交響樂欣賞

1、論文摘要：本論文介紹了三部成就很高的作品，分別是貝多芬的第七交響曲，柴可夫斯基的胡桃夾子以及天鵝湖，詳細(xì)地從創(chuàng)作背景、創(chuàng)作內(nèi)容、作品特點、文學(xué)價值、以及改編為芭蕾舞劇進(jìn)行公演的巨大影響力等方面對這三部進(jìn)行了分析。也對這三部作品闡述了自己的心得和看法。關(guān)鍵詞：第七交響曲、貝多芬、柴可夫斯基、胡桃夾子、天鵝湖、芭蕾舞劇第七交響曲：貝多芬寫完第六交響樂之后進(jìn)入幾乎是退休的狀態(tài)，他的作品也比以前相對減少。從1812年開始，這頭“音樂雄獅”開始復(fù)

2、蘇了！而復(fù)蘇的標(biāo)志則正是他的第七部交響曲！雖然這時候的貝多芬依然生活的不怎么愉快，但是這部《第七交響曲》卻擁有非常獨特的舞蹈風(fēng)格，可見作曲家已經(jīng)可以做到拋棄凡塵俗念對他思想的折磨和困擾，只要一沉浸在音樂創(chuàng)作中，他就可以爆發(fā)出無窮無盡的威力！貝多芬是特立獨行的，他也不想讓自己作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對于交響曲這個表現(xiàn)形式。在《第七》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌、青春的贊頌、命運的斗爭、田園的純樸。這時候貝多芬想到了用快

3、樂、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章，似乎是一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂章是憂郁的小快板，帶有葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。第三樂章，一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺，會讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪！然后第四樂章上來了，舞蹈開始趨于瘋狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來！貝多芬用最迅捷、最激昂的手法，寫出了這個十分出名的快板，似乎

4、是天下無雙的！《第七交響曲》雖然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章，所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。1813年12月8日在維也納大學(xué)首演獲得巨大成功。據(jù)當(dāng)時報紙的報道，第一樂章演奏時的力量感使觀眾狂喜，到了莊嚴(yán)的慢樂章又立刻把大家從興奮想象中帶回來。不僅觀眾，就

5、算是音樂評論家都一致贊揚這部作品。應(yīng)大家要求這部作品又再演一遍，這兩次演出獲利甚豐，貝多芬作為這部交響樂的作曲者和演出時的指揮，當(dāng)然從中得到不少利益。從此他的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和名氣進(jìn)一步穩(wěn)固。很多人都想知道貝多芬作這部交響曲的意圖，但貝多芬一直沒有說出來，也沒有其他太多的線索找得出來。因此音樂研究者的猜測有很多，例如有人認(rèn)為表現(xiàn)的是鄉(xiāng)村的覺醒、婚禮的場面、受勛典禮甚至認(rèn)為是對南部地區(qū)民族的描寫。而華格納認(rèn)為是“舞蹈的頂峰”，即一場完美的舞蹈。貝

6、多芬以前的交響樂都有一定的背景和創(chuàng)作意圖，而這首當(dāng)然也應(yīng)該有，只是貝多芬本人沒說出來，這就要聽眾去細(xì)細(xì)品味體會了。柴科夫斯基這個劇本。是為了沙皇家人寫的。當(dāng)時的皇帝是亞歷山大三世。柴科夫斯基非常崇拜這個皇帝。據(jù)說這個皇帝的登基典禮和生日，等重大活動。柴科夫斯基都會寫曲子送給皇帝。這個劇目上演的時候。亞歷山大三世的兒子。也就是后來的世界首富。羅曼諾夫王朝最后的皇帝—尼古拉二世。天鵝湖：創(chuàng)作背景：1871年夏天，作曲家柴可夫斯基去烏克蘭卡明

7、加渡假，拜訪了居住在那里的妹妹。做為舅舅，他根據(jù)德國作家莫采伊斯的妖精故事《天鵝池》，為可愛的外甥們譜寫了一部家庭用的獨幕芭蕾曲。1894年，彼德堡馬林斯基劇院首席編導(dǎo)馬留斯彼季帕在其助手列弗伊萬諾夫的協(xié)同下，為柴可夫斯基逝世一周年舉行紀(jì)念公演時，首先把《天鵝湖》二幕重新搬上了舞臺。接下來說的是《天鵝湖》的劇情：王子齊格弗里德成年之日，宮中為他舉行選妃舞會。王子為這沒有愛情的選妃儀式而悶悶不樂，好友貝諾勸慰王子，時近黃昏，一群天鵝掠過上

8、空，王子持弓尾隨而去。群鵝游過湖面，其中戴皇冠的就是奧杰塔公主。王子舉弓欲射，奧杰塔哀訴委屈，王子決心要以純真的愛情戰(zhàn)勝魔王，讓她重返原形，又約請她明日來參加選妃舞會。黑夜將近，群鵝受魔王之招離去，王子把奧杰塔留下的一根羽毛緊帖在胸，發(fā)誓要拯救公主擺脫苦難。宮內(nèi)，心系奧杰塔的王子對那些目送秋波的妖艷公主毫不動心，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓約，帶著變成奧杰塔模樣的女兒奧杰麗雅闖進(jìn)了宮廷。前來參加舞會的各國客人在奧杰麗雅的挑逗下，王子誤以為

9、她就是奧杰塔，跳起了著名的黑天鵝雙人舞。墜入陷阱的王子對天起誓，魔王一陣獰笑，剎時天昏地暗，王子忽然看到窗外絕望的白天鵝，方知受騙，不顧一切的沖出宮廷。奧杰塔痛苦的向同伴訴說“王子負(fù)心的不幸“，決意一死了之，王子趕來表白請求寬恕。魔王露現(xiàn)貓頭鷹的原形，與王子展開殊死搏斗。最后的結(jié)局當(dāng)然是純真的愛情終于戰(zhàn)勝了邪惡。烏云消散，大地生輝，奧杰塔和天鵝們恢復(fù)了人形，奧杰塔公主和王子齊格弗里德從此幸福地生活在一起?，F(xiàn)在，我不得不提一下該舞劇的核心

10、沁人肺腑的音樂旋律。柴可夫斯基對舞劇音樂進(jìn)行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。他在《天鵝湖》的音樂中成功地運用了交響樂原則、奏鳴曲式中主題的對比和展開原則、賦格段及回旋曲式的自由運用原則柴可夫斯基把舞劇中的古典舞（包括雙人舞、三人舞、四人舞以及男女獨舞等）和代表性民間舞（包括各民族，各地區(qū)的特性舞）的音樂和表現(xiàn)力大大豐富提高了，使之煥然一新。他以真摯動

11、人心弦的旋律，如泣如訴的歌唱性樂句為主導(dǎo)，巧妙地運用了各種音樂表現(xiàn)手法來塑造人物形象，展開戲劇沖突，整個舞劇音樂優(yōu)美完整、富于詩意。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂優(yōu)美完整、富于詩意，強(qiáng)調(diào)音樂對于舞劇的積極作用。運用主導(dǎo)動機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂的創(chuàng)作手法，使音樂與劇中人物感情、特定場面緊密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對自己被困于魔掌之中的無助與無奈，對純真愛情和