世界現(xiàn)代設計史-第三講

1、1,Chapter 3 The exploration stage 第三講 1750-1914醞釀探索階段,Hunan University Of Science and Engineering Department of Art and Design. Prepared by Tan Wei 2017.,2,注：瀏覽本課件需安裝 “微軟雅黑”字體，以獲最佳顯示效果。,,3,設計萌芽階段,手工藝階段,現(xiàn)代設計階段,1750

2、－1914 醞釀探索階段,1915－1939 形成發(fā)展階段,1940－ 設計與生產(chǎn)技術結合階段,設計史,,,4,一、工業(yè)革命初期設計狀況二、"水晶宮”國際工業(yè)博覽會 　三、拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 　四、新藝術運動,本講內(nèi)容:,,5,二、“水晶宮”國際工業(yè)博覽會 　三、拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 　四、新藝術運動,一、工業(yè)革命初期設計狀況,,,6,1、現(xiàn)代設計產(chǎn)生的歷史背景,18世紀中葉（1750年左右），

3、英國開始了工業(yè)革命，隨后擴展到歐洲大陸，逐漸導致了現(xiàn)代設計的產(chǎn)生。,（1）設計從制造業(yè)中脫離出來，成為獨立的行業(yè)。（2）手工藝制作轉(zhuǎn)變?yōu)榕炕?、機械化生產(chǎn)；裝飾的隨意性轉(zhuǎn)變?yōu)闃藴驶?。?）設計的服務對象由權貴轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫翊蟊姟?,7,,8,帕金（Augustus W.Pugin，1812—1852） 英國建筑師。他認為真實的建筑設計應具備兩個基本原則：（1）功能好，（2）裝飾與功能相吻合。 “應尋找最方便的形式

4、而后去裝飾它，使最小的細節(jié)也具有意義并服務于一個目的?！?“自然的裝飾應程式化并加以幾何處理，以加強其表現(xiàn)形式。”,2、設計理論的發(fā)展,,9,帕金設計的面包盤,,10,柯爾（Henry Cole，1808—1882） 水彩畫家，同時也是一位政府官員。他改革了英國郵政系統(tǒng)，負責設計了世界上第一枚郵票“黑便士”，發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。 1849年他創(chuàng)辦了《設計雜志》，他寫道：設計有兩重性，首先應嚴格滿

5、足其實用性；其次才是美化或裝飾這種實用性。但是，許多人已把設計一詞與其第二重含義，而不是其完整的正確定義等同起來。,,11,柯爾1845年設計的茶壺,1849年《設計雜志》刊登的煤斗,,12,一、工業(yè)革命初期設計狀況,,二、”水晶宮”國際工業(yè)博覽會,三、拉斯金、莫里斯與工藝美術運動 　四、新藝術運動,,13,1851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會，由于博覽會是在“水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之為“水晶宮”國際工業(yè)

6、博覽會。 這次博覽會在設計史上具有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了設計中的各種問題，從反面刺激了設計的改革。,,14,,15,1851年倫敦“水晶宮”國際博覽會外景,,16,“水晶宮”的作者: 帕克斯頓（Joseph Paxton 1801-1865）,倫敦 “水晶宮”內(nèi)景,,17,,18,,19,評價： 從總體上來說，這次展覽在美學上是失敗的，博覽會的一個

7、重要結果，就是在致力于設計改革的人士中興起了分析新的美學原則的活動以指導設計。,,20,一、工業(yè)革命初期設計狀況二、“水晶宮”國際工業(yè)博覽會,,三、拉斯金、莫里斯與工藝美術運動,四、新藝術運動,,21,促成18世紀設計探索、改革的原因是多方面的，其中最主要的有兩點： 一是，出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感; 二是，設計上的折衷主義所帶來的風格上的混亂。,,22,拉斯金（John Ruskin，1819—19

8、00） 本人是一位作家和批評家，從未實際從事過設計工作。他在參觀了博覽會后，對于“水晶宮”和其中的展品表示了極大不滿。在隨后幾年中，他通過極具雄辯力的演說和著書其來宣傳其設計美學思想。,,23,（1）師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)。 （2）使用傳統(tǒng)的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。 （3）忠實于材料本身的特點，反映材料的真實質(zhì)感。 拉斯金這些思想成為后來工藝美術運動的重要理論基礎。 但

9、是，拉斯金完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學價值的可能性，他的觀點概括了英國社會和知識分子僵化、刻板的特點。,拉斯金的設計思想：,,24,莫里斯（William Morris，1834—1896） 繼承了拉斯金的思想，但他不是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設計改革。在他的影響下，英國產(chǎn)生了一個轟轟烈烈的設計運動，即工藝美術運動。,,25,莫里斯設計的“紅屋”（1859）,,莫里斯設計的蘇塞克斯椅,,26,莫里斯事務所

10、的掛毯制作間、商店,,27,莫里斯設計的印花棉布,,28,莫里斯推崇自然主義、東方藝術的特點，大量采用卷草、花卉、鳥類等。,,29,莫里斯步拉斯金的后塵，繼承了他忠實于自然的原則，并在美學上都以中世紀為楷模。在他的設計中，將自然圖案、手工藝制作、中世紀的道德觀念和視覺上的簡潔融合在一起，從而發(fā)展了帕金關于形式或者說裝飾與功能關系的思想。 莫里斯也認為：裝飾應強調(diào)形式和功能，而不是去掩蓋它們。,,30,1880—1910

11、年間形成了一個設計革命的高潮，這就是“工藝美術運動”。這個運動以英國為中心，波及到其他歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設計運動產(chǎn)生了深遠影響。 　　 工藝美術運動不是一種特定風格，而是多種風格并存，從本質(zhì)上來說，它是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產(chǎn)模式的試驗。,,31,,,格林兄弟 － 洛杉磯的根堡住宅,建筑與室內(nèi)設計,特征：具有東方情趣,,32,,,33,特征：簡潔、質(zhì)樸、輕巧,代表：沃塞 （英，Cha

12、rles F.A.Voysey，1857—1941） 他的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術與技術結合，以及向哥特式和自然學習的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術運動設計范例。,家具設計,,34,,35,特征：采用植物、自然有機形態(tài)，為陳設和玩賞服務，實用性差。代表：伍德陶瓷廠、科爾曼,陶瓷設計,科爾曼作品,,36,伍德陶瓷廠設計的作品,,37,,特征：現(xiàn)代感強、哥特風格、幾何形，造型粗重代

13、表：阿比什的銀器，多采用纖細、起伏的線條,金屬工藝設計,,38,壁紙,特征：自然主義，多采用自然中的動植物紋樣。代表：莫里斯,染織品設計,,39,,特征：哥特復古、古舊，設計大眾化、社會化代表：比亞茲萊（1872-1898），《沙樂美》插圖,平面設計,,40,格里那維,,41,,42,先前的設計師們屬于三種范疇，即建筑師、以設計作為一種愛好的業(yè)余設計師、以及車間中通過實踐成為設計師的工匠。 德萊賽受過更多的學術訓練，他于

14、1847—1854年間在倫敦的政府設計學院學習，是設計學院極少數(shù)優(yōu)秀畢業(yè)生之一。,德萊賽 （Christopher Dresser,1834—1904) —— 19世紀的工業(yè)設計師,,43,德萊賽設計的鑲銀玻璃水具,,44,德萊賽設計的電鍍茶壺,,45,德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能關系的設計師之一。他對于工業(yè)化的深刻認識，成為了一種更新傳統(tǒng)設計的新起點。 盡管他試圖通過適應生產(chǎn)條件來

15、改善設計， 但是，英國人對于設計的態(tài)度仍為拉斯金、莫里斯等反工業(yè)的教條所支配。 德萊賽雖然在與工業(yè)化合作方面取得了驚人成功，但另一方面他又被排除在正統(tǒng)設計歷史之外。,,46,評價： 工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。另外，工藝美術運動的設計強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出一些樸素而適用的作品。

16、 但工藝美術運動也有先天局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流，由此，英國的設計走了彎路。英國是最早工業(yè)化和最早意識到設計重要性的國家，卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設計體系，原因正在于此。,,47,一、工業(yè)革命初期設計狀況二、“水晶宮”國際工業(yè)博覽會 　三、拉斯金、莫里斯與工藝美術運動,,四、新藝術運動,,48,“新藝術”（Art Nouveau）是流行于19世紀末和20世紀初的一種建筑、美術及實用藝術

17、的風格。在設計發(fā)展史上是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代設計的一個重要轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠。 工藝美術運動的思想不斷在歐洲傳播。盡管工藝美術運動是反工業(yè)化的，但在歐洲大陸，反工業(yè)化姿態(tài)較為溫和，終于在追求美學社會理想的過程中轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮軝C械化，最終導致了一場以新藝術為中心的廣泛設計運動，并在1890—1910年間達到高潮。,,49,霍爾塔（Victor Horata，1867—1947） 是一位建筑師，他常在建筑

18、與室內(nèi)設計中用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種起伏有力的線條成為比利時新藝術的代表特征，被特稱為“比利時線條”或“鞭線”。,布魯塞爾都靈路12號住宅,比利時新藝術運動的代表,,50,威爾德（Henry van de Velde，1863—1957） 設計師和畫家，他的第一件作品是在布魯塞爾為自己建造的住宅，同時設計了家具，以及他夫人的服裝。 威爾德后來離開比利時去了德國，并成了德國新藝術運動的領袖，導致了

19、1907年德意志制造聯(lián)盟的成立，1908年出任德國魏瑪市立工藝學校校長，這所學校是后來包豪斯的前身。,威爾德的室內(nèi)設計,,51,威爾德設計的服裝,,52,威爾德設計作品,,53,吉馬德（Hector Guimard，1867—1942） 最有影響的作品是為巴黎地鐵所作的設計，被稱為 ——“地鐵風格”。,巴黎地鐵入口,法國新藝術運動的代表,,54,蓋勒（Emile Galle'，1846—1906）,蓋勒設計

20、的彩飾玻璃花瓶、家具,,55,舍雷（Jules chéret） 被稱為現(xiàn)代“招貼廣告之父”，其作品設計特征：羅可可線條、亮色塊。,,,56,,57,戈地（Antonio Gauti 1852—1926），整個新藝術運動中最引人注目、最復雜、最富天才和創(chuàng)新精神的設計師。,西班牙新藝術運動的代表,米拉公寓,,58,戈地最富盛名的作品 —— 圣家大教堂,,59,德國的新藝術運動又被稱為“青春風格”。在這群藝術家和設

21、計師的作品中，蜿蜒的曲線第一次受到節(jié)制，并逐步轉(zhuǎn)變成幾何形式構圖。 代表人物：雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，1868—1957）,雷邁斯克米德設計的餐具,德國的新藝術運動,,60,,61,英國的新藝術運動又被稱為“直線派”。 代表人物： 麥金托什（Charles R.Mackintosh，1868—1928）英國建筑師和設計師，他對維也納“分離派”產(chǎn)生了重要影響。,英國的新藝術運動,

22、,62,麥金托什設計的高直式坐椅,,63,麥金托什設計的格拉斯哥藝術學院圖書館（1906）,,64,維也納的新藝術運動又被稱為 “分離派” 。 這是由一群先鋒派藝術家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設計改革運動的組織之一。不少設計史家也將他們劃入新藝術的范疇。但與別的新藝術流派相比，他們的設計更接近于現(xiàn)代主義。,維也納的新藝術運動,,65,奧爾布里希1897設計的分離會館,,66,

23、“分離派 ”代表人物：霍夫曼（Joseph Hoffmann，1870—1956）,1903-1904設計的餐具,1905年設計的可調(diào)節(jié)椅,,67,1918年設計的沙發(fā),,68,盧斯（Adolf Loos，1870—1938 ） 他最有名的論文名為《裝飾即罪惡》， “裝飾是一種精力浪費，因此也就浪費了人們的健康，歷來如此。但在今天它還意味著材料的浪費，這兩者合在一起就意味著資產(chǎn)的浪費。”,維也納半歇廣場,,69,評價：

24、 新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。 新藝術在本質(zhì)上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設計簡化和凈化過程中的重要步驟之一。,,70,本講學習要點：1、現(xiàn)代設計產(chǎn)生的三個原因（即產(chǎn)生的歷史背景）。2、英國“水晶宮”展覽館的設計者。3、如何評價1851年的英國“水晶宮”博覽會。4、工藝美術運動的2個代

25、表人物。5、工藝美術運動的特點及局限。6、新藝術運動的特點及局限。7、比較“工藝美術運動”和“新藝術運動”的異同。8、比利時新藝術運動的代表人物是誰？其設計風格又被稱為什么？法國新藝術運動代表人物是誰？其設計風格稱為什么？9、新藝術運動在德國又被稱為什么？其代表人物是誰？10、西班牙新藝術運動的代表人物（即“米拉公寓”“圣家大教堂”的設計者）。11、“裝飾是罪惡”這句話的提出者，并解釋這句話的含義。,,71,論述題：1