淺析林風(fēng)眠人物畫的藝術(shù)特色

1、淺析林風(fēng)眠人物畫的藝術(shù)特色摘要作為中國現(xiàn)代繪畫的開拓者，具有豐富創(chuàng)新思想的美術(shù)教育家——林風(fēng)眠，他的人物畫是其眾多繪畫代表作中，最具個性化的表現(xiàn)，在他的人物畫中，人物形象不僅具有傳統(tǒng)中國畫的溫婉柔和的神韻，也具有西方人物畫中典雅熱情的性格特色。傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶和多年的國外留學(xué)的經(jīng)歷，使他在人物畫的創(chuàng)作之路上產(chǎn)生了一個為之奮斗一生的目標(biāo)，那就是“中西融合”。在林風(fēng)眠對中西繪畫融合的探索過程中，他極大地推動了中國彩墨畫的發(fā)展，以其開拓的視野，

2、不斷打破傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的限制，使用西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)技法作為載體，融合傳統(tǒng)中國畫形式結(jié)構(gòu)，獨具匠心地開創(chuàng)出了具有濃重個人特色的繪畫理念，為我們創(chuàng)造了極具研究價值的藝術(shù)指導(dǎo)理論，這對我國近現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展無疑具有重大的意義。關(guān)鍵詞：林風(fēng)眠；人物畫；中西融合AbstractAsthepioneerofthemodernChinesepaintingapaintingartisthasrichinnovativeideas–LinFengmi

3、aninwhofigurepaintingwhichisthemostpersonalpaintingtypeinhismasterpiecestheacternotonlyhasthemildsoftmappearinChinesetraditionalpaintingbutalsohastheelegantwarmtraitsinwesternpainting.UndertheinfluenceoftheChinesetraditi

4、onalarthisoverseaexperiencehecameupwithanideathatdeservesalifetimepursuiting–thefusionoftheChinesewesternpaintingfeatures.IntheprocessoffusingtheChinesethewesternpaintingfeatureshehadpromotedthedevelopmentoftheChinesecol

5、inkpaintingbreakthelimitsoftraditionalpaintingstylewithhispioneeringvision.HecreatedapaintingconceptwithastrongpersonalacteristicsbyfusingtheartofwesternmodernpaintingthefmalstructureoftraditionalChinesepaintinghispainti

6、ngconceptshasagreatresearchvalueinartistictheylikewiseithasagreatsignificancetothedevelopmentofthemodernartcreationofourcountry.Keywds:LinFengmianFigurePaintingThefusionoftheChinesetheWestern目錄TOCo“13“hzuHYPERLINKl“_Toc4

7、81445417“摘要IHYPERLINKl“_Toc481445419“前言1HYPERLINKl“_Toc481445420“1.林風(fēng)眠人物畫的創(chuàng)作歷程1HYPERLINKl“_Toc481445421“1.1初期：重慶時期1HYPERLINKl“_Toc481445422“1.2中期：杭州時期2HYPERLINKl“_Toc481445423“1.3盛期：上海時期2HYPERLINKl“_Toc481445424“1.4后期：香港

8、時期3HYPERLINKl“_Toc481445425“2.林風(fēng)眠人物畫風(fēng)格的形成3HYPERLINKl“_Toc481445426“2.1對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繼承3HYPERLINKl“_Toc481445427“2.2對西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的借鑒3HYPERLINKl“_Toc481445428“3.林風(fēng)眠人物畫的藝術(shù)特色4HYPERLINKl“_Toc481445429“3.1追求流暢迅疾的線條表現(xiàn)力4HYPERLINKl“_Toc4

9、81445430“3.2方形構(gòu)圖的選擇5HYPERLINKl“_Toc481445431“3.3打破傳統(tǒng)色彩程式，運用西方色彩6HYPERLINKl“_Toc481445432“4.林風(fēng)眠人物畫對現(xiàn)代人物畫的影響7小集團”，被迫接受批判改造[5]。在當(dāng)時，國立杭專的油畫系主任被調(diào)離杭州，而助手也被調(diào)到蘇州，在這種孤立的環(huán)境下，林風(fēng)眠無法專注創(chuàng)作創(chuàng)新，于1951年離開杭州，回到上海于妻子與女兒共同生活。在這段時期，由于生活窘迫，林風(fēng)眠先生

10、時常會賣畫給外國友人，同時也可以從他們那里獲取一些國外先進的藝術(shù)創(chuàng)作理念，加之專注的藝術(shù)創(chuàng)作實踐，林風(fēng)眠在這個時期的繪畫風(fēng)格逐步成熟了起來，進入了藝術(shù)創(chuàng)作的豐盛時期。五十年代后，林風(fēng)眠在繪畫風(fēng)格上在原有的探索的基礎(chǔ)上，大膽借鑒西方繪畫觀念，在畫面構(gòu)成、顏色運用和運線方式上較傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格有非常顯著的區(qū)別，并大膽在水墨畫中加入帶有西方繪畫風(fēng)格的顏色元素形成了具有濃重、成熟林氏風(fēng)格的人物畫繪畫特色。在這個時期，林先生既有諸如《漁》、《笛》、《

11、朵朵葵花向太陽》、《布谷鳥又叫了》等著名的風(fēng)景畫，又有諸如《讀書仕女》、《荷花仕女》、《白衣侍女》等享譽國內(nèi)外的仕女人物畫，創(chuàng)作靈感和特色可謂達到了其個人藝術(shù)頂峰。1.4后期：香港時期文化大革命結(jié)束后，林風(fēng)眠先生于1977年10月在友人的陪同下來到香港。在香港生活的14年間，林風(fēng)眠一邊努力的重繪著自己在文革期間被毀壞的畫作，一邊繼續(xù)創(chuàng)作新的作品，1989年，在香港完成《噩夢》組畫、《基督》、《南天門》、《痛苦》、《火燒赤壁》、《屈原》等

12、畫作的創(chuàng)作，林風(fēng)眠先生幾乎一直畫到自己生命的終點，于1991年在香港逝世，享年92歲。林風(fēng)眠晚年的作品傾向于思索人生、總結(jié)人生，繪畫風(fēng)格奔放強烈，富含哲理、寓意深厚，充滿著濃濃的詩意。2.林風(fēng)眠人物畫風(fēng)格的形成2.1對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的繼承用“中西合璧”來描述林風(fēng)眠畫作的繪畫風(fēng)格再準確不過了，因此林風(fēng)眠的繪畫作品中也不乏對中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的繼承。也許是受到童年時期祖父對他的影響，林風(fēng)眠的畫作對中國傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的借鑒涉及到青銅、彩陶手藝、

13、石刻、皮影畫、剪紙、古壁畫等諸多領(lǐng)域，他嘗試從這些傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中汲取鮮活的生命力，從而彌補文人畫、卷軸畫的狹隘性。在線條上，林風(fēng)眠借鑒了民間瓷器的紋樣創(chuàng)作，線條簡潔流暢卻不失力度。在人物畫造型方式上，借鑒了我國敦煌壁畫及意大利著名畫家莫迪里阿尼的造型風(fēng)格，人物面部使用漸層式手法進行立體構(gòu)造[6]。在色彩運用上，林風(fēng)眠沒有完全拋棄傳統(tǒng)的中國水墨畫，而是將水墨畫與西方淡彩結(jié)合在了一起。2.2對西方現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的借鑒林風(fēng)眠18歲時，勤工儉學(xué)，

14、在法國留學(xué)過一段時間，完成藝術(shù)深造，因此在藝術(shù)觀念上，他也深受國外馬蒂斯、塞上、盧奧等藝術(shù)大師的熏陶，學(xué)習(xí)到了前衛(wèi)的色彩表達及造型觀念，加之傳統(tǒng)中國水墨畫，形成了自己鮮明的藝術(shù)特色。在線條上，林風(fēng)眠借鑒了馬蒂斯在人物畫中對線條的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上，林風(fēng)眠汲取了西方繪畫構(gòu)圖追求的平衡感；在色彩上，他打破傳統(tǒng)的水墨畫固定模式，把鮮明的色彩表現(xiàn)、強烈的明暗對比、光影的塑造等西方顯著的藝術(shù)元素和繪畫技巧融合到中國人物畫中，使畫中人物不僅具有傳統(tǒng)中國