平面版式設(shè)計(jì)

1、平面版式設(shè)計(jì),版式設(shè)計(jì)概述,版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的重要組成部分，是視覺傳達(dá)的重要手段，表面上看，它是一種關(guān)于編排的學(xué)問；實(shí)際上，它不僅是一種技能，更是技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。版式設(shè)計(jì)是現(xiàn)代設(shè)計(jì)家必須具備藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)知識(shí)。,版式設(shè)計(jì)的定義,版式設(shè)計(jì)又稱編排設(shè)計(jì)，是平面設(shè)計(jì)中的一個(gè)組成部分，為視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)。版式設(shè)計(jì)當(dāng)然要調(diào)動(dòng)各類視覺元素進(jìn)行形式上的組合排列，但更重要的是：版式上新穎的創(chuàng)意和個(gè)性化的表現(xiàn)。同時(shí)能夠強(qiáng)化形式和內(nèi)容的互

2、動(dòng)關(guān)系，以期全新的視覺效果。版式設(shè)計(jì)的創(chuàng)意不完全等同于平面設(shè)計(jì)中作品主題思想的創(chuàng)意，既相對(duì)獨(dú)立，又必須服務(wù)于其主題思想創(chuàng)意。優(yōu)秀的版式設(shè)計(jì)，可以突出作品的主題思想，使之更加生動(dòng)、更具有藝術(shù)感染力。版式設(shè)計(jì)涉及到平面設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，諸如廣告、包裝、報(bào)紙、雜志、書籍、宣傳手冊(cè)、CI、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)等。,版式設(shè)計(jì)的原則,讓觀看者在享受美感的同時(shí)，接受作者想要傳達(dá)的信息。1、主題鮮明突出版式設(shè)計(jì)的最終目的是使版面產(chǎn)生清晰的條理性，用悅目的組

3、織來更好地突出主題，達(dá)到最佳訴求效果。按照主從關(guān)系的順序，使放大的主體形象視覺中心，以此表達(dá)主題思想。將文案中的多種信息作整體編排設(shè)計(jì)，有助于主體形象的建立。在主體形象四周增加空白量，使被強(qiáng)調(diào)的主體形象更加鮮明突出。2、形式與內(nèi)容統(tǒng)一版式設(shè)計(jì)的前提－版式所追求的完美形式必須符合主題的思想內(nèi)容。通過完美、新穎的形式，來表達(dá)主題。沒有文字的版面，最難設(shè)計(jì)。3、強(qiáng)化整體布局強(qiáng)化整體布局－將版面的各種編排要素在編排結(jié)構(gòu)及色

4、彩上作整體設(shè)計(jì)。加強(qiáng)整體的結(jié)構(gòu)組織和方向視覺秩序。如水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)、斜向結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)。加強(qiáng)文案的集合性。將文案中的多種信息合成塊狀，使版面具有條理性。加強(qiáng)展開頁(yè)的整體性，無論是產(chǎn)品目錄的展開嶡版，還是跨頁(yè)版，均為同一視線下展示，因此，加強(qiáng)整體性可獲得更良好的視覺效果。,版式設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔概念,成功的設(shè)計(jì)必須盡可能充分而簡(jiǎn)潔地描述內(nèi)容，這就是設(shè)計(jì)中優(yōu)美的定義。在版式設(shè)計(jì)中，并不是要占滿所有的空間，純粹以大量的信息來打動(dòng)讀者，那樣

5、，讀者只會(huì)被過多的信息淹沒而不知所措，多，并不意味著好。在使用字體、圖片或其它任何符號(hào)時(shí)，都必須要精練。如果達(dá)不到什么目的，或僅僅為了裝飾，就不要用。盡管近年來我們看到了大量的令人眼花繚亂的設(shè)計(jì)作品，但設(shè)計(jì)質(zhì)量的好壞是與它的簡(jiǎn)潔和清晰成正比的。設(shè)計(jì)中的簡(jiǎn)潔不等于簡(jiǎn)單?！昂?jiǎn)單”，主要是從量的角度去考慮。是指在一個(gè)版式中只包含著很少幾個(gè)元素，而且元素與元素之間的構(gòu)成關(guān)系過于簡(jiǎn)單而致。如果用這種簡(jiǎn)單的形式傳達(dá)信息，肯定會(huì)產(chǎn)生出單調(diào)的結(jié)果，

6、在設(shè)計(jì)中，單調(diào)往往導(dǎo)致厭倦感的產(chǎn)生。“簡(jiǎn)潔”在設(shè)計(jì)領(lǐng)域里具有與“簡(jiǎn)單”相對(duì)立的另一層含意。一個(gè)好的設(shè)計(jì)縱然表面上看似乎“簡(jiǎn)單”，但內(nèi)含的復(fù)雜性和豐富性一定是存在的。當(dāng)某一個(gè)設(shè)計(jì)被譽(yù)為具有簡(jiǎn)潔性時(shí)，表示這件作品把豐富的意義和多樣化的形式凝火束在一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中。在這個(gè)結(jié)構(gòu)中，所有細(xì)節(jié)不僅各得其所，而且毫不多余。任何簡(jiǎn)潔的形式最終都要傳達(dá)出一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出形式自身的意義，讓閱讀者有回味的余地。因此，簡(jiǎn)潔要求主題內(nèi)容與呈現(xiàn)這個(gè)主題的形式結(jié)構(gòu)

7、之間達(dá)到圓滿的一致。,讀者下意識(shí)的閱讀習(xí)慣,①?gòu)淖笸铱储趶捻敳块_始，再沿著頁(yè)面一直往下③出版物的各頁(yè)是相互關(guān)聯(lián)的④鄰近相連而遠(yuǎn)距離則意味著分開⑤大而深的是重要的，小而淺的是次重要的⑥任何事物都有形狀，包括“空”的空間作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，在設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)遵循讀者的閱讀習(xí)慣，任何一種逆向設(shè)計(jì)，都應(yīng)慎重考慮。,版式設(shè)計(jì)分類,設(shè)計(jì)的過程是一個(gè)從各級(jí)別信息中篩選找到最重要信息元素的過程。這個(gè)過程分幾個(gè)階段完成。首先要去掉大量沒有價(jià)值的信息，

8、然后，在相對(duì)重要的信息中仔細(xì)尋找，逐漸分離，最后找出最重要的信息，設(shè)計(jì)師以此來提高它的重要性，并把它呈現(xiàn)在讀者面前。1、同類合并原則2、確定中心內(nèi)容3、鄰近原則,版式設(shè)計(jì)分區(qū),1、黑、白、灰關(guān)系在版式設(shè)計(jì)中，圖形與圖形，圖形與文字，文字與文字、編排元素與背景之間，無論表現(xiàn)為有彩色或無彩色，我們?cè)诜治鲋校荚谝曈X上整體歸納為黑、白、灰三種空間層次關(guān)系。通過黑、白、灰的明度對(duì)比，使某些元素比其它元素更突出，各編排元素之間建立起先后

9、順序，使信息層次更加分明。2、面構(gòu)成在視覺構(gòu)成中，面用于定義空間或體積的邊界，被面所限定的區(qū)域也稱為形。面在二維平面上，常表現(xiàn)為各種各樣的形狀：幾何形，有機(jī)形，不規(guī)則形，曲線形。形可以根據(jù)內(nèi)容大致分為表現(xiàn)形體和抽象形體兩大類。表現(xiàn)形體即包含特定主題、可與觀眾進(jìn)行視覺交流的形。在版式設(shè)計(jì)中，包括圖片、標(biāo)題、引文、正文等編排元素抽象成“面”之后所形成的形。抽象形體（或非表現(xiàn)形體）指不包含可以認(rèn)知主題的形，例如負(fù)空間，或稱負(fù)形。,[

10、重點(diǎn)提示一] ①注意細(xì)節(jié)的處理，最黑的小標(biāo)題放在了空白空間中，形成黑白強(qiáng)對(duì)比。②當(dāng)版式中有底色時(shí)，一定要首先把底色的明度分析出來，那么白的概念就需要有意識(shí)的留出空白空間來加以表現(xiàn)。③當(dāng)版式中有圖片時(shí)，作為不變因素，也必須將其明度分析出來，使其成為其它編排元素布局時(shí)黑白灰整體構(gòu)成的參考因素。 [重點(diǎn)提示二] 目錄（索引）設(shè)計(jì)①書的目錄是讀者購(gòu)書時(shí)首先瀏覽的頁(yè)面，重點(diǎn)突出，導(dǎo)航清晰，編排舒適是設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。②要有意識(shí)

11、地注意你所看到的每本雜志、書籍或者報(bào)刊的目錄頁(yè)設(shè)計(jì)。注意不同的內(nèi)容是如何組合，運(yùn)用了多少種字體，是如何在字體和排版上運(yùn)用對(duì)比以便找出重要信息，是怎樣把主題進(jìn)行同類合并。另外，還應(yīng)看看雜志中的目錄和圖片是如何結(jié)合在一起；注意對(duì)齊方式、字體的重復(fù)及對(duì)比的運(yùn)用。③目錄和索引甚至比其他一些設(shè)計(jì)項(xiàng)目更需要功能與外觀并重。注意：目錄設(shè)計(jì)的重點(diǎn)是指引線（即指示頁(yè)數(shù)的一行點(diǎn)）。①不要使用不相配的指引線，同時(shí)要學(xué)會(huì)調(diào)整指引線間的間隔，使整體視覺

12、效果舒適。②不要鍵入一個(gè)又一個(gè)的句號(hào)來充當(dāng)指引線。因?yàn)檫@些句號(hào)的排列肯定很不規(guī)則，學(xué)會(huì)使用相關(guān)軟件“自動(dòng)加入指引線”的功能。③即使有指引線，也不要把頁(yè)碼數(shù)字與標(biāo)題之間的距離分得太開。④目錄中的章與節(jié)非常清晰，同一章節(jié)的信息盡量靠近，不同章節(jié)的信息應(yīng)拉開一定距離，注意運(yùn)用鄰近原則。⑤不要過于強(qiáng)調(diào)信息級(jí)別的層次而把頁(yè)面變得很亂，牢記整體概念。,網(wǎng)格設(shè)計(jì),網(wǎng)格是一種包含一系列等值空間（網(wǎng)格單元）或?qū)ΨQ尺度的空間體系。在形式和空間之間建

13、立起一種視覺和結(jié)構(gòu)上的聯(lián)系。形式和空間的位置及其相互關(guān)系通過二維網(wǎng)格來限定。網(wǎng)格的構(gòu)圖能力來自于所有元素之間的規(guī)則形和連續(xù)性，它能夠決定一個(gè)頁(yè)面上元素的零散或整齊程度、頁(yè)面上插圖和文字的比例，通過網(wǎng)格建立連續(xù)的秩序或參考區(qū)域，從而產(chǎn)生普遍聯(lián)系。網(wǎng)格由垂直線與水平線相交構(gòu)成網(wǎng)格單元，網(wǎng)格單元之間的空白區(qū)域稱為分隔線。網(wǎng)格的表現(xiàn)：首先，在版式四周要留出頁(yè)邊，采用1磅的線條。其次，把該空間等分，以使各列文字相互間不接觸，每個(gè)單元格之間也要

14、有一條空白的分隔帶，網(wǎng)格內(nèi)采用細(xì)線。網(wǎng)格以垂直單元與水平單元的數(shù)目定義。一個(gè)兩欄三行的網(wǎng)格被稱為6單元網(wǎng)格，或2×3網(wǎng)格。而一個(gè)三欄四行的網(wǎng)格被稱為12單元網(wǎng)格，或3×4網(wǎng)格。網(wǎng)格一旦建立，各欄文字或圖片的寬度、長(zhǎng)度便可以隨便調(diào)整，并且可以占用多個(gè)網(wǎng)格單元）。網(wǎng)格使用原則：對(duì)以文本為主的版式，通常使用兩欄或三欄簡(jiǎn)單的網(wǎng)格。對(duì)于以插圖、圖片為主的版式，通常使用三欄以上復(fù)雜的網(wǎng)格。網(wǎng)格越復(fù)雜，你的設(shè)計(jì)就越具有靈活性

15、，當(dāng)然難度把握就越大，需要長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累。,版式中的線,版式中的線包括三種：由字的編排構(gòu)成的線、視覺引導(dǎo)線、幾何線。①字有秩序的編排構(gòu)成線在平面構(gòu)成中我們知道點(diǎn)的移動(dòng)可以構(gòu)成線，設(shè)計(jì)中常常將字符作為點(diǎn)進(jìn)行線的編排，通過字體、粗細(xì)、大小構(gòu)成不同明度的線。②視覺引導(dǎo)線視覺引導(dǎo)線在版式中是一條看不見但卻非常關(guān)鍵的導(dǎo)向線，它直指中心內(nèi)容。我們?cè)诜治鲎髌窌r(shí)，一定要善于發(fā)現(xiàn)這條看不見的線。因?yàn)樗龑?dǎo)視線去關(guān)注設(shè)計(jì)主題，成為貫穿版

16、面的主線，版式中的編排元素以視覺引導(dǎo)線為中心依信息級(jí)別向左右或上下展開。視覺引導(dǎo)線是版式設(shè)計(jì)中定位的依據(jù)，表現(xiàn)為水平線、垂直線、曲線、斜線。③幾何線幾何線表現(xiàn)為可視的網(wǎng)格分區(qū)線和裝飾線。,⑴用線分割版面的設(shè)計(jì)網(wǎng)格線通常是隱性的，僅起定位作用，沒經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的受眾不易發(fā)現(xiàn)。但是，版式設(shè)計(jì)師有時(shí)也別出心裁的使優(yōu)美的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)線躍然紙上，成為可視線條。設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)將網(wǎng)格線視為裝飾元素作整體上的安排，切不可讓縱橫密布的網(wǎng)格線影響信息的傳遞

17、。⑵用線裝飾編排元素的設(shè)計(jì)在版式中，編排元素時(shí)常用線來裝飾，引起視覺關(guān)注。當(dāng)引文需要強(qiáng)調(diào)時(shí)，用線作為裝飾，將引文與正文加以區(qū)別。正文中，裝飾線條可以將正文進(jìn)行平級(jí)信息分區(qū)；同時(shí)，線條也可以用在單詞下方，對(duì)正文中重點(diǎn)內(nèi)容起強(qiáng)調(diào)作用。⑶用線框來限定版式中的編排元素線框可以用來加強(qiáng)某種編排元素視覺效果，使其在整體中顯得特別出眾。當(dāng)被強(qiáng)調(diào)的對(duì)象是說理性很強(qiáng)的文字或圖形時(shí)，可用有規(guī)律的幾何形線框來限定它，使形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一。⑷

18、用線來裝飾整體版面的設(shè)計(jì)，常用于展開頁(yè)的整體設(shè)計(jì)，起到連貫信息的目的。,版式中的重復(fù)原則,同樣的形在一個(gè)設(shè)計(jì)中多次使用，稱為重復(fù)。包括形的重復(fù)、尺寸重復(fù)、色彩重復(fù)、質(zhì)感重復(fù)、方向重復(fù)、位置重復(fù)、空間重復(fù)和重量重復(fù)等。版式設(shè)計(jì)中編排元素間形的重復(fù)、編排元素與空白空間形的重復(fù)、編排元素在網(wǎng)格單元中的重復(fù)，構(gòu)成協(xié)調(diào)一致的視覺形象。然而太多的重復(fù)可能會(huì)損害編排的活力，這時(shí)可以在方向和空間上作一些變化：形以各種方式相互迭加、穿透、組合、或正負(fù)

19、形的結(jié)合等。①重復(fù)構(gòu)成方法依據(jù)對(duì)文本的分類，找出重復(fù)的內(nèi)容（標(biāo)題的樣式、段間間距、圖形等元素）,分區(qū)設(shè)計(jì)時(shí)有意識(shí)重復(fù)各區(qū)域的外形，重復(fù)各級(jí)分組及它們的對(duì)齊方式，并將這種設(shè)計(jì)特征運(yùn)用于不同的頁(yè)面重復(fù)使用，以便讓讀者能夠看懂組織結(jié)構(gòu)。這個(gè)理念可以應(yīng)用到設(shè)計(jì)的每個(gè)內(nèi)容中：要有意識(shí)的去做。 ②重復(fù)的形式線性重復(fù)：按同一方向同樣間距重復(fù)形。二維重復(fù)：多行的單元形或組規(guī)則重復(fù)。三維重復(fù)：產(chǎn)生空間和結(jié)構(gòu)網(wǎng)格系統(tǒng)。,版式中的對(duì)比,運(yùn)用

20、對(duì)比可以幫助設(shè)計(jì)作品具備層次感，而層次感就是觀眾接受信息的順序，即他們能理解哪些是重要的信息，哪些是次要的。對(duì)比的把握：①為各種元素安排一個(gè)規(guī)則的體系，然后打破這個(gè)體系。②圖形：在大小比例上設(shè)計(jì)一個(gè)出其不意的變化。 文字：把語言重點(diǎn)轉(zhuǎn)換成視覺重點(diǎn)最常用的是大小的對(duì)比。③把某一元素移出它原有的位置。④去除某一預(yù)料之中的元素。⑤改變某一元素量。,版式的基本類型,骨格型滿版型上下分割型左右分割型中軸型曲

21、線型傾斜型對(duì)稱型重心型三角型并置型自由型四角型,骨格型　　 規(guī)范的、理性的分割方法。　　 常見的骨格有－豎向通欄、雙欄、三欄和四欄等。一般以豎向分欄為多?！　?#160;圖片和文字的編排上，嚴(yán)格按照骨格比例進(jìn)行編排配置，給人以嚴(yán)謹(jǐn)、和諧、理性的美?！　?#160;骨格經(jīng)過相互混合后的版式，既理性有條理，又活潑而具有彈性。 滿版型　　 版面以圖像充滿整版，主要以圖像為訴示

22、，視覺傳達(dá)直觀而強(qiáng)烈。文字配置壓置在上下、左右或中部（邊部和中心）的圖像上?！　?#160;滿版型，給人大方、舒展的感覺。是商品廣告常用的形式。 上下分割型　　 整個(gè)版面分成上下兩部分，在上半部或下半部配置圖片（可以是單幅或多幅），另一部分則配置文字?！　?#160;圖片部分感性而有活力，而文字則理性而靜止。,左右分割型　　 整個(gè)版面分割為左右兩部分，分別配置文字和圖片?！　?#160;左右兩

23、部分形成強(qiáng)弱對(duì)比時(shí)，造成視覺心理的不平衡。這僅是視覺習(xí)慣（左右對(duì)稱）上的問題，不如上下分割型的視覺流程自然。　　 如果將分割線虛化處理，或用文字左右重復(fù)穿插，左右圖與文會(huì)變得自然和諧。 中軸型　　 將圖形作水平方向或垂直方向排列，文字配置在上下或左右?！　?#160;水平排列的版面，給人穩(wěn)定、安靜、平和與含蓄之感。　　 垂直排列的版面，給人強(qiáng)烈的動(dòng)感。 曲線型　　

24、60;圖片和文字，排列成曲線，產(chǎn)生韻律與節(jié)奏的感覺。 傾斜型　　　 版面主體形象或多幅圖像作傾斜編排，造成版面強(qiáng)烈的動(dòng)感和不穩(wěn)定因素，引人注目。,對(duì)稱型　　 對(duì)稱的版式，給人穩(wěn)定、理性、理性的感受?！　?#160;對(duì)稱分為－絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱。一般多采用相對(duì)對(duì)稱手法，以避免過于嚴(yán)謹(jǐn)?！　?#160;對(duì)稱一般以左右對(duì)稱居多。 重心型　　 重心型版式產(chǎn)生視覺焦點(diǎn)，使其更加突

25、出?！　?#160;有三種亞型　　 直接以獨(dú)立而輪廓分明的形象占據(jù)版面中心?！　?#160;向心－視覺元素向版面中心聚攏的運(yùn)動(dòng)?！　?#160;離心－猶如石子投入水中，產(chǎn)生一圈一圈向外擴(kuò)散的弧線的運(yùn)動(dòng)。 三角型　　 在圓形、矩形、三角形等基本圖形中，正三角形（金字塔形）最具有安全穩(wěn)定因素。,并置型　　 將相同或不同的圖片作大小相同而位置不同的重復(fù)排列?！　?#160;并置構(gòu)成的版

26、面有比較、解說的意味，給予原本復(fù)雜喧鬧的版面以秩序、安靜、調(diào)和與節(jié)奏感。 自由型　　 無規(guī)律的、隨意的編排構(gòu)成?！　?#160;有活潑、輕快的感覺。 四角型　　 版面四角以及連接四角的對(duì)角線結(jié)構(gòu)上編排圖形?！　?#160;給人嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范的感覺。,版式設(shè)計(jì)中的文字,對(duì)文字的設(shè)計(jì)，首先應(yīng)了解字體的個(gè)性。1、宋體起源于北宋刻印時(shí)期（北宋公元960～1127年），到明代被廣泛采用，故

27、亦稱為明朝體，又叫老宋體。宋體的特征是字形正方，橫細(xì)豎粗，橫劃和橫、豎劃轉(zhuǎn)折處吸收了楷書用筆的特點(diǎn)都有頓角，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，其尖鋒短而有力。因此有“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”的口訣。宋體字的形狀，一般有三種：長(zhǎng)方形、扁方形和正方形。長(zhǎng)方形或扁方形要注意它的高和寬的適當(dāng)比例，不能拉得太長(zhǎng)或壓得太扁，一般較適宜的比例是3:2，3:4，3:5等。需要強(qiáng)調(diào)的是，在扁方形格內(nèi)，宋體字的書寫應(yīng)注意：豎筆畫一般占

28、格內(nèi)的六分之一或小于六分之一，橫筆畫一般占豎筆畫的四分之一或五分之一，如果豎的筆畫超過了六分之一，字就顯得粗笨。,2、黑體橫豎筆劃粗細(xì)一致，方黑一塊，筆形兩端略呈方形，因此得名。黑體的點(diǎn)、撇、捺、挑、勾也是方頭，所以又叫做方體。黑體在風(fēng)格上雖不及宋體生動(dòng)活潑，卻因?yàn)樗f重有力，樸素大方而引人注目，常用于標(biāo)題、廣告等醒目的位置上，有強(qiáng)烈的視覺效果。黑體一般是正方形，橫筆畫和豎筆畫一樣粗，豎筆畫占正方形書寫格的八分之一。書寫時(shí)不能將筆

29、畫寫得過粗，過粗黑體字顯得粗笨，筆畫之間也模糊不清；相反，也不能將筆畫寫得太細(xì)，太細(xì)的黑體字會(huì)顯得瘦弱無力。3、文藝復(fù)興字體（老羅馬體）文藝復(fù)興字體形成于十五世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，它是拉丁字母的古體字，又稱老羅馬體。其特征是以圓形的軸線左右傾斜，粗細(xì)線條對(duì)比不大，字腳線和筆畫線之間夾角成圓弧形。最優(yōu)秀的字體是與法國(guó)人加拉蒙同名的字體，它纖細(xì)的字腳和頭發(fā)似的細(xì)線構(gòu)成了明快暢亮的調(diào)子，優(yōu)雅而親切，柔軟而美觀，具有強(qiáng)烈的裝飾效果和易讀性

30、，適用于古典作品以及有悠久歷史的商品裝飾，今天許多國(guó)家仍把它作為最常用的字體。,4、古典主義字體十八世紀(jì)法國(guó)大革命和啟蒙運(yùn)動(dòng)以后，新興資產(chǎn)階級(jí)提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。最具代表性的是在意大利享有“印刷者之王”聲譽(yù)的波多尼體（Bodoni），它的特征是對(duì)老羅馬體進(jìn)行簡(jiǎn)化，增多直線，減少弧線，粗細(xì)線條對(duì)比強(qiáng)烈，字腳畫成直線形。在易讀性與和諧和上達(dá)到了更高的造詣，也是今天最受歡迎和最常使用的字體。5、現(xiàn)代

31、自由體十九世紀(jì)初在英國(guó)產(chǎn)生了第一批廣告字體格洛退斯克和埃及體。它們的特征是都有同樣粗細(xì)的線條，前者完全拋棄了字腳，只剩下字母的骨骼，也叫無字腳體；后者是在無字腳體上加添短棒形的字腳，頗有粗獷的風(fēng)格，因此又叫加強(qiáng)字腳體，相當(dāng)于黑體字，具有強(qiáng)烈的廣告效果，常常用于廣告設(shè)計(jì)中?，F(xiàn)代自由體發(fā)展到今天，又有了從斜體和民間手寫體的基礎(chǔ)上6、拉丁字母基本字形比例拉丁字母是由圓弧線和直線組成的幾何形結(jié)構(gòu)，可歸納為方、圓、三角三種形狀，并可分為單

32、結(jié)構(gòu)和雙結(jié)構(gòu)；在書寫時(shí)，字形不能都取相等，因?yàn)檫@三種形狀的字母排列在一起時(shí)，在視覺上是不同的，方形最大，圓形其次，三角形最小，因此，在寬窄比例上有4∶4、4∶3、4∶2之分，目的是在組成詞、句時(shí)，使字面保持一定均勻的黑度，文字顯得舒暢美觀（見圖）；有時(shí)，在個(gè)別情況下，還需略增字高，以期具有相同大小感覺。同時(shí)，字母與字母之間的間隔也有其自身的規(guī)律。,7、字體選擇原則版式設(shè)計(jì)中，包含標(biāo)題字、副標(biāo)題字、引文、說明文、正文等文字的總體選擇原則

33、。①清晰易讀是文字編排的重點(diǎn)所在，因?yàn)槲淖值淖罱K目的就是為了閱讀。 可讀性：指文字吸引和抓住讀者興趣的品質(zhì)，它依賴于設(shè)計(jì)師通過對(duì)文字的研究來創(chuàng)造輕松的閱讀環(huán)境。②閱讀中，如果讀者意識(shí)到了字體的形狀，字體的選擇就需要再作推敲，因?yàn)樗棺x者從信息自然平穩(wěn)的過渡中分心。 切記：那些挑戰(zhàn)我們?cè)缫研纬砷喿x習(xí)慣的文字，對(duì)文字的易讀性影響最大。③文字編排質(zhì)量取決于文字部分與非文字部分之間的關(guān)系，忽略了文字編排外的空白

34、空間是專業(yè)上不成熟的一個(gè)標(biāo)志。④當(dāng)文字與圖片進(jìn)行重疊組合時(shí)，盡量選擇與圖片意境相符的字體。 如一張充滿激情和力量的照片需要黑體類的粗體與之相匹配；相反，柔和的圖片則需要纖細(xì)、精致的字體予以強(qiáng)化。同時(shí)，還得考慮把文字放置在何處？仔細(xì)分析圖片，找尋每一個(gè)元素中放置文字區(qū)域的任何可能啟示。⑤字體的選擇影響情感反應(yīng)。 不同的字體具有不同的情感表達(dá)。標(biāo)題字與副標(biāo)題字在字體選擇時(shí)，一定要與主題表達(dá)的情感相一致；正

35、文字體最好以選擇中性情感的字體為準(zhǔn)，不宜帶有過多的情感特征，牢記清楚易讀的字體選擇原則。,文字編排原則,①對(duì)閱讀而言，字與字之間的組合標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)按視覺習(xí)慣進(jìn)行間隔。和諧的間隔會(huì)形成均勻的編排“色彩”或灰色調(diào)，使閱讀過程更容易。②簡(jiǎn)潔的文字編排與強(qiáng)烈的表現(xiàn)力相結(jié)合，才能使信息既清楚易讀又有趣味性。 阿?汗特?米多坦說：“編排是印刷頁(yè)面的聲音，但只有當(dāng)它被人們的眼睛看到、被人腦轉(zhuǎn)化成聲音、被人們的耳朵聽到、被思維所理解、被大腦記住

36、、儲(chǔ)存后，編排才變得有意義。③對(duì)文本理解越透徹，字體的選擇就越富有表現(xiàn)力。閱讀材料，明白它的主題思想，選擇最佳表現(xiàn)字體，使它清楚、明了的傳遞出文本的重要信息。④把握好文字之間的邏輯關(guān)系和節(jié)奏感。文本分類時(shí)，應(yīng)有意識(shí)的在一個(gè)新的理念前停頓一下，把信息進(jìn)行合理分組，會(huì)使內(nèi)容表達(dá)更為清楚，版式表現(xiàn)更加明晰。對(duì)于長(zhǎng)標(biāo)題的設(shè)計(jì)，常采用多行表現(xiàn)，標(biāo)題在斷句時(shí)，邏輯關(guān)系及停頓節(jié)奏必須認(rèn)真分析。如果斷句錯(cuò)誤，會(huì)帶來閱讀時(shí)的不理解、不流暢，直接

37、影響閱讀和理解的速度。,文字字號(hào),通常情況下，標(biāo)題字的大小一般以14點(diǎn)以上為宜；正文用字一般為10-14點(diǎn)。在具體設(shè)計(jì)時(shí)，還須按設(shè)計(jì)要求進(jìn)行調(diào)整。字號(hào)特征：①大粗字體易造成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，細(xì)小字體溫和引導(dǎo)視線連續(xù)閱讀。②用細(xì)小的文字構(gòu)成的版面，精密度高，整體性強(qiáng)，給人一種纖細(xì)、現(xiàn)代感和雅致的感覺。③反向字體需要特殊的處理方法。黑底或明度低于40%的色底上編排白字，通常顯得稍微小些，字號(hào)選擇不宜小于6點(diǎn)，字的粗度要加強(qiáng)，字間距

38、和行距可以適當(dāng)加大一點(diǎn)。,文字的字距、行距,良好的字距和行距的編排，應(yīng)該是使受眾在閱讀過程中難以覺察字間與行間的間隔，表現(xiàn)出極強(qiáng)的整體感。漢字特有的方形外觀，在編排時(shí)字間間距較易把握，通常正文選擇五號(hào)字體時(shí)，字間間距與行間間距以文字處理軟件的默認(rèn)值為準(zhǔn)；選擇小四號(hào)字時(shí)，以默認(rèn)值編排字間略顯擁擠，應(yīng)調(diào)整行間間距以固定值取17~19為宜。選擇四號(hào)以上字體為標(biāo)題字，字間間距應(yīng)略作加寬處理。外文字母有多種外形，因此在編排時(shí)應(yīng)作如下調(diào)整：①

39、就可讀性而言，行距的增加比字體大小更重要，行距太小會(huì)造成視覺上的混亂，行距應(yīng)為上伸字母（指字母的某部分上伸，如b、d、k）和下伸字母（指字母的某部分下伸，如j、g、p）留下可供伸展的空間，一般情況行距一定要大于字間距，不然，視線就會(huì)隨著版面往下滑，而不是水平跨過字行。②字體一行應(yīng)排多少字最合適呢？大腦和眼睛在感到疲勞并游離于所閱讀的材料之間時(shí)，所能承受的每行長(zhǎng)度極限據(jù)測(cè)為39至52個(gè)字母的長(zhǎng)度，因此，字號(hào)必須隨著字行的加長(zhǎng)而增大；通

40、常報(bào)紙一欄的寬度一般不超過2英寸，雜志稍寬一點(diǎn)，廣告文案的寬度以不超過3英寸為宜，但還是應(yīng)從總體出發(fā)加以考慮。③字間間距一般電腦會(huì)自動(dòng)設(shè)定，但有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師會(huì)給正文或標(biāo)題專門設(shè)計(jì)間距，按需要擴(kuò)大或壓縮字與字前后的細(xì)小空間。正文的字母間距應(yīng)通篇保持一致。標(biāo)題字可考慮統(tǒng)一設(shè)計(jì)每個(gè)字母之間的間距標(biāo)準(zhǔn)，如果字母間距太小，可讀性會(huì)受到影響，如果間距太大，單詞的結(jié)構(gòu)遭到破壞，讀者不得不停下來在腦子里對(duì)單詞進(jìn)行重新組合。,文字的字系,現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常

41、常在同一頁(yè)或正反頁(yè)進(jìn)行中、英文文本同時(shí)編排，這就需要對(duì)標(biāo)題與正文的中、英文字系有所了解，使之協(xié)調(diào)一致，以便找出相對(duì)應(yīng)的信息等級(jí)。一般情況下，同一個(gè)版面或同一個(gè)內(nèi)容，切不可選擇太多的字體，最好在同一系列中尋求變化和突出重點(diǎn)，中英文字體選擇宜具有相似性，避免字體間對(duì)比過大造成視覺上的混亂。①同一字系：由相近似的字體組成。在同一字系中，基本設(shè)計(jì)保持不變，可以考慮改變字體大小、粗細(xì)或色彩以求變化。中、英文字體在編排中要注意使用各自的行距

42、和字距的調(diào)整原則，切不可選擇同一種行距或字距。②一套字系：全套大小寫字母、數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。5、標(biāo)題字編排的基本形式①標(biāo)題雖位于整段或整篇文章之首，但不一定千篇一律地置于段首之上，可作居中、橫向、豎向或邊置等編排處理，有的可直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規(guī)律。②標(biāo)題字的選用對(duì)整個(gè)版式編排起著重要的作用，字體選擇得體、字體特效到位，可在版面上表現(xiàn)出不同的氣氛，對(duì)設(shè)計(jì)內(nèi)容有明顯的強(qiáng)調(diào)作用。從某種程度上說，選擇標(biāo)題字時(shí)

43、很容易“挑花眼”，這時(shí)應(yīng)該多問自己幾個(gè)為什么？⑴字體的視覺效果如何？⑵你想讓標(biāo)題字反映出正文內(nèi)容嗎? 切記，一些字體看上去優(yōu)雅柔和，另一些卻強(qiáng)烈搶眼。⑶你想讓標(biāo)題字與正文相協(xié)調(diào)還是形成對(duì)比?對(duì)字體的特征及產(chǎn)生的效果要有充分的把握。③現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中，標(biāo)題字的編排也在嘗試新的創(chuàng)意，字與字之間由強(qiáng)調(diào)裝飾變形轉(zhuǎn)變?yōu)閭?cè)重研究其內(nèi)部的組織結(jié)構(gòu)，穿插、疊加、合并、模糊、隱藏、填充、相接、穿透、聯(lián)合、減法、剖切、重合、大小對(duì)比、空間應(yīng)用等等成為

44、標(biāo)題字的構(gòu)成技巧。,正文文字編排的基本形式,1、左右均齊的編排2、齊左(齊右）的編排3、文字中間對(duì)位編排4、文字繞圖編排,文字編排局部處理技巧,1、行首的強(qiáng)調(diào)：將正文的第一個(gè)字放大。放大的字體可以在正文中起著強(qiáng)調(diào)、吸引視線、裝飾和活躍版面的顯著作用。強(qiáng)調(diào)的方法有兩種：下墜式和裝飾性。⑴下墜式：將正文里的第一個(gè)字放大并嵌入行首，其下墜幅度應(yīng)跨越一個(gè)完整字行的上下幅度。至于放大量，依據(jù)其頁(yè)面大小、文字的多少和所處的環(huán)境而定。⑵裝

45、飾性：將行首字放大作為圖形進(jìn)行裝飾來獲取版面的裝飾風(fēng)格，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的視覺沖擊力。2、引文的強(qiáng)調(diào)：在進(jìn)行正文的編排中，我們常會(huì)碰到提綱性的文字，即引文。通常引文概括了一個(gè)段落、一個(gè)章節(jié)或全文大意，因此在編排上應(yīng)給予特殊的位置和空間來強(qiáng)調(diào)。引文的編排方式：將引文遠(yuǎn)離或嵌入正文欄的左右面、上方、下方或中心位置等，并且在字體或字號(hào)上與正文加以區(qū)別。,圖形與文字的編排,圖形與文字的版式設(shè)計(jì)，會(huì)很明確的處理圖片、文字與背景之間的對(duì)比關(guān)系，以此

46、加強(qiáng)平面版式的空間張力，創(chuàng)造出構(gòu)圖的重點(diǎn)和趣味。,1、大與小的對(duì)比大與小是相對(duì)而言的，就造型藝術(shù)而言，運(yùn)用大小對(duì)比會(huì)產(chǎn)生奇妙的視覺效果。版式設(shè)計(jì)中，圖片與文字之間，在“面”的關(guān)系上可以進(jìn)行大小之間的對(duì)比，大小弱對(duì)比，給人溫和沉穩(wěn)之感；大小強(qiáng)對(duì)比，給人的感覺是鮮明、強(qiáng)烈、有力。2、明暗的對(duì)比黑與白、虛與實(shí)、正與反，都可形成明暗對(duì)比。版式設(shè)計(jì)中，圖片與文字之間形成黑與白的對(duì)比，即在黑的背景下放置亮的物體的對(duì)比；或者在白

47、的背景下，放置暗黑的物體對(duì)比；也可以黑里有白，白里再有黑的反復(fù)進(jìn)行對(duì)比，產(chǎn)生出奇妙的光與影視覺效果。3、曲與直的對(duì)比版式設(shè)計(jì)中，圖片與文字之間在外形上進(jìn)行曲與直、圓與方的對(duì)比，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感和深刻的印象。在許多圓中放一個(gè)方型，方會(huì)顯得尤為突出。曲線的周圍是直線，則曲線給人印象強(qiáng)烈，編排設(shè)計(jì)中的巧妙運(yùn)用，會(huì)收到事半功倍的效果。,4、動(dòng)與靜的對(duì)比版式設(shè)計(jì)中，常把富有擴(kuò)散感或具有流動(dòng)形態(tài)的形狀以及散點(diǎn)的圖形或文字的編排稱作“動(dòng)”，而

48、把水平或垂直性強(qiáng)的、具有穩(wěn)定外輪廓形的圖片或文字稱作“靜”。設(shè)計(jì)中，要有意識(shí)地使靜態(tài)平面具有“動(dòng)”感。5、疏與密的對(duì)比版式設(shè)計(jì)中，疏密對(duì)比是指編排元素“形”的密度分布方式。形可能在某一區(qū)域中密分布或在其它區(qū)域少量散落。這種分布通常是不平均和非正式的。疏密對(duì)比可以通過以下二種方式創(chuàng)造出來。①空白：設(shè)計(jì)中的空白可以引起單元形的不規(guī)則分布，并在部分場(chǎng)所集中。②位置變化：相對(duì)于點(diǎn)的集中，設(shè)計(jì)中的單元形圍繞一個(gè)中心點(diǎn)的集中。相對(duì)于線的

49、集中，設(shè)計(jì)中的單元形圍繞一條張的集中，產(chǎn)生漸變的效果。6、虛與實(shí)對(duì)比將次要的輔助的景物隱去，使主體表現(xiàn)物更加突出。這種手法經(jīng)常在攝影中體現(xiàn)。編排設(shè)計(jì)時(shí)，運(yùn)用此方法，可以取得相同的效果。,7、三角形編排正三角形編排是最富有穩(wěn)定感的金字塔型，逆三角形則富有極強(qiáng)的動(dòng)感。所以，用正三角形編排時(shí)應(yīng)注意避免呆板，而用逆三角形時(shí)則應(yīng)注意保持版式的平衡。8、重復(fù)編排把內(nèi)容相同或有著內(nèi)在聯(lián)系的圖片重復(fù)，會(huì)有流動(dòng)的韻律感出現(xiàn)。尤其對(duì)較

50、為繁雜的對(duì)象，通過比較和反復(fù)聯(lián)系，使復(fù)雜的過程變得簡(jiǎn)單明了。重復(fù)還有強(qiáng)調(diào)的作用，使得主體更加突出。漸變也屬于重復(fù)編排的特殊版式，通常用于在編排中創(chuàng)造逐漸變大的多個(gè)形。這些形通常按規(guī)則間距排列，也可以按照增加或減小的密度來排列。漸變也指一個(gè)形在形狀、位置、方向、或比例系統(tǒng)上的轉(zhuǎn)換。漸變編排的形式：形狀的漸變：形在內(nèi)部和外部的逐步變化。尺度的漸變：形的放大或縮小。位置的漸變：在重復(fù)的框架里，活動(dòng)的結(jié)構(gòu)線攔截或部分切斷形。方向漸

51、變：在一個(gè)平面上左右旋轉(zhuǎn)一個(gè)形，同時(shí)保持其形狀不變，其效果是方向上的變化。比例的漸變：在漸變的框架中縮小或放大部分要素。,圖形與文字編排的基本形式,1、上下分割平面設(shè)計(jì)中較為常見的形式，是將版面分成上下兩個(gè)部分，其中一部分配置圖片，另一部分配置文案。2、左右分割左右分區(qū)，易產(chǎn)生崇高肅穆之感。由于視覺上的原因，圖片宜配置在左側(cè)，右側(cè)配置小圖片或文案，如果兩側(cè)明暗上對(duì)比強(qiáng)烈，效果會(huì)更加明顯。,3、線性編排線性編排的特征是幾個(gè)編排

52、元素在空間被安排為一個(gè)線狀的序列。豎向、橫向、或任何給定角度的一行元素都可以產(chǎn)生線狀。線不一定是直的、可以扭轉(zhuǎn)或彎曲，元素通過距離和大小的重復(fù)互相聯(lián)系，運(yùn)用這種方式構(gòu)成的版式，會(huì)使人的視線立刻集中到中心點(diǎn)，且這種構(gòu)圖具有極強(qiáng)的動(dòng)感。4、重復(fù)編排把內(nèi)容相同或有著內(nèi)在聯(lián)系的圖片重復(fù)，會(huì)有流動(dòng)的韻律感出現(xiàn)。尤其對(duì)較為繁雜的對(duì)象，通過比較和反復(fù)聯(lián)系，使復(fù)雜的過程變得簡(jiǎn)單明了。重復(fù)還有強(qiáng)調(diào)的作用，使主體更加突出。重復(fù)編排的特殊版式是漸變重

53、復(fù)。漸變也指一個(gè)形在形狀、位置、方向、或比例上的轉(zhuǎn)換。通常用于在編排中創(chuàng)造逐漸變大的多個(gè)形，這些形通常按規(guī)律間距排列，也可以按照增加或減小的密度來排列。,5、以中心為重點(diǎn)的編排中心編排是穩(wěn)定、集中、平衡的編排，用于營(yíng)造空間中的點(diǎn)或場(chǎng)，作為中心的主要形通常成為一個(gè)更吸引人的形狀且沒有方向性。人的視線往往會(huì)集中在中心部位，產(chǎn)品圖片或需重點(diǎn)突出的景物配置在中心，會(huì)起到強(qiáng)調(diào)作用。如果由中心向四周放射，可以起到統(tǒng)一的效果，并形成主次之分。

54、6、對(duì)稱與均衡的編排編排元素之間在版式中以對(duì)稱或均衡的形式表現(xiàn)。只有在刻意強(qiáng)調(diào)莊重、嚴(yán)肅的時(shí)候，對(duì)稱的編排才會(huì)顯出高格調(diào)、風(fēng)格化的意向。7、重疊編排各編排元素間上下重疊、覆蓋的一種編排形式，元素之間由于重疊易影響識(shí)別性，因此，需要在色彩、虛實(shí)、明暗、位置之間進(jìn)行調(diào)整，以便相得益彰而又層次豐富。8、蒙德里安式編排蒙德里安式布局得名于著名抽象派畫家蒙德里安的冷抽象構(gòu)圖風(fēng)格，這種布局運(yùn)用一系列水平線、垂直線、長(zhǎng)方形和正方形，將

55、圖形放置在骨格單位中進(jìn)行構(gòu)圖。,9、邊框式編排這種版式編排常用于信息量大的設(shè)計(jì)之中，編排方式有二種，其一為文案居中，四周圍以圖形；其二為圖形居中，四周圍以文案。 10、散點(diǎn)式編排版式采用多種圖形、字體，使畫面富于活力、充滿情趣。散點(diǎn)組合編排時(shí)，注意圖片大小、主次的配置，還應(yīng)考慮疏密、均衡、視覺引導(dǎo)線等，盡量做到散而不亂。,版式設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用原理,①版式設(shè)計(jì)從草圖開始就應(yīng)該策劃如何運(yùn)用色彩，而不是到最后再加上。②借助

56、色彩可以把版式中各個(gè)信息級(jí)別的分區(qū)連接起來。③色彩應(yīng)用要和諧統(tǒng)一，獨(dú)特的色彩組合能達(dá)到與眾不同的效果。④版式設(shè)計(jì)中，顏色不宜太多，否則將增加受眾在一大堆色彩中解讀、辨認(rèn)信息的難度。,展開頁(yè)的整體設(shè)計(jì),文字與圖形成延續(xù)頁(yè)面的設(shè)計(jì)，稱為連頁(yè)或展開頁(yè)設(shè)計(jì)。當(dāng)視線掃視版面時(shí)，首先是注意左右頁(yè)或宣傳折頁(yè)展開的整體效果，然后才從左至右進(jìn)行閱讀，因此，整體設(shè)計(jì)非常重要。在整體設(shè)計(jì)中，如果只注意單頁(yè)局部而忽略整體，或?qū)⒆笥覇雾?yè)分割開來編排，會(huì)造成散

57、亂與不統(tǒng)一的視覺感受。文字與圖形一旦構(gòu)成連續(xù)的頁(yè)面設(shè)計(jì)，我們將此稱為展開頁(yè)設(shè)計(jì)。常表現(xiàn)為雜志設(shè)計(jì)、宣傳手冊(cè)設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)、大型展覽展版設(shè)計(jì)、系列廣告設(shè)計(jì)等等。,,1、展開頁(yè)的整體設(shè)計(jì)建立在形象的對(duì)比關(guān)系上當(dāng)視線掃過版面時(shí)，首先引起注意的是展開頁(yè)的整體效果，然后才會(huì)從左至右進(jìn)行閱讀。在設(shè)計(jì)中，如果只注意單頁(yè)局部的布局而忽略整體，或?qū)⒆笥覇雾?yè)分割開來編排，都會(huì)造成散亂與不統(tǒng)一的視覺感受。因此，整體設(shè)計(jì)非常重要。左右頁(yè)常以一

58、大一小、一多一少、一動(dòng)一靜、一黑一白、一曲一直、局部與整體、文字與圖形等形式構(gòu)成，在對(duì)比中建立各諧的整體關(guān)系。 2、展開頁(yè)的整體設(shè)計(jì)建立在同一視覺元素的識(shí)別上根據(jù)調(diào)和理論，對(duì)比的雙方要達(dá)到調(diào)和，須在雙方中加入同一因素，這種調(diào)和又稱同一調(diào)和。想想看，下面這一組系列設(shè)計(jì)中，同一因素是什么呢①常從左頁(yè)中提取同一元素（符號(hào)）作為右頁(yè)的圖形，相互呼應(yīng)。②重復(fù)強(qiáng)調(diào)左右頁(yè)版面邊線的統(tǒng)一設(shè)計(jì)元素。③通過圖形的同一處理方法、穿過展開頁(yè)的標(biāo)題

59、文字、色彩塊面的分割呼應(yīng)達(dá)到整體設(shè)計(jì)關(guān)系。3、產(chǎn)品廣告設(shè)計(jì)任何設(shè)計(jì)項(xiàng)目中，都有許多外部因素來限制你的設(shè)計(jì)范圍。一旦你明白哪些是必需的因素（限制因素），設(shè)計(jì)方案的其它部份就將很容易解決，至少有助于減少可行方案的數(shù)目。作為版式設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)前須明白怎樣投放設(shè)計(jì)作品？確定設(shè)計(jì)作品應(yīng)用類別：精美雜志廣告，報(bào)紙廣告，宣傳手冊(cè)，POP廣告等。廣告投放于精美雜志上，字體、照片、插圖等都有更大的選擇范圍，因?yàn)樗鼈冊(cè)谄交募埳嫌∷?，有較高的清