外國古代建筑史名詞解釋

1、 一．名詞解釋： 1． 建筑型制：一定歷史階段和一定地域范圍內形成的某一類型建筑物在平面、空間布局、材料、結構方式及造型藝術處理上的英武格局。建筑型制在一定歷史時期中有定型性和穩(wěn)定性。 2． 瑪斯塔巴（Mastaba）：埃及早期的國王陵墓，其形式源于對當時國王長方形平臺式住宅的模仿。占用很大的土地面積，地上部分是用磚或石砌成的長方形臺狀，內有廳堂，墓室在地下，上下有階梯或斜坡通道相連。后來的金字塔是在此基礎上逐漸

2、發(fā)展起來的。 3． 牌樓門(Pylon) ：埃及廟宇的大門，是一堵厚重的高墻，中部凹下處為出入口，上置厚重的石板楣梁，刻有雙翼的太陽，墻身兩面向內傾斜，中間留空，內有可通置門楣。門的兩側緊貼墻向處插長予及旗桿等裝飾物，墻面陰刻象形文字及圖畫。 4． 方尖碑(Obelisk)：古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對地豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上大下小，頂部為金字塔形，常鍍合金，一般修長比為 9~10：1，用整塊

3、花崗石制成，刻有象形文字的陰刻圖案。 5． 柱式(Order)：長時期希臘建筑藝術的改進主要集中在石頭的梁柱結構的柱子、額枋和檐部構件的形式、比例和相互組合上，到公元前 6 世紀，已經有了比較穩(wěn)定的做法，即各部分之間以及柱距均以柱身底部直徑為模數(shù)形成一定的比例關系。這套做法被后來的羅馬人稱為柱式。柱式是西方古典建筑的重要特點，發(fā)展至文藝復興時期，經維尼奧拉的總結而程式化。 6． 希波丹姆模式：公元前 5 世紀的古希

4、臘規(guī)劃建筑師希波丹姆遵循古希臘哲理，探求幾何和數(shù)的和諧，采取了一種幾何形狀的、以棋盤式路網為城市骨架，并進行適當功能分區(qū)的結構模式，以取得秩序和美，并最早在理論上予以闡述，而稱為希波丹姆模式。希波丹姆也被后人譽為“城市規(guī)劃之父” 。城市典型平面為兩條垂直大街從城市中心通過，中心大街的一側布置中心廣場，中心廣場占有一個或一個以上的街坊；街坊面積較小。典型城市是希波丹姆設計的米利都城。這種模式對后世城市規(guī)劃影響很大。 7． 希臘疊

5、柱式：希臘化時期的市場或廣場上出現(xiàn)了許多兩層高的敞廊，下層用比較粗壯的多立克柱式，上層用愛奧尼克柱式，上層的柱子底徑等于或稍小于下層柱子的上徑，上下層的柱式都具備完整的柱子、額枋和檐部三部分。這種做法稱為希臘柱式，受其影響產生了羅馬疊柱式。 8． 肋架拱：最早出現(xiàn)于 4 世紀的羅馬，在券拱結構中一系列發(fā)券之間架設石板，區(qū)分拱頂?shù)某兄夭糠趾蛧o部分，從而大大減輕拱頂自重，并且把荷載集中到券上以承重墻，同時可以節(jié)省模板。這種技術

6、后來在中世紀得以大量運用。 9． 券柱式：古羅馬建筑為了解決柱式與券拱結構之間的矛盾，產生的用柱式裝飾券拱的做法。即在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口一一具備，把券洞套在柱式的開間里，券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調風格。柱子和檐部都保持原有的比例但開間放大。柱子突出于墻面約 3/4 柱徑。這種結構圖稱券柱式。 10． 連續(xù)券：羅馬建筑中柱式與拱券相結合，柱子起承重作用，券代替柱子上面的梁，券腳

7、直接落在柱子上，或在中間墊一小段檐部。多重復連續(xù)使用，產生輕巧、活潑的構圖，稱為連續(xù)券。 11． 羅馬疊柱式：古羅馬建筑為了解決柱式的同多層建筑的矛盾，在希臘的基礎上，底層塔斯干柱式或羅馬多立克柱式，二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式如果有四層則用科林斯壁柱。上層柱子的軸線比下層的略向后退。在羅馬，極少有純柱式的疊23． 穆達迦風格（Mudajar style）:10 世紀后，在西班牙的主教堂中，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑

8、中，形成了特殊的風格，稱為穆達迦風格。主要特點是馬蹄形券、鏤空的石窗欞和大面積的幾何圖案或其它花紋。 24． 垂直式哥特：15 世紀后英國的哥特建筑，以垂直線為主要特征，在建筑內部集束表面、窗欞等部位都是垂直線條，拱頂?shù)睦呓豢棾裳b飾的網狀，呈現(xiàn)出晚期哥特片面追求形式、違反結構理性的趨向。 25． 輝煌式哥特：15 世紀后法國的哥特建筑，垂直線條被各種裝飾物緩和，內部和外部的裝飾過多，破壞了早期哥特建筑所具有的結構與形式的和諧，呈現(xiàn)

9、出晚期哥特片面追求形式、違反結構理性的趨向。 26． 屏風式立面：15 世紀下半葉意大利佛羅倫薩的豪華府邸大多是臨街建造的四合院，三層，平面趨向緊湊、整齊沒有軸線，內院四周不分主次。外形上只突出一個臨街的矩形正裝門面，上下左右斬截干凈，窗子排列整齊，冠戴檐口挑出深遠，同整個立面的高度大致成柱式的比例。由于追求立面形式，同內部房間不協(xié)調，得名為屏風式立面。典型實例如美狄廳府邸。 27． 帕拉第奧母題（Palladian Motiv

10、e）：意大利文藝復興后期帕拉第奧在設計維晉察巴西利卡時為克服開間與柱式比例不符的矛盾，成功地創(chuàng)造的一種券柱式。具體做法是：在母間中央按適當比例發(fā)券，券腳落在兩棵小柱子上，上面架額枋，小額枋之上再開一個圓洞。這樣把一個開間變成了三個小開間。實部與虛部均衡，方與圓對比豐富。整體以方為主，開間中以圓券為主。不柱子在進深方向成雙，與大柱子均衡。由于構圖比例勻稱、細部豐富、條理性強，同時由于在尺度上有兩個層次，適應性強，后來從者甚多。 28．

11、西班牙大臺階：位于意大利羅馬城，東面（上面）是三位一體教堂，西面（下面）是西班牙廣場，平面呈花瓶形，布局時分時合，巧妙地把兩個不同標高軸線不一的廣場統(tǒng)一起來，成為平面展開的城市景觀中富于動感的豎向變化，表現(xiàn)出巴洛克靈活自由的設計手法。山頂教堂的鐘塔和方尖碑則構成這一豎向構圖的視覺終點。建筑師是斯帕奇，建造時間 1723—1726 年。 29． 手法主義（Mannerism）：也稱為矯飾主義，指 16 世紀意大利文藝復興晚期，古典建筑精神

12、的復興逐漸蛻化為對古典建筑樣式的興趣，并表現(xiàn)為三個趨向：其一，把古典樣式規(guī)范化，以多種樣式的公約數(shù)來尋求少數(shù)幾種形式；其十，豐富和擴大古典樣式形態(tài)；其三，有意地否定古典樣式的形態(tài)和規(guī)則，通過自由造型，尋求新遁形傾向。 30． 巴洛克建筑：17 世紀由羅馬教廷中的耶穌會所倡導的建筑風格，最初的目的是在教堂中制造神秘的氣氛的同時標榜教遷的富有，常用的手法有波浪形曲線與曲面，形成動態(tài)建筑；利用透視術與增加層次來夸大距離，體積感強；建筑部件斷折

13、、不完整，形成不穩(wěn)定形象，如斷折或雙層檐部與山花；柱子不規(guī)則排列，增強立面與空間的凹凸起伏和運動感；室內應用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合，產生光影變化和虛幻的氣氛。 31． 洛可可風格：18 世紀上半葉法國路易十五王朝時期興趣的一種室內裝飾風格。裝飾題材排斥建筑母題，常用蚌殼、卷渦、水草及其它等曲線花紋，局部點綴人物。色彩常為白色、金色、粉色、嫩綠、淡黃等嬌艷的顏色。門窗的上檻、鏡子和框邊線腳的上下沿盡量避免用水平的直線和直角，而用多