朱淑真詠春詞淺論【畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　　（20 屆）</b></p><p><b>　　朱淑真詠春詞淺論</b></p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級(jí)

2、 漢語(yǔ)言文學(xué) </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號(hào) </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　[摘要] 朱淑真是我國(guó)著

3、名的女詞人。她的《斷腸詞》中有很多詠春詞，通過(guò)這些春天景物的描寫抒發(fā)了感春，傷春，惜春等情感。同時(shí)，在創(chuàng)作技巧上也別有特色。本文擬通過(guò)對(duì)這些詠春詞的來(lái)探究朱淑真的內(nèi)心世界以及展現(xiàn)其藝術(shù)才華。</p><p>　　[關(guān)鍵詞] 朱淑真，詠春詞，創(chuàng)作技巧</p><p>　　朱淑真[1]，一作淑貞，號(hào)幽棲居士，生卒年不詳，今人經(jīng)考證，多以為是南宋人。她與李清照“并稱雋才”,魏仲恭[2]稱贊她

4、“天姿秀發(fā),性靈鐘慧,出言吐句,有奇男子之所不如?！标愅㈧蘙3]所說(shuō)“宋婦人能詩(shī)詞者不少.易安為冠,次則朱淑真,次則魏夫人也?！?lt;/p><p>　　關(guān)于她的生平，由于文獻(xiàn)資料的匱乏已經(jīng)很難以考證。現(xiàn)公認(rèn)關(guān)于朱淑真評(píng)論最早的是魏仲恭的《斷腸集序》，序中記載:“嘗聞?chuàng)まo麗句，固非女子之事；間有天姿秀發(fā)，性靈鐘慧，出言吐句，有奇男子之所不如。雖欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人、近時(shí)之李易安，尤顯顯著名者，各有宮詞、

5、樂(lè)府行乎世，然所謂膾炙者，可一二數(shù)，豈能皆佳也。比往武陵，見旅邸中好事者，往往傳誦朱淑真詞。每竊聽之，清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，豈泛泛者所能及，未嘗不一唱而三嘆也。(朱淑真)早歲不幸,父母失審,不能擇伉儷, 乃嫁為市井民家妻。一生抑郁不得志,故詩(shī)中多有憂愁怨恨之語(yǔ),每臨風(fēng)對(duì)月,觸目傷懷, 皆寓于詩(shī)以寫其胸中不平之氣。竟無(wú)知音,悒悒抱恨而終。自古佳人多命薄,豈止顏色如花命如葉耶! 觀其詩(shī),想其人。風(fēng)韻如此,乃下配一庸夫,固負(fù)此生矣

6、；其死也,不能葬骨于地下,如青冢之可吊,并其詩(shī)為父母一火焚之,今所傳者,百不一存,是重不幸也。嗚呼, 冤哉!”</p><p>　　朱淑真通畫，通音律，也能詩(shī)。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》。因自傷身世，故以“斷腸”名其詞。有明毛晉汲古閣課《詩(shī)詞雜俎》本，清王鵬運(yùn)《四印齋所刻詞》本等。（辭海） </p><p>　　關(guān)于《斷腸詞》的版本主要有以下幾種：</p><p&

7、gt;　　戴冠和詞：明人戴冠《邃谷詞》內(nèi)有其《和斷腸詞》一卷，保存著舊本斷腸詞的面目。該集有詞十七調(diào) 、二十六闕。卷末跋尾稱：“始予得朱淑真《斷腸詞》于錢塘處士陳逸山,閱之,喜其清麗,哀而不傷。癸亥歲除之夕,因乘興遍和之?！胫我页缶旁峦笕疹}?！?lt;/p><p>　　毛氏汲古閣《詩(shī)詞雜俎》本： 此本與李清照《漱玉詞 》合刊。毛晉在《漱玉詞跋》中述其來(lái)源說(shuō)“庚午仲秋 ,余從選卿覓得宋詞廿余種 ,乃洪武三年抄本

8、,訂正已,閱數(shù)名家中有《漱玉》、《斷腸》 二冊(cè) ,……真鴻寶也。急合梓之 ,以公同好?！薄端膸?kù)提要》遂以為毛氏全照舊抄刊刻,今人亦以為“后經(jīng)毛晉搜輯 ,得明洪武間抄本《斷腸詞 》一卷 ,凡十六調(diào) ,詞二十七首 ”（《朱淑真集 》 前言 ）。雜俎本較之少《西江月》“辦取舞裙歌扇”一闕，多《生查子》二闕。</p><p>　　清末況周頤又以毛氏汲古閣未刻詞本為底本補(bǔ)入了見于《粹編》的《烷溪沙》、《絳都春》各一闕和見于

9、《古今詞統(tǒng)》的《阿那曲》,使《斷腸詞》的作品數(shù)量達(dá)到了三十一首 。唐圭璋先生校輯的《全宋詞》中，《斷腸詞》共計(jì)25首。《全宋詞》刪去其中見于《尊前集》 韓握詞的《烷溪沙》“玉體金釵一樣?jì)?”和見于揚(yáng)補(bǔ)之《逃禪詞》的《柳梢青》三首,又據(jù)《花草粹編》補(bǔ)輯《西江月》、《月華清》二詞和“王孫去后無(wú)芳草 ”斷句一條 。</p><p>　　任德魁[4]在《朱淑真〈斷腸詞〉版本考述與作品辨?zhèn)巍罚ā段膶W(xué)遺產(chǎn)》1998年第1期）

10、中比較了戴冠的《和斷腸詞》和《斷腸詞》的《詩(shī)詞雜俎》本、《汲古閣未刻詞》本和《全宋詞》所用《紫芝漫鈔》本，指出通行《斷腸詞》中的《浣溪沙·玉體金釵一樣?jì)伞贰ⅰ读仪?#183;玉骨冰肌》等三首、《菩薩蠻·濕云不動(dòng)溪橋冷》、《絳都春·寒陰漸曉》、《阿那曲·夢(mèng)回酒醒春愁怯》和翼勤從《詩(shī)淵》中輯出的《酹江月·詠竹》皆當(dāng)存疑。并且他還通過(guò)考證認(rèn)為《洗溪沙·玉體金釵一樣?jì)伞泛芸赡苁鞘缯鎸?duì)

11、韓握作品稍加點(diǎn)竄而來(lái),而非韓握的作品。《柳梢青·玉骨冰肌》等三首,應(yīng)歸于《逃禪詞》,《菩薩蠻·濕云不動(dòng)溪橋冷》,此詞是否為蘇東坡詞不好斷言?！督{都春,寒陰漸曉》當(dāng)為存疑之作?！栋⒛乔?夢(mèng)回酒醒春愁忙》,《全宋詞》以其是詩(shī)非詞而列為存目完全合理?！段鹘略佒瘛吩~,它的作者是金元之際的譚處端.本文對(duì)詠春詞的分析，暫不詳述辨?zhèn)?，取任德魁的觀點(diǎn)。</p><p>　　《斷腸詞》中另有一首詞《元夕

12、83;生查子》歷來(lái)分歧較為明顯。明楊慎云：朱淑真《元夕·生查子》云：“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖?！痹~則佳宜，豈良家婦所宜耶。又其《元夕詩(shī)》云:火樹銀花觸目紅。極天歌吹暖春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事經(jīng)心憶夢(mèng)中。但愿暫成人繾綣，不妨長(zhǎng)任月朦朧。賞燈那得工夫醉，未必明年此會(huì)同?！贝嗽~意相合，則其行不可知矣。（《詞品》）清·王世禛云:今世所傳女郎朱淑真“去年

13、元夜時(shí)，花市燈如晝”（《生查子》），見《歐文忠公集》一百三十一卷，不知何以訛傳為朱氏之作。世遂因此詞疑朱淑真失婦德，記載不可不慎也。（《池北偶談》卷十四）。清·沈雄云：“月上柳梢頭，人約黃昏后?！敝焓缯嬖υ~也。有云，詞則佳矣，豈良家人婦所宜為邪。（《古今詞話·詞品》）關(guān)于這首詞，我認(rèn)為是朱淑真之作。歷來(lái)否定其為蘇軾之作，是因其所寫有失婦德，但是對(duì)于一個(gè)個(gè)性張揚(yáng)，敢于寫“嬌癡不怕人猜，和衣臥倒人懷”的女子來(lái)說(shuō)，由何不

14、可。我們能因道德傳統(tǒng)而以古人的態(tài)度來(lái)看待一個(gè)有才的女子。</p><p>　　綜上所述，本文所據(jù)《斷腸詞》二十六首。關(guān)于詞的評(píng)價(jià)，有清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二記載：“朱淑真詞，才力不逮易安，然規(guī)模唐五代，不是分寸。如“年年玉鏡臺(tái)”及“春已半”等篇，殊不讓和凝、李珣輩。惟古韻不高，可稱小品?！彼门宰顪赝竦恼Z(yǔ)言寫出了對(duì)時(shí)代、對(duì)情感、對(duì)生活的真切感受，在詞的璀璨世界發(fā)出光芒。其中在這些詞作中，與春意象有

15、關(guān)的詠春詞卻占據(jù)了大半壁江山。故將詠春詞梳理如下</p><p>　　憶秦娥·正月初六日夜月</p><p>　　彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。 鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭(zhēng)馳逐。爭(zhēng)馳逐，元宵三五，不如初六。</p><p>　?。ㄕ乱詠?lái)是新春，此首詠物詞寫初六夜新月的可愛及夜市的喧鬧盛況。）</p><p>

16、;<b>　　生查子·元夕</b></p><p>　　去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。</p><p><b>　　浣溪沙·清明</b></p><p>　　春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。 小院湘簾閑不卷，曲房朱戶

17、悶長(zhǎng)扃。惱人光景又清明。</p><p>　　（此首詞描繪了仲春時(shí)的景色，從開頭清明的詞調(diào)，以及夭桃，春衣等詞中可以看出）</p><p><b>　　西江月·春半</b></p><p>　　辦取舞裙歌扇，賞春只怕春寒。卷簾無(wú)語(yǔ)對(duì)南山，已覺(jué)綠肥紅淺。 去去惜花心懶，踏青閑步江干。恰如飛鳥倦知還，澹蕩梨花深院。</p>

18、;<p>　?。ù耸自~表面上是寫游春，賞春，實(shí)則是惜春，傷春。）</p><p><b>　　謁金門·春半</b></p><p>　　春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。 好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。</p><p>　?。ù耸自~歸為詠春詞依據(jù)詞調(diào)。這首詞抒發(fā)了詞人因所嫁非偶

19、而在婚后日夜思念意中人的痛苦之情。）</p><p><b>　　江城子·賞春</b></p><p>　　斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對(duì)尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。 昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣。水云間，俏無(wú)言，爭(zhēng)奈醒來(lái)，愁恨又依然。</p><p>　　展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。 </p>&

20、lt;p>　　（此詞抒發(fā)了詞人因所嫁非人）</p><p><b>　　減字木蘭花·春怨</b></p><p>　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。 此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。</p><p>　　（此詞刻畫詞人孤獨(dú)寂寞，凄涼無(wú)告的情狀。）</p><p&g

21、t;<b>　　蝶戀花·送春</b></p><p>　　樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便做無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。</p><p><b>　　蝶戀花·送春</b></p><p>　　濕云不渡溪橋冷，娥寒初破東風(fēng)

22、影。溪下水聲長(zhǎng)，一枝和月香。 人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。</p><p><b>　　眼兒媚</b></p><p>　　遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。</p><p>　　（這首詞描繪了春日的景色）</p>&l

23、t;p><b>　　鷓鴣天</b></p><p>　　獨(dú)倚闌干晝?nèi)臻L(zhǎng)，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡，滿路桃花春水香。 當(dāng)此際，意偏長(zhǎng)，萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春。</p><p><b>　　清平樂(lè)</b></p><p>　　風(fēng)光緊急，三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。 倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵，城頭畫鼓輕敲

24、。繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。</p><p>　?。ù嗽~化用唐賈島《三月晦日贈(zèng)劉評(píng)事》“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春”詩(shī)意?！叭露砣保氯耸谴旱呐R界日子，再加上“俄”乃快速的意思，更加表現(xiàn)惜春、留春之意。）</p><p><b>　　點(diǎn)絳唇</b></p><p>　　黃鳥嚶嚶，曉來(lái)卻聽丁丁木。

25、芳心已逐，淚眼傾珠斛。 見自無(wú)心，更調(diào)離情曲。鴛帷獨(dú)。望休窮目，回首溪山綠。</p><p>　?。ù嗽~寫戀人遠(yuǎn)行后閨中女子的感傷和對(duì)情人無(wú)盡的思念。定為詠春詞主要是依據(jù)其中有“黃鳥嚶嚶”“回首溪山綠”黃鳥是春天的信靈，它的到來(lái)不但為春天的大自然新增了無(wú)限的活力，更成為文人們嘔歌春天、寄予美好心情的物象。然而，年華如水，瞬時(shí)即逝，黃鳥努力歌唱之時(shí)，春色也在悄然流逝，傷時(shí)感事。閨中愁怨往往伴隨著對(duì)青春易逝、思念之

26、人久別不歸的惆悵和酸楚?！按核肌敝橛伞苞L啼燕語(yǔ)”所蘊(yùn)含的“春”意婉轉(zhuǎn)含蓄地烘托出來(lái)，籠罩著深深的孤寂和哀怨。）</p><p><b>　　點(diǎn)絳唇　</b></p><p>　　風(fēng)勁云濃，暮寒無(wú)奈侵羅幕。髻鬟斜掠，呵手梅妝薄。 少飲清歡，銀燭花頻落。恁蕭索。春工已覺(jué)，點(diǎn)破香梅萼。</p><p>　　(這首詞描寫了春初冬末的嚴(yán)寒及深閨女子的

27、寂寞?！按汗ひ延X(jué)，點(diǎn)破香梅萼”兩句說(shuō)是已從初綻的梅花上，感覺(jué)到了春天的到來(lái)。正如雪萊所說(shuō)，冬天已經(jīng)來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？所以將此詞歸為詠春詞中。）</p><p><b>　　生查子</b></p><p>　　寒食不多時(shí)，幾日東風(fēng)惡。無(wú)緒倦尋芳，閑卻秋千索。 玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。</p><p>　?。ㄟ@是一首傷春

28、之作。詞人運(yùn)用白描的手法，通過(guò)描寫被春愁籠罩的女子的切身感受，表達(dá)了閨中無(wú)聊和寂寞的生活，感情曲折委婉。）</p><p><b>　　卜算子梅</b></p><p>　　竹里一枝斜，映帶林逾靜。雨后清奇畫不成，淺水橫疏影。 吹徹小單于，心事思重省。拂拂風(fēng)前度暗香，月色侵花冷。</p><p>　?。ù嗽~乃詠梅之作，通過(guò)梅花的清奇幽姿，

29、表現(xiàn)梅花高潔的品質(zhì)。）</p><p><b>　　月華清·梨花</b></p><p>　　雪壓庭春，香浮花月，攬衣還怯單薄。欹枕裴回，又聽一聲干鵲。粉淚共、宿雨闌</p><p>　　干，清夢(mèng)與、寒云寂寞。除卻，是江梅曾許，詩(shī)人吟作。 長(zhǎng)恨曉風(fēng)漂泊，且莫遣香肌，瘦減如削。深杏夭桃，端的為誰(shuí)零落。況天氣、妝點(diǎn)清明，對(duì)美景、不妨

30、行樂(lè)。拌著，向花時(shí)取，一杯獨(dú)酌。</p><p>　?。ù嗽~為詠梨花之作，在詠梨花的同時(shí)，也寄予自己孤寂飄零，青春逝去的憂愁。）</p><p>　　在朱淑真的詠春詞中，雖是同一個(gè)意象，但是由于女詞人不同的心境承載了其截然不同的情懷。首先我們來(lái)看看這首詞</p><p><b>　　《浣溪沙·清明》</b></p>&l

31、t;p>　　春巷夭桃吐絳英 ,春衣初試簿羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成。 小院湘簾閉不卷 ,曲房朱戶悶長(zhǎng)扃 ,惱人光景又清明。</p><p>　　當(dāng)“春巷”中那株桃夭在枝頭欣然怒放時(shí)，當(dāng)和煦的春風(fēng)迎面吹來(lái)時(shí)，當(dāng)屋檐上的燕子壘起新巢時(shí)，詞人對(duì)這一切春景是那么的喜歡，那么留戀，但無(wú)奈自己被這閨閣所束縛，于是便開始抱怨“曲房朱戶悶長(zhǎng)扃”，怪他 “惱人光景又清明”。</p><p><b&

32、gt;　　再如《眼兒媚》</b></p><p>　　遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。</p><p>　　這首詞中，上片描述了一幅風(fēng)光旖旎，花香襲人的春日美景。但是好景不長(zhǎng)，清明過(guò)后，卻遇上了這陰霾的天氣，云霧縈繞朱閣。樓中女子，回首往事，思緒萬(wàn)千。午睡醒來(lái)，聽著窗外的輕巧婉轉(zhuǎn)的鶯聲燕語(yǔ)。

33、本來(lái)是很好聽的，可是這位多愁善感的女子，卻被勾起一種說(shuō)不清道不明的春愁，而這春愁或許在綠楊影里，海棠亭畔，亦或許是在紅杏梢頭才能消散？</p><p>　　這些都是賞春，惜春之作，詞作清新自然，流露出這個(gè)女子對(duì)于春天的喜愛，對(duì)于春光易逝，青春易逝淡淡的哀傷。此時(shí)女詞人的心境只是一個(gè)待字閨中的少女未識(shí)愁滋味卻為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。</p><p>　　春天在古時(shí)一直是個(gè)特殊的季節(jié)。春天萬(wàn)物萌發(fā)，人

34、之思也始。正如《禮記·樂(lè)記》所說(shuō):人心之動(dòng) ,物使之然也;感于物而動(dòng) ,故形于聲。少女的懷春之情也使這個(gè)女子開始蠢蠢欲動(dòng)。《鷓鴣天》中便可證明這種情緒: </p><p>　　“獨(dú)倚欄桿晝?nèi)臻L(zhǎng) ,紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風(fēng)惡 ,滿路桃花春水香。 當(dāng)此際意偏長(zhǎng) ,凄凄芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉 ,幸有茶靡與海棠?！?lt;/p><p>　　她獨(dú)倚闌干看著“斗輕狂”的蜂蝶 ,好不熱鬧

35、，而自己卻只身一人，于是只好借酒消愁，無(wú)奈愁更愁，可一下又勸慰自己“幸有茶靡與海棠”,自己不要身在福中不知福,矛盾的心情便躍然紙上。另外，閨中待嫁的女子總是會(huì)勾畫理想中伴侶。朱淑真也不特殊，她的心中藏著一個(gè)“蕭郎。其在她的《秋日偶成》詩(shī)中寫道:“初合雙鬢學(xué)畫眉,未知心事屬他誰(shuí)。待將滿抱中秋月,分付蕭郎萬(wàn)首詩(shī)”。這里我們可以很明白地寫出了她理想中的伴侶——“蕭郎”。她盼望著“蕭郎”的早點(diǎn)到來(lái)。她還在《清平樂(lè)》中說(shuō):“風(fēng)光緊急 ,三月俄三傾

36、。擬欲流連計(jì)無(wú)及 ,綠野煙愁露泣。 倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵 ,城頭畫鼓輕敲 ,繾綣臨顯囑咐 ,來(lái)年早到梅梢?！彼诔穷^的鼓聲 ,一定要把她的心意傳達(dá)給她的“蕭郎”,讓他“來(lái)年早到梅梢。這些詞作中，我們不難發(fā)現(xiàn)這些都是女詞人未嫁時(shí)，面對(duì)這易逝的春光，發(fā)出青春易逝的一份感慨，彌漫的只是一份對(duì)淡淡的閑愁或懷春之思。</p><p>　　然而，隨著年歲的增長(zhǎng)，世事變遷，人生的境遇讓她體會(huì)了生活中真正的愁滋味。當(dāng)然這些在其詠春詞

37、中有所反映。論及以下詞作，我們先來(lái)談?wù)勚焓缯娴幕橐觥ｊP(guān)于朱淑真的婚姻，歷來(lái)說(shuō)法不一。魏仲恭的《斷腸集序》說(shuō)她“嫁為市井民家妻”,其后贊同這一說(shuō)的還有明代田汝成、田藝衡父子、馮夢(mèng)龍,清代的張宗楠、陳文述以及《古今圖書集成》、《四庫(kù)全書總目》等。二是以況周頤為代表,認(rèn)為其丈夫并非市井平民,而是通過(guò)禮部考試 ,在江南一帶作官的官員[5],薛紹徽《黛韻樓文集》亦持此說(shuō)。今人研究朱淑真的論文多采用況氏的這一說(shuō)法,且多強(qiáng)調(diào)其丈夫熱衷功名,與淑真志趣

38、不相投。而鄧紅梅更考證朱淑真的丈夫是任紹興知府兼浙東提刑的汪綱,夫妻不和是由于汪綱是個(gè)出色的實(shí)干家,與敏感多情的朱淑真在情感上有了不協(xié)調(diào)。此外近代還有一些觀點(diǎn),如認(rèn)為朱淑真先嫁市井民家,再嫁俗吏為妻[6]或認(rèn)為淑真丈夫是一庸俗商人[7]少或認(rèn)為淑真離婚獨(dú)居母家[8]。我認(rèn)為，目前，已能確定的只有兩點(diǎn)：一是他是個(gè)官吏 二是他與淑真情趣上不甚相投。其它的觀點(diǎn)都顯得論據(jù)不足。其一，朱淑真詩(shī)詞描寫的內(nèi)容顯示的都是華貴安適的生活 ,有不少是與官家

39、太太交際的作品。如《會(huì)魏夫人席</p><p>　　首先看朱淑真的傷春之詞----《謁金門·春半》：</p><p>　　春已半， 觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍， 愁來(lái)天不管。 好是風(fēng)和日暖， 輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷， 斷腸芳草遠(yuǎn)。</p><p>　　春已半，紅綠也漸漸蕭疏，觸目所及的景致都是闌珊的，看著滿院落花，聽著鶯鶯燕燕的纏綿，她再也遏制不

40、住對(duì)情人的思念。她獨(dú)自憑欄，卻更是無(wú)言獨(dú)上西樓，望盡千帆皆不是。她等的人在天涯。一種剪不斷，理還亂的離愁便停在眉梢?！　?lt;/p><p>　　再看她的惜春之作-- 《蝶戀花·送春》 ：</p><p>　　樓外垂楊千萬(wàn)縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮， 隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便作無(wú)情，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻下瀟瀟雨。</p><

41、;p>　　詞人惜春、傷春，她把春當(dāng)作情人，當(dāng)作知己，當(dāng)作自己的影子。面對(duì)春，她有怨、有憾，有傷心，有失望。她雖已嫁為人妻，但情感卻沒(méi)有找到歸宿，年華流逝，知音難覓，此情此心歸于何處，也許柳絮能飛去看個(gè)清楚？而春以暮雨作別詞人，更可見春亦知詞人心中之痛、之苦不免為她別后的生活潸然淚下。</p><p>　　最極具代表性的一首春怨之詞是 《減字木蘭花·春怨》 ：</p><p>

42、;　　獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈春寒著摸人。 此情誰(shuí)見， 淚洗殘妝無(wú)一半。 愁病相仍， 剔盡寒燈夢(mèng)不成。</p><p>　　這首詞中，詞人將深閨怨婦的悲愴愁懷表現(xiàn)的淋漓盡致。開頭“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。行、坐、倡、酬、臥概括了詞人一整天的生活過(guò)程，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了詞人那種煢煢孑立、形影相吊的生活遭遇。接著“佇

43、立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。下闕進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。女詞人終日以淚洗面，因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。 “剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作，而在“盡”字。“盡”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》，顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見”，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫

44、！ </p><p>　　另外，再看，朱淑真詠春詞中歌詠梨花的一首，《月華清·梨花》 :</p><p>　　雪壓庭春,香浮花月,攬衣還怯單薄。剞枕裴回,又聽一聲干鵲。粉淚共,宿雨闌干，</p><p>　　清夢(mèng)與,寒云寂寞。除卻,是江梅曾許,詩(shī)人吟作。 長(zhǎng)恨曉風(fēng)飄泊。且莫遺香肌,瘦減如削</p><p>　　深杏夭桃 ,端的為誰(shuí)

45、憐落。況天氣,妝點(diǎn)清明,對(duì)美景,不妨行樂(lè)。拌著，向花時(shí)取,一杯獨(dú)酌。</p><p>　　這是詞人對(duì)自我一個(gè)完整而形象的刻畫,“攬衣單薄”,“粉淚闌干”,“香肌瘦削”等既是詞人外在的形象 ,也是詞人內(nèi)在精神世界的寫照。梨花即人,人如梨花,春風(fēng)春雨,人何以堪! 詞人當(dāng)如易安居士 ,曾多少次“尋尋覓覓”,希望能找到一二寄托;然而,悲傷已徹骨,何事可解憂!百無(wú)聊賴的詞人仍然只有端起苦酒 ,“一杯獨(dú)酌”。也就是這樣的“獨(dú)

46、酌”中 ,詞人消磨著青春生命,最終走向人生旅途的終點(diǎn)。</p><p>　　由此，從上述幾首詠春詞中，我們便可以窺見婚后的朱淑真是識(shí)盡閨閣女子的愁滋味。</p><p>　　朱淑真詠春詞的思想內(nèi)容,總的看來(lái),雖是局限在個(gè)人生活天地里的,視野狹窄,題材單調(diào),但她的詞通過(guò)抒寫個(gè)人的歡樂(lè)、痛苦、憂愁 、悲哀與理想 ,形象地展示了封建倫理道德、寂寞深閨、蕭條庭院束縛下的封建女性的心靈歷程及她們痛苦

47、不幸的一生,給人以很強(qiáng)的感染力 。</p><p>　　詞人為了把那種純粹的情感表現(xiàn)得淋漓盡致,細(xì)膩入微,運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)技巧,使其情其事具有強(qiáng)巨的震撼力和感染力。通過(guò)對(duì)朱淑真詠春詞的深入體會(huì)，略談其在藝術(shù)技巧上的一二點(diǎn)特色：</p><p><b>　　一、情景交融。</b></p><p>　　在朱淑真的詠春詞中，我們可以發(fā)現(xiàn)她非常善于將情

48、景結(jié)合起來(lái)，以情入景, 寓情于景，將景物擬人化。正如王國(guó)維在《人間詞話》中所說(shuō)：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！睋?jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì)，其詞筆下有關(guān)春意象出現(xiàn)的次數(shù)有： </p><p>　　桃2次，花5次，風(fēng)4次，煙2次，燕2次，，東風(fēng)2次，梨花2次，日2次，芳草2次 ，闌干2次，青山2次，云2次，鶯2次，海棠2次，楊柳1次，亭1次，紅杏1次，雨1次，蝴蝶1次，春水1次，池塘1次，露1次，黃鳥1次，鴛1次，淚1次，深院

49、1次。</p><p>　　在這些意象中，幾乎都寄語(yǔ)了詞人主觀上的情思，使之成為有情之物，是詞人情感世界的代言人。如“滿院落花常不倦，斷腸芳草遠(yuǎn)”（《謁金門》）“芳草斷煙南浦路，和別淚看青山”（《江城子》）“一天飛絮東風(fēng)惡”（鷓鴣天）……花是“落花”，“煙”是“斷煙”， “風(fēng)”是“惡”東風(fēng)，“梨花”是“寂寞梨花”（《生查子》）“闌干”是“寂寞淚闌干”（《江城子》）……賦予這些事物以生命，仿佛看到一個(gè)女子正在庭后花

50、影里對(duì)著這些春日美景悄悄私語(yǔ)，訴說(shuō)衷腸，盡管如此依然無(wú)法表達(dá)她心中的那份愁緒，因此便直呼心中之語(yǔ)，可知，此情濃郁到了極點(diǎn)，無(wú)不以一種消愁的格調(diào)表現(xiàn)詞人孤獨(dú)的愁心。 </p><p>　　另外，這些意象之間并不是單獨(dú)描繪的，而是有一定的聯(lián)系。如“桃”、“花”、“煙”、“鶯”這些意象保持著一定的聯(lián)系，它們都是春里的景物，或觀或感或聞的，構(gòu)成春景，以詞人傷感的情調(diào)為底色創(chuàng)造了一個(gè)空間狹窄，凄美動(dòng)人 ,悲苦愁絕，幽怨情境

51、。</p><p>　　其次在這些詠春詞中，詞人善于以樂(lè)景寫哀情。在這寫詠春詞中，詞人所描繪的景物有時(shí)呈現(xiàn)的形態(tài)是清朗的，明快的，欣喜的。例如“春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風(fēng)和煙暖燕巢成?！保ā朵较?#183;清明》）夭桃吐英，春風(fēng)和煦，春燕巢成，一切都是那么充滿生機(jī)與活力，一切都是那么的輕松愉悅，然而這一切的背后卻是一個(gè)充滿朝氣女子被這深閨所禁錮的難以訴說(shuō)的愁緒。雖只是莫名的閑愁，但也是詞人對(duì)無(wú)法跨出這深

52、閨，盡情享受春光的悲哀。又如“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭?！保ā堆蹆好摹罚L聲誘人動(dòng)聽，卻不忍耳聞。唐人金昌諸有《閨怨》詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。”可見詞人內(nèi)心的難以排解的憂愁，多少刻骨銘心、柔腸百結(jié)的故事被這些聲物喚起，既不忍又不舍，是多么巧妙的內(nèi)心透露。如是之句還有“黃鳥嚶嚶，曉來(lái)卻聽丁丁木。芳心已逐，淚眼傾朱斛?！保ā饵c(diǎn)絳唇》）“綠滿山川聞杜語(yǔ)，便做無(wú)情，莫也愁人苦。”（《送春》）等，外面的喧囂

53、與熱鬧，卻不知更襯托出詞人的煢煢孑立，孤獨(dú)寂寞，以及內(nèi)心難以訴說(shuō)的無(wú)奈和愁緒。</p><p><b>　　二、委婉含蓄</b></p><p>　　朱淑真詠春詞中多用比喻,尤其是常用暗喻,因此作品呈現(xiàn)出委婉、含蓄的風(fēng)格。正如《蕙風(fēng)詞話》中說(shuō):“淑真之詩(shī),其詞婉而意苦,委曲而難明?！痹嚺e以下幾例說(shuō)明：如“深杏天桃，端的為誰(shuí)零落?”借杏桃零暗喻自己，曲折地表現(xiàn)情思。又如

54、“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”(《生查子·年年玉鏡臺(tái)》)“且莫遣香肌，瘦減如削?！?《月華清·梨花》)女詞人又以梨花凋零自喻自己孤獨(dú)憔悴，令人不禁想起“梨花一枝春帶雨”的寂寞玉容?！俺畈∠嗳? 剔盡寒燈夢(mèng)不成?！?《減字木蘭花·春怨》)以無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)來(lái)暗喻自己遙遙無(wú)期的孤獨(dú)感和無(wú)法實(shí)現(xiàn)的希望,只能對(duì)情人的苦苦相思?！鞍丫扑痛捍翰徽Z(yǔ),黃昏卻下瀟瀟雨。”(《蝶戀花·送春》)這黃昏的春雨正是落在作者內(nèi)心深

55、處的淚水,一滴滴都在訴說(shuō)作者孤棲之凄涼與苦悶。</p><p>　　朱淑真詠春詞的委婉含蓄風(fēng)格還體現(xiàn)在詞人善于用典。朱淑真在借鑒前人的基礎(chǔ)上推陳出新，充分利用古人用過(guò)的字、詞、句，并能讓它在新的語(yǔ)境中產(chǎn)生新的更美的意象。可謂“脫胎換骨，點(diǎn)鐵成金?！比纭督亲?#183;賞春》：“曾把梨花，寂寞淚闌干?！被钣昧税拙右住堕L(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！薄镀兴_蠻》：“人憐花似舊，花不知人瘦?！闭Z(yǔ)出李清照《

56、醉花陰》：“人比黃花瘦?！薄饵c(diǎn)絳唇》：“黃鳥嚶嚶，曉來(lái)卻聽丁丁木。”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶。”《月華清·梨花》：“向花前取時(shí)，一杯獨(dú)酌?！崩畎住对孪陋?dú)酌》有：“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親?！薄吨]金門·春半》：“春已半，觸目此情無(wú)限。十二闌干閑倚遍?！被美铎稀肚迤綐?lè)》：“別來(lái)春半，觸目愁腸斷?！焙蜌W陽(yáng)修《少年游》“欄桿十二獨(dú)憑春”，另李商隱《碧城三首》(之一)有：“碧城十二曲闌

57、干?！本洹！堆蹆好摹罚骸斑t遲春日弄輕柔?！?，“遲遲春日”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·七月》“春日遲遲?！?，“弄輕柔”，秦觀《城子》有“西城楊柳弄春柔?！敝焓缯嬗们叭司哂械湫鸵饬x的辭語(yǔ)，融化到自己的意境或形象中，成為具有新的含義和色彩的藝術(shù)語(yǔ)言。</p><p><b>　　三、多用口語(yǔ)</b></p><p>　　朱淑真詠春詞在語(yǔ)言方面，沿著柳永“俗”的道路，善于從日常生活

58、中汲取創(chuàng)作素材，將日常生活中的俚語(yǔ)俗語(yǔ)融入詩(shī)境，用人們易于接受的表現(xiàn)方式去表現(xiàn)世俗女子大膽而潑辣的愛情，無(wú)所顧忌地坦陳心中對(duì)平等自由的愛情的渴望。例如：《憶秦娥·正月初六日夜月》：“元霄三五，不如初六。”《謁金門·春半》：“愁來(lái)天不管。”《浣溪紗·清明》：“惱人光景又清明。”《西江月·春半》：“賞春不怕春寒?！薄肚迤綐?lè)》：“風(fēng)光緊急，三月俄三十?！钡冉源蟀自捯病！督亲?#183;賞春>：“

59、水云間，俏無(wú)言，爭(zhēng)奈醒來(lái)，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾稠空懊惱，天易見，見伊難。”《點(diǎn)絳唇·風(fēng)勁云輕>：“恁蕭索?！薄对氯A清·梨花》(其--)：“深杏天桃，端的為誰(shuí)零落?！薄耙痢薄ⅰ绊ァ?、“端的”、“誰(shuí)”、“爭(zhēng)奈”皆民間口語(yǔ)。朱淑真用這些富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞，生動(dòng)活潑，像是直接與人對(duì)話、訴說(shuō)，使讀者既感到親切有味，又易于理解接受。</p><p>　　這些詠春詞，有的描寫了春日美好的景色，有的借助

60、春日的景色來(lái)抒發(fā)詞人賞春、惜春、怨春，反映朱淑真內(nèi)心孤獨(dú)，寂寞，難以釋懷的愁緒。朱淑真詞傳世佳作雖然不多,但卻是清新婉麗,蓄思含情,韻味幽深,令人一唱而三嘆，故應(yīng)該成為我國(guó)寶貴文學(xué)遺產(chǎn)中的一部分。這才華絕世的女子也應(yīng)將流傳千古，被眾多人賞識(shí)，這也就是本文研究朱淑真詠春詞的意義所在。</p><p><b>　　[注釋]</b></p><p>　　1朱淑真，一作朱淑貞

61、。以“淑真”為“淑貞”者，始于清王士禛《池北偶談》（靳斯仁點(diǎn)校清代史料筆記叢刊中華書局出版1982年1月第一版）。該書卷十五記載：“辛亥冬，于京師見宋女郎朱淑貞手書《璇璣圖》一卷，字法妍嫵，有記云……首有《璇璣變幻》小篆，后有小朱印?！蔽闹型忻麨橹焓缯鎰?chuàng)作的《蘇若蘭璿璣圖記》篇末即署名為“幽棲居士朱氏淑貞”，王士禛遂以為然。但是這篇《圖記》的真實(shí)性頗值推敲，無(wú)論內(nèi)容還是作者都有可疑，黃嫣梨《朱淑真研究》（三聯(lián)書店上海分店出版1992年8

62、月第一版）第四章中已辨之詳矣。據(jù)此，“朱淑貞”之名似不可信。但是今人黃愛華撰文（《朱淑貞籍貫新考》見《中華文史論叢》1985年第一輯上海古籍出版社1985年2月第一版）稱親見清況周頤所得之朱氏墨寶（具體事件見況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷一四人民文學(xué)出版社1960年4月第一版），末有長(zhǎng)圓形“淑貞”小印一方。對(duì)這幅墨寶，后來(lái)論家未置可否。因此“淑真”、“淑貞”兩說(shuō)仍并存。今見歷朝評(píng)論與題詠中多取“朱淑真”三字為名，現(xiàn)代學(xué)者亦然，本文依慣例而行之。&

63、lt;/p><p>　　2魏仲恭 斷腸集序 [A]冀勤朱淑真集注 [M] 浙江 浙江古籍出版社 1985</p><p>　　3陳廷焯 白雨齋詞話 </p><p>　　4任 德 魁 朱淑真《斷腸詞 》 版本考述與作品辨?zhèn)?</p><p>　　5 況周頤 慧風(fēng)詞話 卷四 [M ]見唐圭璋 詞話叢編第五冊(cè) 北京 中華書局 1986&

64、lt;/p><p>　　6潘壽康 朱淑真的籍貫和生年考 [J]大陸雜志 , 1967,</p><p>　　7 經(jīng)美英 淚不等閑流—朱淑真及其 《斷腸詩(shī)詞集 》[J ]古典文學(xué)知識(shí) ,1992</p><p>　　9張璋 ,黃畬 朱淑真集 [M] 上海 上海古籍出版社 ,1986</p><p><b>　　[參考文獻(xiàn)]</b&g

65、t;</p><p>　　1黃嫣梨 朱淑真事跡索隱 [J]文史哲 ,1992,(6).</p><p>　　2鄧紅梅 朱淑真事跡新考 [J]文學(xué)遺產(chǎn) ,1992</p><p>　　3黃愛華 朱淑真籍貫新考 [J] 中華文史論叢 ,1985,(1)</p><p>　　4胡元翎 朱淑真 的 “空白”效應(yīng) 〔J〕學(xué)術(shù)交流 1998 (1)<

66、;/p><p>　　5王乙文 試論朱淑真的孤獨(dú)意識(shí) 〔J〕 云南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào) ,1992 (1)</p><p>　　6 劉 竹 春意象與中國(guó)詩(shī)藝綜論 [J] 云南師范大學(xué)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào) 1995(12)</p><p>　　7 劉智琦 論宋代詞人詠春所抒發(fā)的人生感懷 大眾文藝文史哲</p><p>　　8 任 德 魁 朱

67、淑真《斷腸詞 》 版本考述與作品辨?zhèn)?</p><p>　　9 黃麗峰 宋代女性閨怨詞的詞學(xué)貢獻(xiàn) 江西社會(huì)科學(xué) 2004 （5）</p><p>　　10 孫 瑩 她們相約在春天--淺談李清照和朱淑真“ 詠春詞” 的相同之處</p><p>　　11 魏秀琪 朱淑真生平研究綜述 [J] 浙 江 教 育 學(xué) 院 學(xué) 報(bào) 2002 （9）</p>&l

68、t;p>　　12印有志 朱淑真淺論 [J] 沈陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào) ,1992(1)</p><p>　　13 魏仲恭 斷腸集序 [A]冀勤朱淑真集注 [M] 浙江 浙江古籍出版社 1985</p><p>　　14李偉民 朱淑真研究六十年綜述古 [M]籍整理研究學(xué)刊1995(3)</p><p>　　15姜秀艷 近10年朱淑真研究述評(píng) [J] 長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào) 20