西格萊姆大廈設(shè)計(jì)鑒賞

1、西格萊姆大廈設(shè)計(jì)鑒賞西格萊姆大廈設(shè)計(jì)鑒賞摘要：從整個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程來看，可分為兩個(gè)階段戰(zhàn)前20世紀(jì)20年代至40年代的“現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)階段，戰(zhàn)后20世紀(jì)40年代至60年代的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的“國(guó)際主義”階段。1958年，米斯凡德洛與飛利浦約翰遜合作在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈成為建筑上的國(guó)際主義里程碑，奠定了國(guó)際主義建筑風(fēng)格的形式基礎(chǔ)。西格萊姆大廈的設(shè)計(jì)不僅體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)思想的獨(dú)特和進(jìn)步性更反映了國(guó)際主義的設(shè)計(jì)特征：高度功能主義高度理

2、性化、功能化和非人格化。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義、國(guó)際主義、功能、理性現(xiàn)代主義建筑思潮是20世紀(jì)諸多建筑思潮中最重要和影響最深遠(yuǎn)的建筑思潮?，F(xiàn)代主義建筑思潮在20世紀(jì)50～60年代達(dá)到高潮?！皣?guó)際風(fēng)格”的出現(xiàn)為現(xiàn)代主義提供了理論借口，他們“開拓機(jī)器生產(chǎn)時(shí)代的新的創(chuàng)造潛能，懷有對(duì)機(jī)器的熱忱”。強(qiáng)調(diào)功能決定形式、不講民族特色、個(gè)性特征，力求純粹、反對(duì)裝飾，這種國(guó)際語(yǔ)言逐漸推向理性、標(biāo)準(zhǔn)化使現(xiàn)代主義最終走向了極端?，F(xiàn)代主義經(jīng)過在美國(guó)的發(fā)展成為戰(zhàn)后的國(guó)

3、際主義風(fēng)格。這種風(fēng)格特別是在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國(guó)的設(shè)計(jì)。1927年，美國(guó)建筑家飛利浦.約翰遜在德國(guó)斯圖加特舉辦的維森霍夫曼現(xiàn)代住宅建筑展，他認(rèn)為當(dāng)時(shí)展出的風(fēng)格會(huì)成為國(guó)際流行的建筑風(fēng)格，稱其為國(guó)際主義。國(guó)際主義首先在建筑設(shè)計(jì)上得到確立。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國(guó)際主義建筑的典范?，F(xiàn)代主義被稱為國(guó)際風(fēng)格的開端是約翰遜認(rèn)為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的風(fēng)格會(huì)成為國(guó)際流行的建筑風(fēng)格，而稱這種理性、冷漠的風(fēng)

4、格為國(guó)際風(fēng)格。國(guó)際主義設(shè)計(jì)具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方式上受到少則多的原則影響較深，50年代下半期發(fā)展為形式上的減少主義特征。瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)馬克斯?比爾、烏爾姆布勞恩體系的產(chǎn)品設(shè)計(jì)都是其影響下的產(chǎn)物。1958年，米斯凡德洛與飛利浦約翰遜合作，在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈成為建筑上的國(guó)際主義里程碑，奠定了國(guó)際主義建筑風(fēng)格的形式基礎(chǔ)。米斯是能第一形式第二項(xiàng)違背，但正是在它的推動(dòng)下，設(shè)計(jì)色審美原則發(fā)生了根本性變化，形成了簡(jiǎn)潔