比較畢加索與林風(fēng)眠的變.pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文比較畢加索與林風(fēng)眠的變姓名：王海燕申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：孔新苗20040410比較畢加索與林風(fēng)眠的變比較畢加索與林風(fēng)眠的變摘要本文從中西藝術(shù)比較的視角切入，力圖避開對畢加索與林風(fēng)眠生平和創(chuàng)作的泛泛之談，在歷史情境中深入剖析二者藝術(shù)之“變”的深層緣由、區(qū)別與共性，同中求異，異中求同，借此找出藝術(shù)創(chuàng)作的一些可循之規(guī)，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新拓展思路。第一章首先指出二者都認(rèn)同藝術(shù)創(chuàng)新要體現(xiàn)個性和時代性，然后從中

2、西不同的文化背景和時代藝術(shù)變革的不同語境中，找出林風(fēng)眠和畢加索精神追求質(zhì)的區(qū)別一一畢加索重個體、自我，而林風(fēng)眠重民族關(guān)懷。這是一條主線，它貫注到二者藝術(shù)創(chuàng)新的各個層面。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入分析畢加索反傳統(tǒng)與林風(fēng)眠借傳統(tǒng)出新的不同；畢加索形式求新與林風(fēng)眠語言求變的不同；創(chuàng)作實踐與審美格調(diào)的不同。第二章從情感角度，分析二者不同的情感歷程與藝術(shù)創(chuàng)新的關(guān)系及由此產(chǎn)生的不同的藝術(shù)品格。分別闡釋畢加索放縱、多變的個人情感，導(dǎo)致畫面情緒與藝術(shù)風(fēng)格的

3、多變；而林風(fēng)眠將國家、民族、個人的情感與藝術(shù)創(chuàng)新緊密相聯(lián)，胸懷大志、忍辱負(fù)重，大起大落的情感沖突必然導(dǎo)致悲涼抒情的藝術(shù)品格。從藝術(shù)語言實踐的角度，第三章首先分別論述畢加索與林風(fēng)眠全面反思傳統(tǒng)而創(chuàng)新的風(fēng)格之異：畢加索在表現(xiàn)媒介、透視法則、造型觀念及色彩表達(dá)諸方面的反叛與突破，導(dǎo)致了現(xiàn)代藝術(shù)從觀念到技法、從形式到內(nèi)容的全面出新；而林風(fēng)眠在繼承傳統(tǒng)與借鑒西方的同時，從構(gòu)成、色彩、題材與意境、材料與用線等方面入手，于融合中求創(chuàng)新，創(chuàng)造出全新的現(xiàn)

4、代水墨藝術(shù)。然后分析二者廣采博取、包容綜合的藝術(shù)語言之同及對民間藝術(shù)的重視與發(fā)掘之同。毋庸置疑，畢加索與林風(fēng)眠都以藝術(shù)創(chuàng)新成為二十世紀(jì)開辟新天地的一代宗師，二者敢開風(fēng)氣之先的膽識、對藝術(shù)史的推動及其對后世的影響是深遠(yuǎn)而深刻的。通過從各個角度對二者之“變”的分析比較，使我們更深入地了解中西藝術(shù)創(chuàng)作的不同語境，了解藝術(shù)家精神追求及文化情感與藝術(shù)風(fēng)格演變的密切關(guān)系，了解創(chuàng)作實踐中對藝術(shù)語言的選擇與創(chuàng)新，了解這些是具有現(xiàn)實意義的。本文得出結(jié)論：