2016年度4月版面設(shè)計(jì)自考復(fù)習(xí)資料

1、105550版面設(shè)計(jì)資料版面設(shè)計(jì)資料1與時(shí)俱進(jìn)的版面藝術(shù)1.1版面構(gòu)成概述版面構(gòu)成是平面設(shè)計(jì)中重要的組成部分，也是一切視覺傳達(dá)藝術(shù)施展的大舞臺(tái)。BTAX版面構(gòu)成廣泛地應(yīng)用于報(bào)紙廣告、招貼海報(bào)、書籍刊物、包裝裝潢、直郵廣告(DM)、企業(yè)形象廣告(VIS)以及網(wǎng)頁等所有平面、影像的藝術(shù)領(lǐng)域。BT1.1.1版面構(gòu)成的源流的發(fā)展英國人莫里斯，是古典主義版面的創(chuàng)始人，更被后人稱為“設(shè)計(jì)之父”。其設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)、樸素大方，十分簡(jiǎn)潔、淡雅。在版面中采用

2、對(duì)稱式構(gòu)圖、美觀的字體、新穎的版面編排和精美的裝飾紋樣。AXBT德國人約翰契肖德在構(gòu)成主義的基礎(chǔ)上，使之向前發(fā)展為新客觀主義。他強(qiáng)調(diào)版面設(shè)計(jì)的功，要求版面獨(dú)辟蹊徑。其設(shè)計(jì)原則是“徹底脫離傳統(tǒng)”，追求版面不對(duì)稱，大膽運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，摒棄繁雜的裝飾紋樣，在字體上采用無飾線體，運(yùn)用塊面和較粗的線條；突出題。這一設(shè)計(jì)思路已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的里程碑。1919年德國人格羅佩斯創(chuàng)立的“國立魏瑪包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院”也是一個(gè)不容忽視的重大創(chuàng)舉，它是現(xiàn)代設(shè)

3、計(jì)的先驅(qū)與搖籃，開創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新紀(jì)元。瑞士人厄斯特凱勒創(chuàng)作的功能性字體廣告，為版面構(gòu)成開創(chuàng)了嶄新的表現(xiàn)形式和手段。他認(rèn)為設(shè)計(jì)的問題就是形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。而字體圖形就是最客觀、明確、有效形傳達(dá)語言。形成于20世紀(jì)70年代末至80年代初的自由版面設(shè)計(jì)，一直盛行至今而不衰。美國人戴維卡松最具代表性。BXAT在他的作品中，一反現(xiàn)代主義拒斥荒誕、嘲諷的非理性設(shè)計(jì)主張，打破了刻板的古典版式和網(wǎng)格設(shè)計(jì)的制約與限制；二反功能主義排斥娛樂、自由、個(gè)

4、性的發(fā)展方向，極盡突現(xiàn)自我之能事，并以離經(jīng)叛道的自由表現(xiàn)方式展現(xiàn)于人們眼前；三反過去重功能、輕裝飾的傾向，主張以裝飾手法來達(dá)到視覺上的豐富，將藝術(shù)感凌駕于功能之上，突出形式美，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)份額，并生動(dòng)地運(yùn)用空間，將各種設(shè)計(jì)元素加以折中的處理，特別是將文字與圖形進(jìn)行游戲性的解構(gòu)重組、疊合拼貼等加工，給版面設(shè)計(jì)帶來前所未有的歡樂與情趣。自由版面設(shè)計(jì)追求荒誕、原始美的非理性方向以及重在自我情感的抒發(fā)，與現(xiàn)代主義效仿和諧、典雅的理性思維方式產(chǎn)生了強(qiáng)

5、烈的沖撞，掀起了一場(chǎng)設(shè)計(jì)界的大變革，被人們冠以后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮的“泛濫”，由此開創(chuàng)了一種全新的設(shè)計(jì)概念，并在設(shè)計(jì)中注入了“生命”的律動(dòng)。歐美和日本的版面設(shè)計(jì)仍于世界領(lǐng)先地位。AXBT版面構(gòu)成還深受現(xiàn)代繪畫的影晌。荷蘭風(fēng)格派大師蒙特里安，運(yùn)用對(duì)稱、平衡、直線的構(gòu)圖，更直接地影響到版面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。俄國人康定斯基，是非幾何形的代表。傾向于感性、曲線和重運(yùn)動(dòng)感的韻律美表現(xiàn)，一如交響樂章，譜出動(dòng)人的旋律。其作品被譽(yù)為抒情抽象的代表。1.1.2版面

6、構(gòu)成的概念與功能綜觀當(dāng)今的發(fā)展趨勢(shì)，版面與版式應(yīng)綜合為同一義語，它包括書刊的版心、排式以及標(biāo)題、書眉、頁碼、內(nèi)文的字體、圖形與色彩等大小格式的編排。版面構(gòu)成是指在有限的版面空間里，將版面構(gòu)成要素如文字字體、圖片圖形、線條線框、色塊肌理和空間構(gòu)造諸因素，根據(jù)特定內(nèi)容的需要進(jìn)行組合排列，并運(yùn)用造型要素及形式原理，把創(chuàng)思與計(jì)劃以視覺形式表達(dá)出來。也就是尋求藝術(shù)手段來正確地表現(xiàn)版面信息，是一種直覺性、創(chuàng)造性的活動(dòng)。版面構(gòu)成肩負(fù)著雙重使命：一是作

7、為信息發(fā)布的重要媒介，同時(shí)它又要讓讀者通過版面的閱讀產(chǎn)生美的遐想與共鳴，真正讓設(shè)計(jì)者的觀點(diǎn)與涵養(yǎng)能進(jìn)入讀者的心靈。33.2簡(jiǎn)潔與簡(jiǎn)約的交織：平面藝術(shù)只能在有限的篇幅內(nèi)與讀者接觸，這就要求版面表現(xiàn)必須單純、簡(jiǎn)潔。。實(shí)際上強(qiáng)調(diào)單純、簡(jiǎn)潔，并不是單調(diào)、簡(jiǎn)單，而是信息的濃縮處理，內(nèi)容的精煉表達(dá)，它是建立于新穎獨(dú)特的藝術(shù)層面上的。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)到底是什么？簡(jiǎn)約應(yīng)是簡(jiǎn)潔層面上的升華。簡(jiǎn)約并不意味著單調(diào)乏味和空白的濫用，更不是內(nèi)容越少越好的簡(jiǎn)單刪減。簡(jiǎn)約設(shè)

8、計(jì)表現(xiàn)從根本上講就是將文字、圖形的視覺信息濃縮到極致，并運(yùn)用最具有代表性的最簡(jiǎn)練的符號(hào)元素，將信息快速地表現(xiàn)出來。BJAT也就是提煉設(shè)計(jì)取向，展現(xiàn)出新的創(chuàng)意，追求富有藝術(shù)感染的震懾力，帶給讀者非同尋常的視覺感受。簡(jiǎn)約化設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)者具有較強(qiáng)的駕馭版面編排的能力和高度概括的才能。3.3設(shè)計(jì)與藝術(shù)的聯(lián)盟：為了使版面構(gòu)成更好地為內(nèi)容服尋求合乎情理的版面藝術(shù)語言則顯得非常重要，也是達(dá)到最佳訴求的體現(xiàn)。主題明確后，版面布局和表現(xiàn)形式等則成為版面設(shè)

9、計(jì)藝術(shù)的核心，也是一個(gè)艱辛的創(chuàng)作過程。怎樣才能達(dá)到意新、形美、變化而又統(tǒng)一，并具有審美情趣，這就要取決于設(shè)計(jì)者文化的涵養(yǎng)，所以說（為什么說），版面構(gòu)成是設(shè)計(jì)者的思想境界、藝術(shù)修養(yǎng)、技術(shù)知識(shí)的全面檢驗(yàn)。3.4趣味與獨(dú)創(chuàng)的攜手：版面構(gòu)成中的趣味性，主要是指形式美的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的內(nèi)容，就要靠制造趣味取勝，這也是在構(gòu)思中調(diào)動(dòng)了藝術(shù)手段所起的作用。版面充滿趣味性，使傳媒信息如虎添翼，起到了畫龍點(diǎn)睛的傳神

10、功力，從而更吸引人、打動(dòng)人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等表現(xiàn)手法來獲得。3.5局部與整體的協(xié)同：局部與整體的協(xié)同是產(chǎn)生美感的重要前提。版面設(shè)計(jì)要自始至終不忘整體，文與圖相互穿插呼應(yīng)、連貫一氣而不是水火不容。整體的協(xié)同來自于構(gòu)成元素恰到好處的配合，也即是尋找共性因素，使其含有某種共同的形式特征。4版面構(gòu)成的造型要素版面構(gòu)成實(shí)際上就是如何經(jīng)營好點(diǎn)、線、面。不管版面的內(nèi)容與形式如何復(fù)雜，但最終可以簡(jiǎn)化到點(diǎn)、線、面上來。4.1點(diǎn)的凝聚與擴(kuò)散點(diǎn)

11、的感覺是相對(duì)的。它是由形狀、方向、大小、位置等形式構(gòu)成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應(yīng)。當(dāng)版面中有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，它能吸引入的視線，成為視線的集中處。同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上相同大小的點(diǎn)時(shí)，在點(diǎn)與點(diǎn)之間就會(huì)形成一種視覺上的線的連接。點(diǎn)的面積、位置、大小等組合在版面中，會(huì)產(chǎn)生三次元的空間感覺。4.2線的情感與張力線游離于點(diǎn)與形之間，具有位置、長(zhǎng)度、寬度、方向、形狀和性格。4.2.1線的情感因素4.2.2線的空間張力版面設(shè)計(jì)上的張力