暗合，八卦圖是中國古代道家思想的高度總結(jié)和精髓，說明這種構(gòu)圖形式與中國古代哲學(xué)思想聯(lián)系的密切性；“S”形構(gòu)圖中線條的轉(zhuǎn)動(dòng)，正與山水畫里的“起、承、轉(zhuǎn)、合”相一致，能更好的表現(xiàn)出畫面的動(dòng)勢與氣勢，或連綿、柔和亦或是大氣磅礴，它是歷代畫

3、家們最常用的一種構(gòu)圖形式，這種構(gòu)圖形式的選用從另外一個(gè)角度說明了“技”與“道”之間的關(guān)系。本文通過對山水畫構(gòu)圖形式中的“S”形構(gòu)圖的深入具體的研究，對中國山水畫的構(gòu)圖模式進(jìn)行梳理和歸納，力求能夠真正理解“技”與“道”之間的關(guān)系，并找出其中規(guī)律，探尋人——自然——藝術(shù)——社會之間的內(nèi)在關(guān)系，以期借鑒與時(shí)人。本篇論文分七個(gè)章節(jié)來闡述中國山水畫的S形構(gòu)圖主要就是研究山水畫構(gòu)圖形式中的“S”形構(gòu)圖的含義和發(fā)展階段、S形構(gòu)圖的具體表現(xiàn)形式、S形構(gòu)

4、圖如何表現(xiàn)氣勢和意境，以及近現(xiàn)代山水名家如何用“S”形來進(jìn)行創(chuàng)作。自然循環(huán)往復(fù)、圓道周流，S形起源于自然，又與《易經(jīng)》有著千絲萬縷的聯(lián)系。中國山水畫中的S形構(gòu)圖從古至今在形式作用于內(nèi)容的表現(xiàn)上大約經(jīng)歷了三個(gè)階段，即平面性階段、空間性階段、抽象性階段。當(dāng)然并不排除在一定的時(shí)期內(nèi)，各階段特征相互交融的時(shí)期。S形構(gòu)圖在畫面中的具體表現(xiàn)形式主要分為實(shí)形與虛形、豎擺與橫擺等方面來研究。畫面中意境與氣勢的抒發(fā)主要借助于形體的表達(dá)，或磅礴或延綿不絕，