[2017年整理]交響樂(lè)欣賞第四節(jié)

1、中 央 財(cái) 經(jīng) 大 學(xué) 文 化 與 傳 媒 學(xué) 院 系 列 教 學(xué) 課 件,任 課 教 師 ：張 勐 萌,第四節(jié),一、路德維希?范?貝多芬創(chuàng)作風(fēng)格的三個(gè)時(shí)期：（1770年12月16日—1827年3月26日）1、第一時(shí)期：1800年以前。作品包括最早的兩部交響曲和兩首鋼琴協(xié)奏曲、六首弦樂(lè)四重奏等。 2、第二時(shí)期：1800—1815年。重要作品有第三至第八交響曲、歌劇《菲岱里奧》、《愛(ài)格蒙特》配劇音樂(lè)、《科里奧蘭》序曲、第三至第

2、五鋼琴協(xié)奏曲、十五首鋼琴奏鳴曲等。,3、第三時(shí)期：1815年以后。做有第九交響曲、《莊嚴(yán)彌撒》、最后六首弦樂(lè)四重奏、最后五首鋼琴奏鳴曲等。,二、貝多芬序曲：1、序曲：是最古老的一種器樂(lè)體裁?？煞譃閮深?lèi)，一類(lèi)是作為歌劇、舞劇、清唱?jiǎng)　⒑箘』虼蠛铣莩銮把葑嗟臉?lè)曲，一類(lèi)是作為音樂(lè)會(huì)用的獨(dú)立的交響序曲。 十七八世紀(jì)的序曲主要分為法國(guó)和意大利兩類(lèi)。,2、貝多芬序曲：在貝多芬的創(chuàng)作中，序曲容量變大，成為對(duì)歌、舞劇內(nèi)容進(jìn)行高度概括

3、的音樂(lè)作品。 到了19世紀(jì)下半葉。作為歌劇舞劇開(kāi)場(chǎng)的序曲在交響樂(lè)創(chuàng)作中已不占重要位置，交響序曲開(kāi)始曾多。交響序曲不從屬于歌舞劇，但常冠以標(biāo)題。,三、貝多芬序曲賞析：1、《愛(ài)格蒙特》序曲：為貝多芬三首著名序曲之一，作于1810年5月，出演于維也納。 歌德的悲劇《愛(ài)格蒙特》是以16世紀(jì)荷蘭人民反對(duì)西班牙的統(tǒng)治和爭(zhēng)取民主、獨(dú)立的斗爭(zhēng)為題材的一部史詩(shī)性作品。貝多芬為其配有十段音樂(lè)，序曲是其中最精彩的一段。,《愛(ài)格蒙

4、特》序曲采用奏鳴曲形式寫(xiě)成，主題突出、形象鮮明，是一首標(biāo)題性的音樂(lè)作品?？煞譃槲靼嘌澜y(tǒng)治階級(jí)的壓迫、荷蘭人民的苦難、荷蘭人民反抗暴政的激烈斗爭(zhēng)和荷蘭人民的勝利場(chǎng)面三大段落。 樂(lè)曲中有兩個(gè)相反的旋律形象，代表兩種互不相容的敵對(duì)力量。,第一主題表現(xiàn)西班牙統(tǒng)治者的形象—?dú)埍㈥幧?、冷酷無(wú)情，由弦樂(lè)器在低音區(qū)用低沉的和弦來(lái)表述，節(jié)奏緩慢。 第二主題有木管樂(lè)奏出明朗的高音，去掉悲戚動(dòng)人，表現(xiàn)了荷蘭人民在侵略者踏破下的悲痛

5、和苦難。 愛(ài)格蒙特的犧牲和人民最后的勝利等場(chǎng)面都以音樂(lè)形象表述出來(lái)。,整部作品充分體現(xiàn)了貝多芬的樂(lè)觀主義精神，表現(xiàn)了他反封建的革命思想。2、《萊奧諾拉第三序曲》：1806年演出于維也納。為貝多芬的唯一一部歌劇《菲岱里奧》而作。 借用法國(guó)拯救歌劇《萊奧諾拉夫婦之愛(ài)》而創(chuàng)作。貝多芬共作有三稿。,1）、1804—1805年第一稿，11月20日演出于維也納劇院。劇名《萊奧諾拉》，序曲用《萊奧諾拉第二序曲》。（第一

6、序曲作于1805年）2）、1805—1806年修訂為第二稿，3月29日演出。劇名《萊奧諾拉》，序曲為《萊奧諾拉第三序曲》。,3）、1814年修訂為第三稿，5月23日演出于維也納克恩滕門(mén)劇院。劇名《菲岱里奧》。4）、四首序曲中戲劇性最強(qiáng)的是《萊奧諾拉第三序曲》，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)中演出。,四、貝多芬交響曲賞析：1、貝多芬交響曲：C大調(diào)第一交響曲：創(chuàng)作于1794年，完成于1796年，首演于1800年4月2日維也納霍夫堡劇院。作品風(fēng)格輕松

7、活潑。D大調(diào)第二交響曲：創(chuàng)作于1801年，完成于1802年10月，與“海利根斯塔特遺言”幾乎同時(shí)完成。被人們稱(chēng)為“英雄的謊言”。首演于1803年4月5日維也納劇院。,E大調(diào)第三交響曲《英雄》：創(chuàng)作于1803—1804年，為拿破侖所做。原命名為《波拿巴》，首演于1805年4月7日維也納劇院。降B大調(diào)第四交響曲：創(chuàng)作、完成于1806年9、10月間，受奧佩爾斯道爾夫伯爵所托而作。1807年由伯爵的樂(lè)隊(duì)首演于維也納利赫諾夫斯基宮。,C小調(diào)

8、第五交響曲《命運(yùn)》：創(chuàng)作于1804—1808年（中間中斷，創(chuàng)作了第四交響曲），首演于1808年12月22日維也納劇院。是一部充滿活力，又“熱望未來(lái)”的作品。F大調(diào)第六交響曲《田園》：創(chuàng)作于1807—1808年，是貝多芬在完全失聰?shù)那闆r下創(chuàng)作的，表達(dá)了他對(duì)大自然的依戀。與第五交響曲同時(shí)首演。,A大調(diào)第七交響曲：創(chuàng)作于1811—1812年，完成于1812年6月。1813年12月8日，由貝多芬本人指揮首演于維也納大學(xué)大廳。這是為奧地利與巴

9、伐利亞傷兵而舉行的義演。被稱(chēng)為“舞蹈性的交響曲”或“大交響曲”。F大調(diào)第八交響曲：創(chuàng)作于1811年，完成于1812年10月，1812年12月首演于維也納。結(jié)構(gòu)短小。,d小調(diào)第九交響曲《合唱》：完成于1824年2月，5月7日在維也納首演。2、曲目分析：1）、《英雄交響曲》：它確立了貝多芬自己的創(chuàng)作風(fēng)格并具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。雖然這部作品引起了一些封建貴族的反感，但絲毫無(wú)損他的偉大光輝。,《英雄交響曲》深刻地刻畫(huà)了英雄的毅力，英雄

10、的熾熱情感和在革命斗爭(zhēng)中的偉大形象。貝多芬以鏗鏘的音符多方位的揭示了英雄的性格和生活，在描繪英雄與反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)的同時(shí)贊美英雄追求民主和自由的崇高思想。作品還對(duì)犧牲的英雄表示了沉痛的回憶和深刻的哀思。,2）、《命運(yùn)交響曲》：全區(qū)分為四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為朝氣蓬勃的快板，其中的格言主題就是“命運(yùn)的竅門(mén)”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈的搏斗；第二樂(lè)章：行板，雙主題變奏，是貝多芬對(duì)命運(yùn)的沉思。 第三樂(lè)章：快板，諧謔曲，描寫(xiě)英雄命運(yùn)的最后搏

11、斗；第四樂(lè)章：快板，出現(xiàn)眾多的主體的交叉變化，終曲尾聲很長(zhǎng)，最后命運(yùn)的主體結(jié)束在一片歡樂(lè)光明的樂(lè)聲中。,3）、《合唱交響曲》：采用德國(guó)詩(shī)人席勒的長(zhǎng)詩(shī)《歡樂(lè)頌》為歌詞，并運(yùn)用了交響合唱的形式而寫(xiě)成的。 貝多芬在1793年就開(kāi)始構(gòu)思，琢磨了30年才完成。在貝多芬的所有作品中占有特殊的地位，集中體現(xiàn)了他創(chuàng)作的思想境界、革命熱情和藝術(shù)理想，是他在交響樂(lè)領(lǐng)域偉大成就的最好總結(jié)。,《合唱交響曲》構(gòu)思宏大，思想深刻，形象豐富，貝多芬大膽的