時間和空間哲學

1、時間和空間 時間是唯一能穿越所有維度的存在，它可以在不同維度空間里變慢或者變快，但無法倒流！ ——《星際穿越》 不要妄想改變過去,過去任意一個細節(jié)的改變都會引起未來翻天覆地的變化,當然,那永遠不是你想要的結果。 ——《蝴蝶效應》,,時空問題不僅是一個哲學問題，也是一個科學問題，從古到今，哲人和科學家就一直在探索，如今仍然沒有一個確定的答案。

2、在古希臘神話中，原始的時間神祗是克羅諾斯（Chronus），又稱時間之神，宇宙之初最先誕生的神祇。后來由豐饒女神瑞亞（Rhea）來掌管時光歲月的流逝，以及時序諸女神來掌管時節(jié)或者季節(jié)。在中國漢族神話中，掌管時光運行的是“羲和”和“常儀”。當人們無法用理性來解釋時間時，只能想象出掌管時間的神靈。,,亞里士多德認為，“時間不是運動，而是使運動成為可以計數(shù)的東西”，“時間是關于前后的運動的數(shù)”，以及“時間是運動和運動存在的尺度”。也就是說，時

3、間是和運動密不可分的，運動的前后連續(xù)性就是時間?？梢哉f，亞里斯多德的這種觀點奠定了西方時間觀的基石。,,中世紀神學家奧古斯丁提出了另外一種時間觀，把時間同心靈聯(lián)系起來，他認為，“現(xiàn)在是時間的全部；時間是心靈自身的延伸”，“或許說,時間分過去的現(xiàn)在、現(xiàn)在的現(xiàn)在和將來的現(xiàn)在三類。如果說亞里斯多德的時間觀是客觀時間，那么奧古斯丁的時間則是主觀時間，時間就是現(xiàn)在或當下，我們活在每一個當下之中，過去只是已經(jīng)消失的現(xiàn)在，未來是將要到來的現(xiàn)在。,,牛

4、頓在其1687年發(fā)表的《自然哲學的數(shù)學原理》一書中給出了如下定義：“絕對的、真實的數(shù)學時間，就其自身及其本質(zhì)而言，是永遠均勻流動的，它不依賴于任何外界事物”。 牛頓認為，絕對時間具有客觀性，與個人的感覺無關；絕對時間具有單向性，歷史不可能倒演；絕對時間均勻地流逝著，與個別物體的運動狀態(tài)無關。牛頓的這種時間觀重回亞里斯多德式的客觀時間，也符合我們的直覺，直到愛因斯坦的相對論推翻它，但是愛因斯坦的相對論卻不那么符合我們的直覺。,,哲學家康德

5、（1724-1804）認為時間和空間是感性直觀的純形式，時間是內(nèi)感官的純形式，而空間是外感官的純形式。時間和空間都是我們與生俱來的、先天就有的一種心理結構。我們?nèi)祟愡@個物種是通過時間維度去審視我們的內(nèi)心世界，而通過空間維度去審視我們的外部世界。,,法國柏格森(1859-1941) 在《創(chuàng)造進化論》等著作中把時間區(qū)分為兩種，一種是習慣上用鐘表度量的時間，他稱之為“空間時間”。其二是通過直覺體驗到的時間，即“心理時間”，對此他稱之為“綿延”

6、。,,在牛頓經(jīng)典力學中，時間和空間彼此獨立，沒有任何聯(lián)系。而在愛因斯坦的狹義相對論中，時間、空間和運動著的物質(zhì)不可分割地聯(lián)系在一起，組成四維時空，構成宇宙的基本結構，單獨談論空間和時間沒有任何意義。根據(jù)狹義相對論，當物體（鐘）以接近光速運動時，“鐘”指示的時間會變慢。而當物體( 尺子) 在以接近光速的速度運動時，其長度沿速度方向會縮短。通俗的說，“時空的相對性”會造成高速運動物體的“鐘慢、尺縮”效應。,,根據(jù)狹義相對論，我們可以進行這樣

7、一個思想實驗：有一對雙生兄弟，其中一個進入一艘宇宙飛船作接近光速的長程太空旅行，而另一個則留在地球。結果當旅行者回到地球后，我們發(fā)現(xiàn)他比他留在地球的兄弟更年輕。這有點類似于中國民間故事中，“天上一日，地上十年”。雖然這種說法比較夸張，但是還是有一定科學依據(jù)的。,,在電影《星際穿越》中，兩位宇航員離開母船而進行星際旅行，等到他們幾個月后回到母船，上面留守的宇航員已經(jīng)老了27歲。美國探索頻道甚至還拍攝了一部紀錄片《＜星際穿越﹥中的科學》。,

8、,有的人根據(jù)狹義相對論進一步推測，運動速度越接近于光速，時間越慢，那么當運動速度達到光速時，則時間停止，而當超越光速運動時，時間會倒流。當然，根據(jù)愛因斯坦的理論，一切物體運動速度都不能超越光速，一旦超越光速，相對論將不再有效，也就是說，我們現(xiàn)在的物理定律將失效，這是一個我們無法理解的世界。,,而在廣義相對論中，引力被描述為時空的一種幾何屬性（曲率）；按照廣義相對論，在局部慣性系內(nèi)，如果不存在引力，一維時間和三維空間組成四維平坦的歐幾里得

9、空間；而如果存在引力，引力引起時空彎曲，因而時空是四維彎曲的非歐黎曼空間。舉個例子來說，一個石頭由于地球的引力而下落（這是我們所通常熟知的），可以描述為：由于地球的引力而產(chǎn)生了時空的彎曲，石頭本身沒有動，而是石頭所處的時空在彎曲而已。,,紀錄片《PBS愛因斯坦的相對論》、《改變世界的方程-相對論的故事》、《愛因斯坦的生死方程》、《愛因斯坦的大腦》等介紹了愛因斯坦的相對論理論。,,,,廣義相對論認為，萬有引力的本質(zhì)是時空彎曲。如果一個恒星

10、非常巨大，到最后就有可能支撐不了自己的引力，成為黑洞。在宇宙到處充滿了黑洞，在天文學上已經(jīng)被證實了———比如銀河系的中心就是一個巨大的黑洞。,,電影《黑洞危機》講述了在美國一個中心城市的科學實驗室里，一個粒子的加速裝置發(fā)生了意外，導致實驗室里產(chǎn)生了一個不斷擴大的黑洞并且從黑洞中走出一個擁有極大電流的恐怖異種，這一切使得整個地球開始巨烈的震動并開始迅速吞噬著一切，房屋、生命乃至整個地球。,,《黑洞》講述了在外太空探險的美國“天鵝號”太空船

11、，由冷酷嚴峻的藍刻博士領導，他有一個狂妄的科學計劃，機緣巧遇的“天鵝號”找到了宇宙最神秘的禁地——黑洞，他們不顧一切的闖入，經(jīng)歷了人類前所未有的冒險歷程。以黑洞為題材的電影還有《黑洞頻率》、《黑洞表面》、《戰(zhàn)栗黑洞》、《黑洞烏托邦》、《黑洞攔截》、《黑洞異變》、《虛無》等。,,黑洞產(chǎn)生的時空彎曲非常大，所以在黑洞附近的一個范圍內(nèi)，即使速度最快的光也無法逃逸，所以黑洞外的我們無從得知黑洞里發(fā)生了什么，這個邊界就叫“視界”。愛因斯坦和他

12、的助手羅森，構想了一個模型———如果有兩個黑洞，表面看不在一個時空區(qū)域，但是它們通過某種方式連接在了一起。這兩個連起來的黑洞，就像是一座橋，把不同的兩個點連在一起，從這個黑洞進去，就能從另一個黑洞出來。這個理論被稱為“愛因斯坦-羅森橋”，這個時空之橋被稱為“蟲洞”。,,因此，通過蟲洞，我們可以實現(xiàn)超遠距離的星際旅行，這種旅行比前面提到的以光速運動來進行旅行還要快！比如，我們要抵達距離我們6.5光年的最近的宜居星球，即使以光速運行，也要6

13、.5年之后才能抵達，以光速的千分之一來運行，需要6500年才能抵達，而通過蟲洞，也許我們僅僅需要幾個小時就可以抵達！根據(jù)開普勒望遠鏡所獲得的數(shù)據(jù)，天文學家對德雷克方程進行改進，并估算出最接近我們的宜居類地行星可能只有6.5光年的距離。,,美國著名學者卡爾·薩根的科幻小說《超時空接觸》被好萊塢改編成了電影。女主角穿越了蟲洞，來到了宇宙中的不同星系，看到了其他智慧生物生活的星球。韓劇《來自星星的你》的片尾處，“都教授”最后

14、借助“蟲洞”返回地球與千頌伊見面。20世紀60年代的電影《決戰(zhàn)猩球》中，三名宇航員意外卷入時空隧道之中，而降落在一顆由猩猩統(tǒng)治的星球上。這幾名宇航員飛行了一年半，而地球上的時間則過了兩千年?！躲y河訪客》的片尾處，保護號太空飛船必須要穿越黑洞才能返回地球。,,而在當前，試圖把量子力學（處理微觀世界）同相對論（處理宏觀世界）相統(tǒng)一的最前沿科學理論是“弦理論”。 弦論的一個基本觀點是，自然界的基本單元不是電子、光子、中微子和夸克之類的點

15、狀粒子，而是很小很小的線狀的“弦”。,,《優(yōu)雅的宇宙》是探討二十世紀物理學一項重大發(fā)現(xiàn)——“弦理論”(String Theory)的紀錄片，從愛因斯坦到現(xiàn)代在“弦理論”上的發(fā)展過程，深入淺出地作出介紹。弦理論認為宇宙原本有十一次元空間，及后發(fā)生了一場爆炸，使當中一些次元收縮到基本粒子的空間之中，造成天文物理學家在觀測天象時出現(xiàn)差距。,,根據(jù)弦理論科學家提出了多維空間的假說。我們現(xiàn)在所熟知的世界是一維的時間加上三維的空間，即四維時空，但是

16、科學家認為空間不僅僅只有三維，可以有多維，甚至可以有十一維，但是我們目前只能感知到三維空間。如果我們能在高于三維的空間中進行操作，那么就可以辦成很多在三維空間中無法想象的事情。,,例如在《星際穿越》中，主人公進入黑洞而到達四維空間的情境。在電影《異次元殺陣：超級立方體》中，科學家根據(jù)計算，設計出四維空間的模型，并且把這個模型灌輸?shù)揭蝗罕淮呙叩娜说拇竽X中，于是這些人在夢魘中被困在四維空間之中。,時間旅行,英國著名物理學家斯蒂芬·

17、霍金認為，時光之旅在理論上是可行的，他提出了三種理論上可行的時空旅行方式。方法一：蟲洞。時光隧道也許就是蟲洞。人類也許能夠捕獲某一個蟲洞，將它放大到足以使人類甚至宇宙飛船從中穿過。也就是說，蟲洞不僅僅是實現(xiàn)空間跨越的方式，也是時間穿越的方式。,,方法二：黑洞。超大黑洞可以更明顯地降低時間流逝的速度，這種超大黑洞就像是一部天然的時間機器。如果一艘宇宙飛船進入超大黑洞，那么假設它在里面度過了1年的時間，而返回地球時發(fā)現(xiàn)已經(jīng)過去了2年。,,方

18、法三：以接近光速的速度飛行。如果能夠建造出速度接近光速的宇宙飛船，那么宇宙飛船必然會因為不能違反光速最快的法則，而致使艙內(nèi)的時間放慢。宇航員以這種方式飛行一個星期，地球上的時間就過去了100年，從而實現(xiàn)通往未來之旅。,,《星際之門》講訴美國軍方在地球的某處發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的圓環(huán)，發(fā)現(xiàn)這個圓環(huán)通過特定編碼的推動能與另外一個圓環(huán)聯(lián)通，形成一個蟲洞，可以進行空間旅行，軍方小隊一起穿越這星際之門,進入另外一個世界探險?！缎请H迷航》第11部中，太空

19、飛船使用曲速引擎，不僅能進行時間旅行，還可通過黑洞視界進行作戰(zhàn)，將敵方的飛船困住，并將其送回過去。人類掌握了黑洞和時空隧道的原理，可自由進出不同的空間。,,時空線索》講述了特工德格利用蟲洞時間隧道回到了四天前，揭開了這起爆炸案的來龍去脈，并挽救了其他人?！断x洞效應》中，來自未來的人工智能有機體來到我們的現(xiàn)在時空，并且試圖挽救我們的世界?！稌r間裂縫》講述了一艘客機飛入蟲洞遭遇時間停滯。,,不過電影編劇們對這三種方式似乎并不滿意，他們構想出

20、更加新奇的時間旅行方式，比如制造出一個時間機器，坐在里面進行控制，就可以穿越過去或者未來。例如電影《時間機器》中，主人公最后穿越到了80萬年后的地球！《終結者》中，機器人和人類都分別制造出時間機器，并且派出機器人回到過去?！痘氐轿磥怼分校蝗喝笋{駛時空飛車穿梭與過去和未來。《超時空接觸》中，主人公通過射電望遠鏡接收到來自織女星的文明信號，其中還包含了時間機器的設計圖紙，人類根據(jù)圖紙制造出了時間機器，并把主人公送往織女星系統(tǒng)中，這趟旅程最

21、大的收獲是宇宙中存在無數(shù)個文明，時間機器甚至不是織女星文明建造的，在它們之前已經(jīng)有更加高級的文明建造了時間機器。,,《K02災難制造者》講述了有人意外發(fā)現(xiàn)許多重大災難的檔案照片里都有一個長相奇特的黑衣男子。通過這個線索，他阻止了一場空難、阻止一列地下鐵列車翻覆、并且試圖阻止裝滿一萬多人的體育館失火。同時，兩個來自未來的人試圖阻止他阻止這一切的災難。,,《攔截時光隧道》講述了比爾是航管局的工程師，由于一架波音747客機神秘失事罹難，為調(diào)查

22、失事原因，意外結識了露易絲，原來她是來自未來世界的人，可自由穿梭于時光隧道，為找回一枝失落的時空槍而返回地球，比爾欲追隨露易絲返回第三世界，由于他的入侵，造成時空的大混亂，引發(fā)整個未來世界即將崩潰……。,,另外，還有一些關于時間的奇思妙想。電影《時光駭客》講述贊克·吉布斯的最大愿望就是可以擁有一部屬于自己的汽車。但是當他偶然間從他父親那數(shù)不清的發(fā)明物中發(fā)現(xiàn)了一塊奇怪的手表并且偷偷據(jù)為己有后，他的奇妙之旅從此便開始了。周圍的世界

23、在一種神秘力量作用下，時間變得好像靜止了。很快，贊克發(fā)現(xiàn)，原來秘密就來自這塊手表，并且他很快就掌握了操縱的竅門。于是他與他的新朋友，聰明漂亮的弗朗西斯卡一起在靜止的時空里感受這無拘無牽的快樂。,,《穿越時光的地鐵》講述了一個人走出地鐵發(fā)現(xiàn)自己竟然來到1964年10月5日的東京?！鹅F氣蒙蒙》中，一男子在醫(yī)院從昏迷中醒來，發(fā)現(xiàn)自己有能力通過時光隧道從2002年回到1999年。《時間旅行者的妻子》中，一位男性患了一種基因疾病，每當發(fā)作時，他就

24、會身不由己地穿越時空。,,由于可以回到過去，于是產(chǎn)生了一些具有典型風格的時空穿越片。第一種，時間重置。第二種，時空循環(huán)。時間重置類型的電影是指主人公一次次的回到過去的某個時刻，并且?guī)е延械挠洃洠粩嗟刂匦麻_始這一段時間。,,《明日邊緣》中，該片以神秘外星生物襲擊地球為背景，少校比爾·凱奇首次出戰(zhàn)就“折戟沙場”慘烈犧牲，但他卻由于某種不明原因重獲新生，在一次一次的重復中，比爾越來越洞悉了制敵方法，最終走向勝利。在《土撥鼠之日

25、》講述了一名氣象播報員發(fā)現(xiàn)自己重復在度過“土撥鼠之日” ，盡管他感到厭倦而自殺，但是醒來后發(fā)現(xiàn)自己仍然在土撥鼠之日的早晨。,,如果時間重置這個設定同其他要素，例如“蝴蝶效應”以及“平行世界”相結合，那么就會產(chǎn)生更加新奇的效果。蝴蝶效應是指：上個世紀70年代，美國一個名叫洛倫茲的氣象學家在解釋空氣系統(tǒng)理論時說，亞馬遜雨林一只蝴蝶翅膀偶爾振動，也許兩周后就會引起美國得克薩斯州的一場龍卷風。也就是說，初始條件十分微小的變化經(jīng)過不斷放大，對其未

26、來狀態(tài)會造成極其巨大的差別。,,在電影《羅拉快跑》中，羅拉從放下電話開始，必須在20分鐘之內(nèi)救她的男友，第一次失敗了，她被打死；但是時空又回到了她放下電話的那個時刻，于是她再一次開始了營救行動。在一次次的奔跑后，終于獲得了最理想的結局。這部電影把時間重置和蝴蝶效應相疊加，由此營造出強烈而盲目的命運感。因為羅拉回到過去的每一次細小改變，都會由于蝴蝶效應而對未來的世界有著重大影響。,,在電影《蝴蝶效應》中，伊萬有個痛苦的童年，他試圖回到過去

27、而改變一些事情。他一次一次的回到不同時候的過去。但是他在過去改變的每一件事，當他回到現(xiàn)在時都發(fā)現(xiàn)它們帶來了意想不到的結果，而且損害更加嚴重，事情變得越來越糟糕。為了彌補錯誤，伊萬又再次返回過去試圖消除痕跡，但事與愿違，他的所作所為只能再次導致現(xiàn)實世界的漸趨崩潰。于是反反復復，他奔波于日益混亂的過去與現(xiàn)實之間，直到不可挽回的結局。,,平行世界理論我們在第一章“世界的存在”中已經(jīng)講過，如果平行世界同時間重置相結合，也會產(chǎn)生特別的效果。因為，

28、主人公每一次回到過去所作的改變，都會產(chǎn)生一個與原來的世界不同的平行世界。在電影《源代碼》中，主人公能夠回到過去，是因為他在一場軍事戰(zhàn)役中，只殘留下大腦。科學家讓他一次一次進入某個記憶數(shù)據(jù)庫之中，尋找一次事故的兇手，以便阻止另一場事故的發(fā)生。但是最后，主人公改變過去，卻產(chǎn)生了新的平行世界，在那里，他健康而愉快地生活著。,外祖母悖論,如果一個人真的“返回過去”，并且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母，那么這個跨時間旅行者本人還會不會

29、存在呢？這個問題很明顯，如果沒有他的外祖母就沒有他的母親，如果沒有他的母親也就沒有他；如果沒有他，他怎么“返回過去”，并且在其外祖母懷他母親之前就殺死了自己的外祖母。,,這就是“外祖母悖論”。 這個悖論是科幻小說作家赫內(nèi)·巴赫札維勒1943年的小說《不小心的旅行者》中提出的。祖父悖論的另一個版本是希特勒悖論，這個想法被許多科幻小說運用，主人公回到了二戰(zhàn)前，殺死了希特勒，成功阻止了二戰(zhàn)的爆發(fā)。矛盾之處在于，如果沒有發(fā)生二戰(zhàn)，為什

30、么我們要回到二戰(zhàn)前刺殺希特勒，時間旅行本身就消除了旅行的目的，所以時間旅行本身就在質(zhì)疑自身存在的理由。,,電影《回到未來》的男主人公馬丁回到過去后，竟然被正值豆蔻年華的母親看上，這是一件十分危險的事情：如果他不能讓父母相愛并結婚，他根本就不會誕生。為避免消失的命運，他想方設法撮合父母相愛。,,對于外祖母悖論的解決辦法有很多。解決辦法一：“平行世界理論”。這個時候“外祖母悖論”就有了合理的解釋：一個人可以回到過去殺死自己的外祖母，但這將導

31、致世界進入兩個不同的歷史軌道，一個世界中有那個人（原先的軌道），而另一個世界中沒有那個人?；蛘哒f，產(chǎn)生了一個新的平行世界，在那個世界之中，那個人將不會出生。例如，在電影《源代碼》中，由于在另一個平行世界中，主人公挽救了火車，并且進入了一個新的平行世界。,,解決辦法二：“不能干預理論”，即使你能通過時間旅行回到過去，但是不能干預歷史的進程，也就是說，你無法殺死自己的外祖母。也許你可以做一點細枝末節(jié)的、無傷大雅的事情，但是不能做任何左右歷史

32、發(fā)展的事?！爸Z維科夫自洽性原則”指出，人可以回到過去，但是不能因此改變歷史的進程。其基本含義為，我們的世界是已經(jīng)被改變過的最終結局。,,解決辦法三：“隱形人理論”，就是說人回到過去，就像幽靈一樣，只能看，而不能觸摸任何東西，因此也無法改變?nèi)魏螝v史的進程，哪怕是一些微不足道的東西。,,解決辦法四：理清時間線?；氐竭^去，殺死祖母后，自己消失。這似乎還是得產(chǎn)生一個新的平行世界（因為在未來，有一個曾有你存在過的世界和一個未曾有你存在過的世界）。

33、就像《環(huán)形使者》之中，當殺死自己后，身邊的年老的自己也立即消失。最后一種解決辦法很簡單，就是我們根本不能回到過去。,,,命定悖論,與外祖母悖論相關的是命定悖論。命定悖論：A回到過去，嘗試避免B的車禍，誰知卻是A的勸告令B執(zhí)意駕車，繼而發(fā)生車禍。此悖論與自我實現(xiàn)預言相似。命定悖論可以看做是一種因果關系的循環(huán)。命定悖論的電影有《環(huán)形使者》等，《環(huán)形使者》描述了一名“環(huán)形殺手”回到過去，試圖殺死“喚雨師”,以避免多年以后“喚雨師”對自己的

34、追殺，誰知道卻是自己的這種行為導致了多年以后“喚雨師”對自己的追殺。結果是這名殺手自殺，結束了這一因果循環(huán)。,,12只猴子》講述了公元2035年，地球被致命病毒感染已經(jīng)四十年了，幸存于地下的人類派出囚犯科爾回到當年，追查病毒擴散的原因，但穿越行動一次次出錯，直到最后一次，科爾終于發(fā)現(xiàn)了病毒擴散的真相，命運卻跟他開了一個荒謬的玩笑：正是他回到過去，才導致了病毒的擴散。,,其實，時間旅行一旦發(fā)生，就很難不產(chǎn)生各種形式的悖論。也許，我們目前對

35、于時間旅行的認識還是基于現(xiàn)有的時空框架，而時間旅行如果真的能夠發(fā)生的話，也應該是發(fā)生在另外一種時空框架之中，而這種新的時空框架必然帶來一種新的思維框架，在其中時間旅行就不再具有悖論性。很明顯，我們目前的人類認知能力，還不足以認識到時間旅行的本質(zhì)。,,外祖母悖論加時間重置，就表明主人公不管再怎么回到過去，也無法改變歷史的最終走向，例如在電影《時間機器》中，主人公不斷回到過去，依然改變不了他的未婚妻死掉的命運。,,時間重置加命定悖論是表明想

36、要回去避免某事的發(fā)生，但是正是回去后的所作所為導致了某事的必然發(fā)生.《時間旅行者的妻子》中，時間旅行者的妻子之所以愛上他，是因為他（30歲）穿越時空遇到了6歲時的妻子，并且告訴她以后會成為他的新娘。后來他們經(jīng)常見面，最終這名少女下定決心要嫁給他。而他之所以后來真的娶了這位女子，是因為這名女子20歲時去找到了他（25歲時），并且告訴他，他們將會結婚。這是一種互為因果的結構。,,除了時空重置（簡單的說，就是回到過去）之外，還有一種典型類型是

37、時空循環(huán)。時空重置和時空循環(huán)是不同的，有不少人把時空重置同時空循環(huán)相等同或者相混淆，其實兩者是不同的。前者是不斷的回到過去，情節(jié)線是不斷來回的箭頭，起點和終點是不一樣的；而后者的起點和終點是一樣，情節(jié)線是一個圓圈。,,《前目的地》是最代表性的一部時空循環(huán)式電影，改編自羅伯特·A·海因萊因小說《你們這些還魂尸》，電影講述了一名時間特工“我”奉命穿越時空，以試圖阻止恐怖分子“炸彈客”的惡行。而在他最后的一次任務中，他來到

38、了1967年，在一個酒吧，遇見了約翰。約翰向他講訴了自己從一個女孩到最后變性成為一個男人的辛酸故事。“我”決定帶約翰穿越時空完成他的復仇之路，而在這個過程中，“我”逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在時間悖論下不為人知的秘密，我們?nèi)缤葹跛弓h(huán)，周而復始的延續(xù)著我們的命運。原來，所有的這些人物都是同一個“我”，“我”跟變性前的“我”結婚，生下了“我”。,,話說1950年的一的冬天一個女嬰神秘的出現(xiàn)在了某個教堂里。沒有人知道她是誰與她的來歷，當然，她被這所教

39、堂收留了。之后她度過了她人生中的二十年。這二十年來她一直覺得自己很孤獨，然而就在這一年她無任何理由的愛上了一位流浪漢。并在一年后生下了他倆的孩子。不幸的是流浪漢偷偷帶著他們的女兒跑了。更不幸的是醫(yī)生在為她接生時卻發(fā)現(xiàn)她是一個雙性人。在經(jīng)過她同意后醫(yī)生把她變成了一個徹頭徹尾的男人。夫離子散的他成了一個流浪漢。十年后，他在喝多了后與酒吧老板講起這事。沒想到這酒吧老板竟是一個未來超高科組織的成員，并希望并邀請他也成為他們的一員。整天無所是事的

40、他也就同意了。于是他們搭乘時光機回到1970年，在那他與一個女孩相戀，并在一年后那女孩生下了他們的孩子。孩子剛出生，他便按照指示搭乘時光機回到1950年。并把那個孩子放在了某個教堂里。然后他們又乘著時光機回到了現(xiàn)代。因為出色的完成了任務他成功的加入了這一組織。并憑著他的不斷努力他終于成為了這一組織的頭兒。他最后一次執(zhí)行的任務是回到1981年去招攬一位流浪漢加入他們的組織。,,在韓國電影《時間》之中，女主角在和男友相戀多年后，因為害怕男人

41、已經(jīng)厭倦了這段感情而選擇離開。女主角甚至以整容這種極端的方式來徹底改變自己的面容，半年后以全新的樣貌和身份出現(xiàn)在男友面前。在反復的試探之后，女主角卻發(fā)現(xiàn)，原來男友依然深愛著原來的自己。有一天男主角終于了解到事情的真相，他感覺受到了欺騙和玩弄，為了報復他決定也去做整容手術，讓女主角去茫茫人海中尋找面目全非的他。影片的奇特之處在于，開頭和片尾的情境完全一樣，原來這是一個時空循環(huán)。,封閉空間,據(jù)說一個人長期處于一個禁閉的狹小空間，會瓦解人的意

42、志。根據(jù)人的這種心理感受，產(chǎn)生了一種電影類型，即密室電影或者禁閉空間電影。當人的禁閉感同人對于死亡的恐懼相結合時，就會產(chǎn)生更強烈的效果。而另外一些時候，禁閉空間的電影同高智商推理相結合，也就是密室逃脫。而封閉空間中，人性最容易暴露自己的弱點，因此很多時候，是對人性的考量。,,電影《活埋》講述了一名美國建筑承包商，在伊拉克工作的過程中遭遇一群伊拉克人襲擊，醒來后發(fā)現(xiàn)自己身處一個棺材里慘遭活埋，他必須要在隨身只攜帶手機和一只手電筒的情況下分

43、秒必爭的逃出生天，而結果很出人意料。電影的所有空間都發(fā)生在一個狹小的棺材里面。電影《黎巴嫩》的所有故事都發(fā)生在一部坦克里面?！峨娞堇锏膼耗А返拇蟛糠止适露及l(fā)生在一部電梯里面。,,《終極面試》講述一家背景神秘的大企業(yè)招聘人材，而要爭取獲聘，就要用盡一切方法，8位晉升最后面試的精英被安排在密閉的房間進行一場終極的比拼?！稑O限空間》講述了四位數(shù)學家在密室里依靠解開數(shù)學難題從而逃生的故事?！?048號兇間》講述了一名無神論者為了寫作新書，而進入

44、了一間鬧鬼的房間。,,《異次元殺陣》講述了一個人一覺醒來，發(fā)現(xiàn)獨處高度精密且結構繁復，地下甚至天花板也是由一個個正立方體切成的，沒有食物、飲料，身上穿了囚犯般的簡陋衣服，心亂如麻的他四處試探，試圖逃出生天。機關找到了，推門進去，是沒完沒了的密室。《致命ID》風雨大作，通訊中斷，10人被困在了一個小旅館里，一個接一個的人死去，誰是兇手？《異形》也是講在封閉的太空艙內(nèi)，外星異形怪獸如何襲擊宇航員的故事?！端阌嫞浩咛斓乃劳鲇螒颉分v述了發(fā)生在一

45、個封閉空間的殺人懸疑事件。,,當然，有些禁閉空間的電影不局限于一個房間，而是更大一點的地方。例如《大逃殺》講述了一群學生在一片劃定的區(qū)域，相互殘殺，其中的唯一勝者才能生存的故事。而《饑餓游戲》也講述了類似的故事。,,根據(jù)后現(xiàn)代理論，空間的劃分實際上代表著階層或者等級的劃分，代表著不平等和歧視。于是，空間同政治結合了起來，產(chǎn)生了新的類型。例如《第九區(qū)》講述了維庫斯感染了某種神秘病毒，正逐漸變成一個外星人，為了不淪為研究的對象遭受非人的實驗

46、，他只有逃往唯一安全之地——第九區(qū)。第九區(qū)是對于種族歧視的隱喻。在《極樂空間》中，地球變?yōu)榱素毭窨?，而天上的太空環(huán)是人類的極樂世界，只屬于少數(shù)的富人。,,在電影《摩天大樓》（2016）中，描繪了在一棟摩天大樓中，權貴階層生活在上半部分，而貧困人民生活在下半部分。一次停電事故，不同陣營的居民為了有限的公共資源，開始暴力相向，最終引發(fā)一場革命。,,在電影《全面回憶》中，地球被分為兩個部分，一個是殖民區(qū)，是貧民居住的地方；而另一個是聯(lián)邦區(qū)，屬