林風(fēng)眠的故事只是藝術(shù)市場故事會(huì)中的一段

1、<p>　　林風(fēng)眠的故事只是藝術(shù)市場故事會(huì)中的一段</p><p>　　在2010年春拍開始之前,在伍勁揭露“林風(fēng)眠三十年假畫局”之后,關(guān)于林風(fēng)眠的故事又開始了。實(shí)在有意思的是,在當(dāng)今中國藝術(shù)市場充斥各種故事的現(xiàn)實(shí)中,盡管故事的主人有所變化,而情節(jié)卻大致相同,但始終都有人相信。尤其是在前面一個(gè)故事剛剛被揭穿不久,按常理,仍然用講故事的方式來推銷假畫是根本行不通的,可是,屢試不爽,個(gè)中的原因值得玩味。 &

2、lt;/p><p>　　喜歡聽故事基本上是每一個(gè)人在孩提時(shí)代就有的天性。為什么孩子喜歡聽那些編造的故事,因?yàn)橛星楣?jié),因?yàn)樯鷦?dòng),“從前有一座山,山上有一座廟”,孩子就這樣一代一代地在聽著這個(gè)故事中長大。藝術(shù)市場對于故事的發(fā)掘,可以說是推動(dòng)當(dāng)代中國藝術(shù)市場這部機(jī)器前行的一種特別的潤滑劑,所以,現(xiàn)在的藝術(shù)市場基本上就是一個(gè)豐富卻不多彩的故事會(huì)。聽故事的人多勢眾,所以,只要故事情節(jié)動(dòng)人,自圓其說,基本上可以打動(dòng)那些喜歡聽故事

3、的人。聽故事的人基本上不懂畫,或者知之甚少。而編故事的人大體都能契合聽故事的人所知所懂的那一點(diǎn)知識,往往一拍即合,隨后就是有錢的掏錢,沒錢的吆喝,這已經(jīng)成為當(dāng)今的市場奇觀?，F(xiàn)在的故事主人基本上是老干部、老將軍、老農(nóng)民,情節(jié)大致都與災(zāi)難有關(guān),或者是戰(zhàn)爭時(shí)代,或者是“文革”時(shí)期。有了災(zāi)難,就有了躲避災(zāi)難,就有了“托孤”和“護(hù)寶”。有了因?yàn)槎惚艿摹巴泄隆焙汀白o(hù)寶”,也就有了今天的驚世發(fā)現(xiàn)或駭世揭秘。就是這么簡單得不能再簡單、只要換上人名和地名

4、就有了與這個(gè)新的人名相關(guān)的故事。前幾年石魯?shù)墓适戮褪侨绱?今天關(guān)于林風(fēng)眠的故事也基本相同。在所有的故事之中,“托孤”或“秘室”等等,都具有與災(zāi)難相關(guān)的悲情色彩,這是</p><p>　　可以說,這一具有一定概念化情節(jié)的故事,不管如何編造其內(nèi)在的細(xì)節(jié),因?yàn)榇笸‘惒]有什么新鮮感。此番登場的林風(fēng)眠的故事,與其他稍有不同的是,或許是因?yàn)榱诛L(fēng)眠有在法國留學(xué)的背景,也可能因?yàn)樗趪H社會(huì)的影響,所以,在市場上的故事則改變

5、為某人將他的畫帶到了國外,而不是像石魯?shù)墓适轮袑嫴啬溆诤幽系霓r(nóng)村,這又吻合了現(xiàn)在回流的時(shí)尚。更有發(fā)展的是,林風(fēng)眠的故事中多了一位上個(gè)世紀(jì)60年代初期的丹麥駐中國大使彼得森(Lorenz Petersen),還附帶有彼得森大使的照片,可是,偏偏有好事者去查證,“查找了歷任駐華大使名錄,均沒有Lorenz Petersen這個(gè)名字”。真不知道這個(gè)故事應(yīng)該怎樣去自圓其說。當(dāng)然還有其他。 </p><p>　　有人問關(guān)

6、于“林風(fēng)眠”作品收藏及藝術(shù)市場交易,有沒有與之相關(guān)的重要人物,應(yīng)該說肯定有,而且有很多,講故事的人就是其中之一。他們有的在明處,有的在暗處,這一明一暗攪動(dòng)了市場亂局。明的可能是一個(gè)人或幾個(gè)人,但后面有可能是一個(gè)群體;明的可能有一個(gè)情節(jié)跌宕的故事,當(dāng)然暗的故事就有更多。在對畫家本人的鑒定都失去信任的今天,那在當(dāng)今的藝術(shù)市場上還有誰可以信任?作為與這個(gè)市場相關(guān)的人(鑒定家、專家、學(xué)者等等)都不能“保真”的今天,要寄希望于在畫家故去之后市場上

7、作品的保真,那幾乎是不可能的。買的就是心跳,買的就是信心,好像信鬼神一樣,信則靈,不信則不靈,這是今天的現(xiàn)狀。在與林風(fēng)眠相關(guān)的故事中,潘其鎏也好,柳和清也罷,對他們的重重質(zhì)疑,自有其道理。為什么人們不質(zhì)疑上海美協(xié)和上海中國畫院的林風(fēng)眠收藏,而質(zhì)疑同為上海官方系統(tǒng)的上海美術(shù)館的收藏,因?yàn)樯虾Ｃ绤f(xié)和上海中國畫院的收藏來路正。來路不正即使是真的,在今天也會(huì)存有幾分疑惑,因?yàn)樗囆g(shù)創(chuàng)作不是機(jī)器生產(chǎn),可能受制于身體和情緒的狀況,因此,所謂的“真”也

8、有可能因?yàn)椤白冃巍倍从车礁髀啡笋R的疑惑之中。有人質(zhì)疑了,基本上可以說明那些之所以成為疑點(diǎn)的問題不是通過編幾個(gè)故</p><p>　　藝術(shù)市場故事會(huì)本來作為與作品的流傳和交易相關(guān)的一種佐證,是希望由一個(gè)關(guān)于作品流傳過程的故事來說明作品背后的歷史真實(shí),由于死無對證,由于一般無人去考證,因此,得以流傳,而講故事則成了印證作品真實(shí)性的一種常規(guī)性的手段。所以,各種版本的故事也就成了當(dāng)今市場亂局中的添加劑,在人為的攪動(dòng)下,

9、基本上失去了是非。連造假者都可以振振有詞地提出“書畫鑒定要科學(xué),要有科學(xué)根據(jù),要由鑒定專家說了算”?？墒?細(xì)細(xì)想一想,書畫鑒定的“科學(xué)”在哪里?“科學(xué)根據(jù)”在哪里?“要由鑒定專家說了算”也沒有錯(cuò),可這往往是在市場上針對家屬的,因?yàn)榧覍俨灰欢ㄊ菍＜?。然?“鑒定專家”是一個(gè)普遍的概念,存在著隔行如隔山的巨大差異,顯然,一般而言的“鑒定專家”不是萬能的。 </p><p>　　毋庸諱言,在當(dāng)代中國書畫鑒定領(lǐng)域內(nèi),存在