筆跡心理學

1、筆跡心理學筆跡心理學(我非常信這個東西我非常信這個東西……)來源：吳宇翔的日志筆相特征依據(jù)的共同特點：1.筆跡輕重決定人的性格和工作能力。2.字母大小，如大寫字母過大，字體過大或過小，證明個性表現(xiàn)的意圖和愿望。濫用弧線，花字尾表明自我感覺、精神狀態(tài)有某種局限性。辦事一絲不茍和有條理的人在筆跡中通常有這些特點——字母清楚完整，標點符號準確。3.字行高低不平是機智和狡猾人的筆跡。4.字跡有棱有角，說明觀點和意圖堅定，喜歡加劇沖突；字跡圓滑表

2、明辦事老練，性格隨和。根據(jù)上述特征來判斷人的性格。首先從下筆的輕重看，筆畫輕重均勻適中，說明穩(wěn)重，有自制力，對所喜歡的事情能達到如醉如癡的程度。筆畫不勻稱的人則喜歡破壞，脾氣暴躁，因瑣碎小事就會傷心。筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信程度差，喜歡自責。字行也能說明問題。行直說明穩(wěn)重，起伏不平說明有外交手腕，善于發(fā)現(xiàn)別人的弱點。越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉郁。字體大表明在極端條件下能夠表現(xiàn)自己，過于自信和舉止隨便；字體

3、小則表明克制、會計算、有觀察力。字跡緊湊的人吝嗇、謹慎。從筆跡看心理人的心理狀態(tài)與病情有很大關(guān)系。一些心理治療專家認為：“筆跡是人類大腦的寫作”，例如，病人書寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，表明病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，如果病人的字間隔或行間隔較大，說明他是個悲觀主義者，在治療前應做些思想工作。也有人將它作為一項科研技術(shù)運用于刑事偵查和審訊實踐中。美國著名的心理療法專家威廉希契科克對筆跡學研究已達20年，他藏有4萬份筆

4、跡檔案，從中他得出了一些具體的結(jié)論：筆跡是一個人的性格，智力水平和思維邏輯的具體反映。凡是筆畫輕重均勻適中，說明書寫者有自制力、穩(wěn)重，對自己所喜歡的工作能竭盡全力去完成；反之，凡是筆畫不均勻的書寫者多半是個脾氣暴躁、喜歡破壞和妒忌心強、喜歡背后做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人比較敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。字行高低不平是機智或狡猾的人的筆跡；字跡有棱有角說明書寫者是個意志堅定、觀點鮮明，不會改變立場的人，但這種人一般說來會與觀點不

5、同者辯論得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、辦事老練，能一唱百合，善于搞公關(guān)工作的人。凡是在字的上部書寫得干凈利落而又能緊緊護住下面的書寫者，象征有進取心、接受能力強、好學，這些人是培養(yǎng)做領(lǐng)導者的好材料。凡是字體豐潤、筆劃搭配勻稱，書寫速度又較快者是個理解能力強、忠于職守的人；而在字的結(jié)構(gòu)方面嚴謹、方正以及點劃都能體現(xiàn)力度者是個記憶力強、辦事認真的人；字體方圓、長短、大小錯落有致者，其適應性及變通能力強，適宜做交際及公關(guān)工作。凡能

6、模仿別人的筆跡又缺乏新意者，可靠性強，但又能獨當一面；如果字跡書寫得較小，喜歡直言，批評人比較嚴，屬于刀子嘴，菩薩心……徐對著筆跡思忖了一會兒，又說：她經(jīng)歷過生活的磨難，像男性般獨立；也能包容，有熱心，愛幫忙，有慈悲心；她喜歡做親自動手的工作、技師型的工作，比如醫(yī)生；但她還有藝術(shù)方面的才能，可能要通過業(yè)余發(fā)展起來……最后，似乎遲疑了一下，徐先生在黑板上寫下文學兩個字。在場的人都感到十分驚訝，因為被徐慶元分析的這個人，正是作家畢淑敏。了解

7、她的人都知道，她曾在西藏阿里當過軍醫(yī)。畢淑敏說，徐的分析還是很準確的。為什么從字跡可以看出一個人的性格特點、心理狀態(tài)來呢？心理學教授鄭日昌說，寫字也是一種行為表現(xiàn)，是一種無意識的心理投射。我們知道，人的穩(wěn)定型行為，比如言談舉止、處理問題的方式等等，都表現(xiàn)出人的個性特征。就像每個人的說話方式不同一樣，我們每個人的筆跡也不相同。美國心理學家愛維認為：手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。人的手臂復雜多樣的書寫動作，是人的心理品質(zhì)

8、的外部行為表現(xiàn)。徐慶元從14歲起就開始研究筆跡了。他告訴記者，小時候自己寫字很慢，進了中學，因為寫字慢，考試時就很吃虧。后來為了把字寫快，他練了一年字，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己的性格開朗了，外向了。從那以后，他就開始注意老師、同學的字和他們性格之間的關(guān)系，收集了很多筆跡進行分析研究。在高考落榜后最苦悶、迷茫的時候，有個同學拿來一張字條，讓他分析。他看后告訴同學，寫字的人正處在痛苦壓抑之中，情緒十分沮喪絕望，正處于得不到解脫的精神狀態(tài)中。同學聽后大吃

9、一驚，告訴徐慶元，這個人因為失戀，前天喝敵敵畏自殺了，這張字條是他自殺前一天寫的。這件事給了徐慶元很大刺激和啟發(fā)，成為他研究筆跡心理學的一個動力。他在研究中發(fā)現(xiàn)，書寫線條不是視覺而是主動觸覺控制的結(jié)果，書寫時握筆的松緊和行筆的輕重快慢會因人而異，筆跡線條是人在無意識活動的同時留下的無意識記錄。從這里入手，徐慶元創(chuàng)造了通過筆跡線條研究人的心跡的理論和方法。1988年，徐慶元創(chuàng)辦了貴州實通漢字筆跡心理鑒定服務科；1990年7月，成立了遵義慶

10、元筆跡與心理研究室。他在中華百絕博覽會等展覽上的演示，引起一次次轟動。他的筆跡心理鑒定科研成果，還獲得了國家發(fā)明銀獎。徐慶元的筆跡心理學研究是在相對封閉的環(huán)境中進行的，與此同時，中國還有一些江湖筆跡學家也在進行各自的探索。他們不知道，17世紀初葉，意大利就誕生了筆跡學者；1872年，兩本系統(tǒng)的筆跡學專著在巴黎出版，引起了科學界的震動。目前，在一些發(fā)達國家，筆跡學早已成為心理學的分支學科，不少大學開設(shè)了筆跡心理學的專門課程。筆跡學成果被廣

11、泛地應用于心理學、醫(yī)學、人才學、刑事偵查學、公共關(guān)系等領(lǐng)域。在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，許多企業(yè)都通過筆跡分析來參考選擇雇員，進行人事安排。而世界上第一個漢字筆跡學研究所，1990年2月誕生在比利時的布魯塞爾。其實，在中國，筆跡學是一門古老的學問，被稱為字相學。在關(guān)于書法的文獻中，也有大量的筆跡心理學資料。唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、憂愁、愉逸怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于劃書焉發(fā)之。但在很長一段時間里，筆跡

12、學在中國被視為偽科學、唯心主義、封建迷信，沒有得到相應的發(fā)展。1994年10月，在北京舉行了首屆中國筆跡學學術(shù)研討會，這意味著筆跡學開始走出江湖。但是到目前為止，中國的筆跡學者除徐慶元等一兩個人是專職外，大多是業(yè)余的。作為自學成才者，他們有大量的實踐經(jīng)驗，卻缺乏系統(tǒng)的理論研究。在心理學界，香港心理學家高尚仁和臺灣心理學家楊國樞都進行過有關(guān)的研究，但內(nèi)地學者的研究尚不多見。鄭日昌教授認為，中國筆跡心理學的當務之急是如何在理論上提高，走向?qū)?/p>