服裝史課后思考題及名詞解釋分析

1、1西洋思考題西洋思考題1、人類何時開始使用纖維做衣料？簡述纖維的使用過程。人類何時開始使用纖維做衣料？簡述纖維的使用過程。新石器時代的湖上住居已經(jīng)有了麻織物和毛織物。二、紡線技術(shù)是新石器時代最重要的創(chuàng)造。三、在歐洲，新石器時代初期才出現(xiàn)石制或陶制的紡輪。通過加捻把許多短纖維接續(xù)起來。2、簡述古埃及的服裝特性：、簡述古埃及的服裝特性：由于氣候炎熱古代埃及人衣服甚少衣料輕薄其紡織技術(shù)已經(jīng)達(dá)到極其精巧的程度。1古埃及的服裝構(gòu)成及其單純，種類很

2、少。造型本質(zhì)上分兩種形式：無垂褶（丘尼克）和有垂褶（羅印?克羅斯）。2埃及的服裝美是由相對固定不變的樣式和多變的表面裝飾交錯而成。3古埃及的主要衣料是亞麻織物、羊毛、優(yōu)質(zhì)的皮革、棉布、絲綢；加工技術(shù)有漿硬、織花、壓褶、起皺加工、漂白、染色、刺繡、滾邊等。3、古埃及的男裝和女裝各有哪些品種？古埃及的男裝和女裝各有哪些品種？男裝：a繩衣（里嘎丘阿）b腰衣（羅印克羅斯）c筒形連衣裙（丘尼克）d貫頭衣（卡拉西里斯）e長袍（羅布）f披肩（肖爾）女

3、裝和男裝造型基本相同，只是女裝在丘尼克和肖爾比男裝更富于變化，在色彩紋樣和裝飾方面也比男裝豐富。4、古代西亞地區(qū)的主要衣料是什么？、古代西亞地區(qū)的主要衣料是什么？羊毛織物（文明史由良駒和羊毛帶來的）5、簡述多利亞式希頓和愛奧尼亞式希頓的著裝方法、簡述多利亞式希頓和愛奧尼亞式希頓的著裝方法。A：多利亞式希頓：先把長方形的一條長邊向外折，折的量等于脖口到腰際線的長度（阿波太革瑪）。然后把兩條短邊合在一起對折，把身體包在這對折的布的中間，在左

4、右肩的位置從后面提起布料，在前面用大概10cm的別針固定，多余的布自然地垂掛在身上，形成優(yōu)美的垂褶，為強(qiáng)調(diào)優(yōu)美的衣褶和便于行動，系上腰帶，系時，把布向上提一提，使布在腰上形成膨臌的余量，以致垂下來蓋住腰帶（科爾波斯）還有一種穿法：一條帶子系住阿波太革瑪下面的高腰身處，另一條帶子系在低腰身處，在上半身創(chuàng)造兩層縱向的衣褶。B：愛奧尼亞式希頓：兩短邊對折，側(cè)縫留出伸手的一段外，其余部分縫合，成筒狀。從雙肩到到兩臂用安全別針固定（約812個），

5、為便于行動，系腰帶，系法不同，服裝效果也不同。區(qū)別見（P93）6、以托加為例，說明古羅馬服裝的社會功能。以托加為例，說明古羅馬服裝的社會功能。1、托加的形制類別:托加形狀為橢圓形豎長為身長的三倍橫寬為身長的兩倍是世界上最大的服裝是等級象征的服裝。它分化出不同類別，表示不同的地位和職業(yè)：市民為天然白色無裝飾，上層議員用絲綢做料并有兩條寬寬的深紅裝飾帶，高級官吏、將軍和皇帝為紫色面料并用金線刺繡2、各時期的變化在王政時代男女都可穿到共和時代

6、成為男子的專門服裝.到帝國時期上升為低度儀禮服形制也變其大無比，穿著要別人輔助才行，于是成為有權(quán)勢者的專用服裝。當(dāng)?shù)蹏ヂ鋾r托加也變小了之后又變成帶狀至公元78世紀(jì)消失。3、托加是羅馬最具代表性的服裝表現(xiàn)出一種尊嚴(yán)注重服裝的象征意義是羅馬男性公民的身份證它作為羅馬的象征是羅馬人向世界夸耀的東西之一。然而隨著羅馬的衰落這種大的服裝反復(fù)裹纏后形成一種橫向的擴(kuò)張給人一種累贅和繁瑣的感覺與當(dāng)時形勢不符所以逐漸變小形成帶子它的變化可以看出羅馬帝國

7、的興衰整個過程。7、分析并理解西方古代服飾文化的特點。、分析并理解西方古代服飾文化的特點。1.地理環(huán)境和民族性格是構(gòu)成服裝文化特色的重要因素。3別區(qū)分仍不明顯，以寬敞的筒形為主。但到13世紀(jì)，羅馬式時代產(chǎn)生的那種收腰身的合體意識得到發(fā)展和強(qiáng)調(diào)，出現(xiàn)了立體化的裁剪手段，使包裹人體的衣服由過去的二維空間構(gòu)成向三維空間構(gòu)成方向發(fā)展。14世紀(jì)中葉，更出現(xiàn)了男、女衣服造型上的分化，與男子服短上衣和緊身褲組合這種上重下輕、富有機(jī)能性的造型相對，女服

8、上半身謹(jǐn)慎合體，下半身的裙子寬大、拖裾，上輕下重，更富裝飾性。13、為什么說哥特式時期在衣服構(gòu)成上是古今、東西的交叉點為什么說哥特式時期在衣服構(gòu)成上是古今、東西的交叉點？13世紀(jì)，受建筑風(fēng)格的影響，衣服的裁剪方法上出現(xiàn)了新的突破：新的裁剪方法從前、后、側(cè)三個方向去掉了胸腰之差的多余部分。從袖根到下擺，在側(cè)面加進(jìn)數(shù)條毽子板一樣的三角布，這些不規(guī)則的三角布之間，在腰身處形成了許多菱形空間，這就是現(xiàn)在衣服上的“省”。這樣就構(gòu)成一個過去的衣片上

9、所不曾有過的側(cè)面。正是由于這個側(cè)面的形成，才把衣服的裁剪方法上從古代平面二維空間構(gòu)成的寬衣那里徹底分離出來，確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基礎(chǔ)。而且，也就是在這個時候，西方的衣服和東方的衣服在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚鑣。也就是說，無論從縱向（古代到近代），還是從橫向（東方和西方），衣服構(gòu)成上的分水嶺都在這里。14、簡述文藝復(fù)興時期各階段的服飾特點。簡述文藝復(fù)興時期各階段的服飾特點。意大利式時期特點：內(nèi)衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面

10、華美的織錦布料形成對比，進(jìn)一步襯托出美麗的布料。男裝普爾波萬：工藝和服裝結(jié)構(gòu)三大顯著特點：一絎縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀(jì)袍服的裁剪方式。分體式女袍：外觀似上下相連，腰部有接縫。德意志式時期特點：切口服裝、用裘皮作為衣領(lǐng)或服裝緣邊的裝飾方法切口服裝也叫雇兵步兵風(fēng)格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服上的裝飾。西班牙時期特點：追求極端的奇特造型和夸張的表現(xiàn)，縫制技術(shù)高超。皺領(lǐng)的流行：閉口式

11、輪狀，敞口式立領(lǐng)，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鐘式箍撐裙，環(huán)輪形箍撐裙袖子根據(jù)填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖。15、法國式法勤蓋爾以西班牙式法勤蓋爾有哪些不同法國式法勤蓋爾以西班牙式法勤蓋爾有哪些不同裙撐（1）西班牙風(fēng)格呈吊鐘形，在亞麻布上縫上好幾圈鯨魚須做的輪骨，有時也有藤條、棕櫚或金屬線做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子張開，呈現(xiàn)圓錐形的造型。（2）法國式是用馬尾織物做成的像輪胎一樣的

12、東西，里面塞有填充物，用鐵絲定型。穿時系在腰間，外面罩上裙子，形成自腰部平著向四周伸出來，再自然下垂的外形。（3）英國式又在法國式上罩一個圓形的蓋，園蓋內(nèi)圈與裙撐連接，外圈邊沿用金屬絲或鯨須等撐圓，使裙子向四周擴(kuò)得更大，下垂時裙撐邊沿輪廓更加清晰。16、簡述荷蘭風(fēng)時期的男裝特征。簡述荷蘭風(fēng)時期的男裝特征。其男裝特點是填充物被取掉了，束縛身體部分緩解了，整個造型變寬松了。普爾波萬變長，蓋住臀部，肩線傾斜度很大，仍是高領(lǐng)，但拉夫變?yōu)榱舜蠓I(lǐng)

13、或折翻下來的平領(lǐng)和披肩領(lǐng)稱為拉巴，其造型是通過在領(lǐng)口收省來完成的，領(lǐng)緣和領(lǐng)面上罩有蕾絲，領(lǐng)子做好后上，或用兩條（或四條）帶穗的細(xì)帶系在脖子上，讓大領(lǐng)子披在肩上。與大翻領(lǐng)相呼應(yīng)，雪白的蕾絲還裝飾在收細(xì)的袖口那翻折上來的漏斗狀袖克夫上，這種袖克夫越來越寬，最寬可達(dá)6英寸，普爾波萬腰際線上升，呈高腰身。腰際線下面連接著的那一段波浪狀下擺被裁成數(shù)片。克尤羅特是細(xì)腿的半截褲，褲長及膝，在膝上用吊襪帶或緞帶扎口，裝飾有蝴蝶結(jié)。與上邊的普爾波萬連接，