版面設(shè)計05422復(fù)習(xí)-(1)

1、1、版面設(shè)計的組織原則：⑴鮮明主題的誘導(dǎo)力；⑵形式內(nèi)容統(tǒng)一；⑶強化整體布局2、版面設(shè)計的范圍涉及：包裝、廣告、報紙、書籍、產(chǎn)品手冊、宣傳單、公關(guān)贈品、網(wǎng)頁設(shè)計等。3、編排設(shè)計是平面設(shè)計的視覺語言與藝術(shù)風(fēng)格，編排的表現(xiàn)手段與形式風(fēng)格的探索。4、20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個時期：⑴主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表；（2）以“一戰(zhàn)”后興起的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國包豪斯三個重要的設(shè)計運動為代表；（3）為“二戰(zhàn)

2、”后50年代至70年代的國際主義主導(dǎo)設(shè)計風(fēng)格；（4）為60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達。5、立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中重要的運動，也是平面設(shè)計的形式基礎(chǔ)。立體主義具有主張不模仿客觀對象，重視藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對具體對象分析、重構(gòu)和綜合處理的特征。6、未來主義運動起源于20世紀(jì)初意大利在繪畫、雕塑和建筑上的一場設(shè)計運動。特征：1）主張對工業(yè)化極端膜拜和高度的無政府主義，反對任何傳統(tǒng)藝術(shù)形式，蔑視社會文化、文明，

3、極端地追求個性自由，探索在時間、空間與機械美學(xué)方面的表現(xiàn)；2）在版面編排上未來主義鮮明地提出反對嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的排版方式，提倡自由組合，即編排無重心無主次，雜亂無章，字體各異的散構(gòu)甚至完全散亂的無政府主義的形式，倡導(dǎo)“自由字體”毫無拘束的編排，其中各種字體及大小字母混雜，高低錯落地混亂組合，甚至文字不再只成為表達內(nèi)容的媒介物，而成為設(shè)計的一種視覺元素與符號。7、達達主義是由于人們對戰(zhàn)爭的厭倦以及對戰(zhàn)后社會前途的失望和迷惘，在歐洲和美國表現(xiàn)出來

4、的高度無政府主義思想的藝術(shù)運動。1）在藝術(shù)觀念上，強調(diào)自我，反理性、認(rèn)為世界沒有任何規(guī)律可遵循，所以表現(xiàn)出強烈的虛無主義特點：隨機性和偶然性，荒誕與雜亂；2）達達主義與未來主義在編排設(shè)計上的相似之處，在拼貼組合，無規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。8、超現(xiàn)實主義：認(rèn)為社會的表象是虛偽的，認(rèn)為無計劃的、無設(shè)計的下意識或潛在的思想動機更真實。9、現(xiàn)代主義設(shè)計：20世紀(jì)二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了重要的三個核心運動：俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的風(fēng)格派、德國的

5、包豪斯，這三個運動成為了現(xiàn)代設(shè)計思想和形式的基礎(chǔ)。特點：是理性主義，“功能決定形式”，主張“少則多”，反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形式，1）創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系，并得以廣泛應(yīng)用；2）在平面設(shè)計上開始對簡潔的幾何抽象圖形進行了探索設(shè)計；3）將攝影作為平面設(shè)計插圖的形式進行了研究；4）將數(shù)學(xué)和幾何學(xué)應(yīng)用于平面的設(shè)計分割，為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。10、構(gòu)成主義將抽象的圖形或文字作為視覺傳達的元素和符號進行構(gòu)成設(shè)計，

6、版面編排常以幾何的形式構(gòu)成，強調(diào)結(jié)構(gòu)、簡略的風(fēng)格以及空間的對比關(guān)系。11、風(fēng)格派：蒙德里安的高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，只有分割的幾何形方塊和鮮明的色塊12、國際主義平面設(shè)計風(fēng)格：20世紀(jì)50、60、70年代風(fēng)行，建筑設(shè)計、平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計等，1）研究出了骨骼排版法，即將版面進行標(biāo)準(zhǔn)化的分割，將字體、插圖、照片等按照劃分的骨骼編排在其中；2）以“少則多”的減少主義為宗旨，特點是：高度的功能化、標(biāo)準(zhǔn)化、系統(tǒng)化。3）缺點

7、是過于嚴(yán)謹(jǐn)刻板，版面單調(diào)、冷漠而缺乏生氣。13、后現(xiàn)代主義從建筑設(shè)計開始的。1）是對現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的一種裝飾發(fā)展。反對“少而多”的減少主義風(fēng)格，主張以裝飾的手法來傳達視覺上的豐富，而不是以單調(diào)的功能主義為中心。2）提倡設(shè)計的個性自由和對藝術(shù)的自我宣泄，采用開玩笑的方式進行裝飾設(shè)計。所以充滿了歡樂，游戲等特點。14、瑞士平面設(shè)計網(wǎng)格：特點是力圖通過簡單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式達到設(shè)計上的統(tǒng)一性15、如何獲得版面的整體布局：1

8、）加強整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺秩序。如水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)、傾斜結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)等；2）加強文案的集合性，增強條理性和清晰的導(dǎo)讀性；3）連頁、跨頁、折頁。16、線的分割時，要求被劃分的空間有相應(yīng)的主次關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和形式關(guān)系。1）空間等量的分割，將多個相似或相同的形態(tài)進行空間等量分割；2）圖文在直線的空間分割下，獲得清晰、條理的秩序，同時求得統(tǒng)一和諧的因素；3）在骨骼分欄中插入直線進行分割，使欄目更清晰，更具條理，增強沉悶文字版面的彈性和可視

9、性；4）通過不同比例的空間分割，版面產(chǎn)生各空間的對比與節(jié)奏感。17、線的力場：是一種虛空間，是對一定范圍的空間的知覺或感應(yīng)。也稱為“心理空間”。首先是在空間被線分割和限定的情況下，才能產(chǎn)生“力場”的感應(yīng)。具體地說，在文字處理圖形中插入直線或以線框進行分割和限定，被分割和限定的文字或圖形的范圍即產(chǎn)生緊張感并引起禮堂注意，這正是“力場”的空間感應(yīng)。18、力場的大小，則與線的粗細、虛實有關(guān)。線粗，實，力場的感應(yīng)則強，線細、虛，力場的感應(yīng)則弱。

10、另外，在欄與欄之間用空白分割限定是“靜”、“消極”的表現(xiàn)；用線分割限定為“動”、“積極”的表現(xiàn)。19、版面設(shè)計的編排構(gòu)成：1）點的編排構(gòu)成：版面中的點由于大小、形態(tài)、位置不同，所產(chǎn)生的視覺效果也不同，心理的作用也不同。2）線的編排構(gòu)成：3）面的編排構(gòu)成：面在版面中的概念可理解為點的放大、點的密集或線的重復(fù)。另外，線的分割產(chǎn)生各種比例的空間，同時也形成各種比例關(guān)系的面。面與線、面與點或面與點線之間是相互依存、相互滲透的關(guān)系。20、骨骼設(shè)計

11、：骨骼或分割設(shè)計是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計方法。骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位，常見的骨骼分割法有：豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向的通欄、雙欄、三欄、四欄；也有豎向與橫向同時進行分割。常見的如：期刊雜志、畫冊編排多采用雙欄或三欄的骨骼分法。49、書法字體的圖形語言講究筆、墨，講究形、意，講究風(fēng)、神、氣、韻的藝術(shù)語言的形式美，這是我們追求的境界。50、圖標(biāo)的特點：簡潔整體、圖形感強、視覺度高、

12、記憶性強的特點51、文字的互動性：一般指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性，情感性52、文字信息的跳躍率與閱讀率是成正比的。放大文字標(biāo)題信息即增強版面跳躍率與閱讀率53、標(biāo)題設(shè)計增強跳躍率：1）放大標(biāo)題字體字號；2）加粗字體筆畫；3）對標(biāo)題進行設(shè)計編排。互動性、設(shè)計性和審美性54、文字平行的編排產(chǎn)生靜態(tài)，而標(biāo)題最佳的狀態(tài)是產(chǎn)生動態(tài)55、在傳統(tǒng)的審美變異基礎(chǔ)上，以非理性審美觀念為依據(jù)的設(shè)計，版面

13、往往采取極端自由無序的方式，如無主次，無中心，或者相互沖置疊置，相互矛盾，相互排斥的編排方式56、中國傳統(tǒng)文字的編排：嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性為審美原則57、圖版率：是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比叫做圖版率58、圖版率是指圖所占版面的比例，用%作表示，版面全是文字版，圖版率為0%，全是圖形畫面圖版率為100%59、角版：也稱方形版，即畫面被直線方框所切割，這是最常見，最簡潔大方的形態(tài)。角版圖面有莊重、沉靜與良好的品質(zhì)感，角版

14、圖形在較正式文版或宣傳頁設(shè)計中應(yīng)用較多。角版理性，使版面緊湊。60、挖版：也稱退底圖，即將圖片中精彩的圖像部分按需要剪裁下來。挖版圖形自由而生動，動態(tài)十足，親切感人，給人印象深刻。挖版圖則成為版面動感要素。61、出血版：即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。出血版由于圖形的放大，局部圖形的擴張性使你產(chǎn)生緊迫感。不受邊框的限制，使其情感得以更好的宣泄，使動態(tài)得到更好的舒展。62、角版沉靜，挖版活潑，出血版舒展、大氣63

15、、視覺度：是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度，版面的視覺度和圖版率一樣關(guān)系到版面的生動性、記憶性和閱讀性64、在圖像中，插圖比圖片的明快度高65、“量感”是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強圖片的擴張力度。66、大圖形通常用來表示細節(jié)如手勢、表情的某個特寫等。大圖形引導(dǎo)版面中心，成為視覺焦點。67、將小圖形插入字群中，顯得簡潔而精致，有點兒綴和呼應(yīng)版面的作用。但同時也給人拘謹(jǐn)、靜止、趣味弱的感覺68、大

16、小圖形比，增強對比度版面才有張力和活力69、怎樣把握延續(xù)頁面的整體設(shè)計：像折頁、產(chǎn)品手冊等這類圖文信息量須展開或延續(xù)頁面才能完成的設(shè)計，我們稱之為延續(xù)頁面設(shè)計。特點：展開頁的整體設(shè)計建立在形象的對比關(guān)系上。左右頁常以一大一小、一多一少、一動一靜、一黑一白、一曲一直局部與整體對比構(gòu)成，在對比中建立和諧的整體關(guān)系。70、后現(xiàn)代主義的設(shè)計觀念的表現(xiàn)：重裝飾形式，重視符號“語義”，注重創(chuàng)意，在注重文化傳脈的同時更追求設(shè)計主體精神的表現(xiàn)。71、創(chuàng)

17、意指什么：創(chuàng)意是一個富有創(chuàng)造性的思維過程，創(chuàng)意是設(shè)計的靈魂，平面設(shè)計中的創(chuàng)意表現(xiàn)分為兩種：1）針對思想主題的象征、明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；2）是版面編排的設(shè)計創(chuàng)意72、版面中的各種組織關(guān)系：結(jié)構(gòu)流程關(guān)系、疏密節(jié)奏關(guān)系、對比關(guān)系等。73、開放性意指：打破傳統(tǒng)的規(guī)則思維，努力營造新的意念與想象，創(chuàng)造出版面充滿生命的藝術(shù)價值。以情動人74、風(fēng)格是藝術(shù)設(shè)計最高層次的要求，也是我們平面設(shè)計的最高境界。75、多維空間的復(fù)合構(gòu)成：在二維平面空間上表現(xiàn)立

18、體的、矛盾的、時間的、虛幻的復(fù)合空間，只有一個或兩個透視點，而多維空間是多層次、多元素的復(fù)合空間，多層次的視幻感、運動感、時空感來表達對未來科技發(fā)展的完全未知性，是有序的無序傳達。76、視覺度：一般是文字和圖版（插圖和照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。而視覺“角度”是：指物象在拍攝時攝影師所選取的拍攝角度。77、傳統(tǒng)的版面多以版面中心的部位為最佳視域并編排重要信息78、美國評論家弗雷德里克詹姆森所說：“我們開始在一個不斷發(fā)展的時代，在這個

19、時代里傳統(tǒng)正在不斷消失”。名詞解釋31有形的分割有形的分割，能夠清楚地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進行分割。32.漸變漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。33.烘托式烘托式是以大塊面的底色或具有統(tǒng)一效果的背景圖片形式，來烘托主題形象，增加主題氣氛，使畫面更加突出。34.具象圖形具象圖形具有鮮明的形象特征，可以是攝影圖片、寫實繪畫，也可以是裝飾繪畫造型。具象圖形以一種單