美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文

1、<p>　　淺談我的畢業(yè)創(chuàng)作——</p><p>　　《油畫創(chuàng)作中的“鄉(xiāng)村”風(fēng)格》</p><p>　　摘要：藝術(shù)是人性美的體現(xiàn)，也是人類追求的共同目標(biāo)。“藝術(shù)”一詞對(duì)于我而言，就是生活、學(xué)習(xí)上的調(diào)味品，沒(méi)有它，就感覺(jué)缺點(diǎn)什么。本文主要分析了只有結(jié)合現(xiàn)實(shí)和生活以及大自然，才能讓藝術(shù)顯得鮮活，藝術(shù)才不會(huì)變得乏味枯燥，沒(méi)有活力。我認(rèn)為油畫藝術(shù)除了能夠提供視覺(jué)愉悅以外還能用來(lái)體現(xiàn)社會(huì)生

2、活。這也正是我選題創(chuàng)作構(gòu)思上的想法。</p><p>　　關(guān)鍵詞：藝術(shù)；生活；自然；創(chuàng)作構(gòu)思</p><p><b>　　一、選題素材構(gòu)思</b></p><p>　　通過(guò)對(duì)如今社會(huì)生活的觀察了解，發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)期生活在繁華大都市內(nèi)的人們，經(jīng)常會(huì)覺(jué)得生活很沉重，城市空氣也日漸渾濁，人們的身心健康是最令人關(guān)心的問(wèn)題之一。剛好放假期間和幾個(gè)好友一起出去鄉(xiāng)間

3、郊游，使得引發(fā)了我對(duì)這方面的思索，于是我就想：為什么我不創(chuàng)作一副關(guān)于這方面的畫，引起長(zhǎng)期處在城市的人們覺(jué)醒呢？</p><p>　　運(yùn)用色彩表現(xiàn)鄉(xiāng)間的那份清新以及三個(gè)青年脫離城市愉悅的心境。通過(guò)描繪大自然的草地、天空，人和自然界融合的情景。給人們一種離開(kāi)沉悶向往走進(jìn)大自然的感覺(jué)，引起人們對(duì)身心健康的重視。</p><p>　　畢業(yè)創(chuàng)作之前是創(chuàng)作繪畫的構(gòu)思階段，由豐富的觀察、分析、感受、聯(lián)想

4、產(chǎn)生表現(xiàn)形象而開(kāi)始。這都是為后期作畫做鋪墊，先對(duì)素材進(jìn)行組織安排。根據(jù)構(gòu)思的內(nèi)容，具體表現(xiàn)刻畫到畫面上，完成真實(shí)的創(chuàng)作。</p><p><b>　　二、大體構(gòu)圖</b></p><p>　　構(gòu)圖是為了讓畫面得到完整的內(nèi)容安排，達(dá)到效果。我選的素材里是一片草坪、天空與人物相結(jié)合，拍攝時(shí)角度比較靠下，所以顯得人和和天空離得很近。我主要是刻畫人物，就把人物放大了些。根據(jù)畫

5、面的結(jié)構(gòu)來(lái)看，天空和地面的交界不能在畫面的中間，所以還要拉低地平線，整個(gè)畫面看起來(lái)就比較協(xié)調(diào)。創(chuàng)作以郊游中的場(chǎng)景為題材，畫面是人物、動(dòng)物與風(fēng)景的組合構(gòu)圖。整體以亮色調(diào)為主，采用暖色調(diào)，配合場(chǎng)景以及人物的心境，給人一種輕松的感覺(jué)，體現(xiàn)大自然的美好、人物愉悅的心境。也能通過(guò)創(chuàng)作畫面?zhèn)鬟_(dá)給人們要適當(dāng)關(guān)愛(ài)自身身心健康的感情色彩。畫面與現(xiàn)實(shí)城市生活成對(duì)比，側(cè)面表達(dá)當(dāng)今城市人們應(yīng)需要特別注意長(zhǎng)期沉悶的生活狀態(tài)這一弊病。</p><

6、;p>　　三、色稿以及色調(diào)運(yùn)用</p><p>　　在我的創(chuàng)作中色調(diào)偏亮，偏暖，人物與天空草地互相影響，運(yùn)用固有色、環(huán)境色、光源色，色稿的準(zhǔn)備對(duì)整體畫面的關(guān)系把握有很大幫助?？梢圆蹲绞挛镩g互相影響的色彩感覺(jué)，也有利于描繪整體的表現(xiàn)，提前發(fā)覺(jué)可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題，這是非常重要的一點(diǎn)。</p><p>　　在我繪制色稿的整體表現(xiàn)的對(duì)象進(jìn)行簡(jiǎn)化，只是畫出大的色彩關(guān)系，這更便于我集中注意力去解決

7、主要色彩問(wèn)題，這是對(duì)畫面最終效果的展現(xiàn)，調(diào)整好畫面上的每一塊顏色的擺放位置，冷暖的搭配與區(qū)分等問(wèn)題。</p><p>　　在畫色稿的過(guò)程中，主要概括的把主要物體畫出明暗的色彩關(guān)系，憑開(kāi)始的作畫感覺(jué)迅速地抓住主要表現(xiàn)物，迅速把大的色彩關(guān)系畫出來(lái)，明確，整體，不含糊，也不面面俱到。這個(gè)步驟中，循環(huán)的基本要求是簡(jiǎn)約，概括準(zhǔn)確不但形體準(zhǔn)，而且色彩關(guān)系準(zhǔn)。下面說(shuō)一下我對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)：</p><p>

8、　?。ㄒ唬┥实目臻g透視</p><p>　　1.色彩的空間透視 </p><p>　　色彩的透視實(shí)際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無(wú)法擺脫的透視變化規(guī)律，因?yàn)槿说囊曈X(jué)是按近大遠(yuǎn)小的透視原理來(lái)反映物體的遠(yuǎn)近距離的。近景物體：色彩明確，對(duì)比強(qiáng)烈，變化豐富，立體感強(qiáng)。遠(yuǎn)景物體：色彩朦朧，含蓄統(tǒng)一，似有若無(wú)，近于平面感。中景色彩根據(jù)遠(yuǎn)近不同分別向遠(yuǎn)景和近景靠近。</p>&l

9、t;p>　　2.光與色的客觀變化規(guī)律</p><p>　　我們能夠看清物體色彩的媒介是光線。物體受到的光照，出現(xiàn)了陰陽(yáng)背向及明暗、深淺，呈現(xiàn)出立體的、冷暖不同的色彩變化。因?yàn)楣獾淖饔?，物體發(fā)生了環(huán)境色的相互散射的影響，不同的物體固有色互相輝映與影響而產(chǎn)生出五彩繽紛的豐富色彩。</p><p><b>　　3.補(bǔ)色</b></p><p>

10、　　色彩的冷暖關(guān)系，即補(bǔ)色關(guān)系，人們對(duì)色彩的陰與暗，冷與暖理解起來(lái)并不難，是人的視覺(jué)上的正常要求，這種要求構(gòu)成人的視覺(jué)上的補(bǔ)色現(xiàn)象。</p><p>　　（二）怎樣掌握和認(rèn)識(shí)色調(diào)、色塊關(guān)系</p><p>　　色調(diào)是對(duì)一幅畫雖然用了多種顏色，但總體有一種傾向，是偏藍(lán)偏紅，是偏暖偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一副繪畫的色調(diào)。通?？梢詮纳唷⒚鞫?、冷暖、純度四個(gè)方面來(lái)定義一副作品的色調(diào)，如果說(shuō)

11、一副畫整體顏色偏紅就可以說(shuō)它是紅調(diào)子。這就是從色相的角度來(lái)說(shuō)。整體偏暗說(shuō)它是稍暗的調(diào)子，這是從明度來(lái)說(shuō)。整體偏暖說(shuō)它是暖調(diào)子是從冷暖來(lái)說(shuō)，灰調(diào)子是從純度來(lái)說(shuō)。</p><p>　　另外還有一種較少使用的定義方法，如果一幅畫的明暗對(duì)比很強(qiáng)烈，就叫長(zhǎng)調(diào)子，如果明暗對(duì)比弱叫短調(diào)子，其它介于中間的就叫中調(diào)。總之，色調(diào)是指整體的趨勢(shì)。色塊指的是畫時(shí)一筆筆的把顏色“擺”上去，每一筆顏色形狀呈塊狀稱為一個(gè)色塊。</p&g

12、t;<p>　?。ㄈ┰趯懮^(guò)程中如何兼顧色、形問(wèn)題</p><p>　　油畫人物的寫生中形狀與色彩不可分割的，人物在特定的光源環(huán)境下呈現(xiàn)的色彩變化是由形體在光照下起伏形成的。色彩一般的規(guī)律是受光與背光也不會(huì)脫離這種規(guī)律。因此形與色必須是同時(shí)表達(dá)的創(chuàng)造形語(yǔ)言。容易出現(xiàn)的問(wèn)題是局部色彩的描寫而破壞整體的色彩感受，是因?yàn)檫^(guò)多注意了局部形體的塑造而產(chǎn)生了局部色彩過(guò)多的問(wèn)題。</p><

13、p>　　因此人物與背景的色彩，人物形象本身的色彩，人物各部分的色彩，衣服與形體，衣服與背景之間的色彩變化和相應(yīng)的空間關(guān)系是人物寫生的主旨。整體聯(lián)系就是整體性，聯(lián)系就是相互依存的關(guān)系，要用色彩的冷暖，補(bǔ)色關(guān)系和明度，飽和度的區(qū)別來(lái)表現(xiàn)形狀的起伏，形狀在色彩的變化中顯現(xiàn)，色彩的形體的轉(zhuǎn)折流動(dòng)，做到形狀與色彩的高度統(tǒng)一的畫面才能生動(dòng)感人。</p><p><b>　　四、正稿作品分析</b>

14、</p><p>　　畫這幅畢業(yè)創(chuàng)作的過(guò)程中，并沒(méi)有借鑒任何畫家作品或者藝術(shù)著作進(jìn)行了互相影響的作用，在創(chuàng)作技法上，先用大的筆觸進(jìn)行概括，對(duì)色彩先進(jìn)行概括歸納，區(qū)分明暗，純色與灰色，實(shí)景與虛景，從而塑造出大的空間關(guān)系，用單色畫出大的明確明暗關(guān)系，這一步要有形體結(jié)構(gòu)也要有明暗對(duì)比，再鋪大的色彩關(guān)系，這一步用大號(hào)的筆，盡快地畫出畫面的整體色彩以及構(gòu)建畫面的空間關(guān)系，著色的次序一般是深色塊到深灰色塊再到淺灰色塊。深入以

15、使畫面的主體更加鮮明。調(diào)整收拾：注意暗部色彩與亮部是否連貫統(tǒng)一，各大色塊之間的區(qū)別是否統(tǒng)一，在相當(dāng)?shù)墓?jié)奏當(dāng)中，是否具有一定的次序感，主體與背景的空間關(guān)系是否明顯，畫面最終形成效果，看著畫面，我內(nèi)心感到無(wú)比愉悅。</p><p><b>　　五、創(chuàng)作感想</b></p><p>　　創(chuàng)作已結(jié)束，但內(nèi)心總覺(jué)得還是意猶未盡，突然想到我喜愛(ài)的一位著名油畫家塞尚說(shuō)“線是不存在的

16、，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)”。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。塞尚還認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?！睆娜虚_(kāi)始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開(kāi)始出現(xiàn)形形色色的形式主義流

17、派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來(lái)出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派提供了引導(dǎo)，所以，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，并尊稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”。畢生追求表現(xiàn)形式，對(duì)運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。 塞尚的畫具有鮮明的特色。他強(qiáng)調(diào)繪畫的純粹性，重視繪畫的形式構(gòu)成。通過(guò)繪畫，他要在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單的形式，同時(shí)將眼見(jiàn)的散亂視象構(gòu)成秩序化的圖象。為此，他進(jìn)行了一系列藝術(shù)探索。首先，他強(qiáng)調(diào)

18、畫中物象的明晰性與堅(jiān)實(shí)感。他認(rèn)為</p><p>　　于是，他極力追求一種能塑造出鮮明、結(jié)實(shí)的形體的繪畫語(yǔ)言。他作畫常以黑色的線勾畫物體的輪廊，甚至要將空氣、河水、云霧等，都勾畫出輪廓來(lái)。在他的畫中，無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象，在清晰度上都被拉到同一個(gè)平面上來(lái)。這樣處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開(kāi)距離，又為畫面構(gòu)成留下表現(xiàn)的余地。其次，他在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象的簡(jiǎn)化、概括的處理。他曾說(shuō)： “

19、要用圓柱體、圓錐體和球體來(lái)表現(xiàn)自然?！彼淖髌分?，景物描繪都很簡(jiǎn)約，而且富于幾何意味。有人認(rèn)為，這是由于他不擅長(zhǎng)于精細(xì)描繪和采取的做法。然而，即使這種說(shuō)法是事刻畫：一般從頭不開(kāi)始，要注意深色的頭發(fā)和背景所形成的冷暖對(duì)比關(guān)系，人像的實(shí)在與背景又形成了一對(duì)虛實(shí)關(guān)系，這三種對(duì)比關(guān)系反復(fù)作用，可實(shí)，也說(shuō)明他具有揚(yáng)長(zhǎng)避短的本領(lǐng)，從而在形式構(gòu)成方面發(fā)揮出創(chuàng)造才能。其三，為了畫面形式結(jié)構(gòu)，他不惜犧牲客觀的真實(shí)。他最早擺脫了千百年來(lái)西方藝術(shù)傳統(tǒng)的再現(xiàn)法

20、則對(duì)畫家的限制。在塞尚畫中，經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲，如透視不準(zhǔn)、人物變形等。他無(wú)意于再現(xiàn)自然。而他對(duì)自然物象的描繪，根本上是為了創(chuàng)造一種形與色構(gòu)成的韻律。他曾說(shuō)：“畫家作畫，至于它是一只蘋果還是一張臉孔</p><p>　　練運(yùn)用繪畫技巧對(duì)技巧對(duì)物體進(jìn)行塑造，并使其展現(xiàn)自己想要達(dá)到的效果，為畫面服務(wù)。同時(shí)對(duì)所學(xué)知識(shí)達(dá)到靈活運(yùn)用的水平，不呆板的遵循守舊，還得以鞏固和強(qiáng)化基礎(chǔ)知識(shí)，形成自己的理解。通過(guò)深入塑造提

21、升對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)，提高藝術(shù)修養(yǎng)。這次創(chuàng)作除了在技法上有新的嘗試外，也包含著對(duì)即將來(lái)到的生活本身的更深層次的思考與認(rèn)識(shí)。 對(duì)于藝術(shù)的學(xué)習(xí)，不僅需要不斷地練習(xí)，更重要的是注重理論的指導(dǎo)與提高眼界。眼高手低不可怕，可怕的是自己對(duì)于作品乏善可陳。創(chuàng)作技法上，要大膽創(chuàng)新，不要一味模仿前人與沿襲傳統(tǒng)技法，技法選擇要因所表現(xiàn)的題材與畫面的需求進(jìn)行選擇。繪畫工具不要拘泥于單一的表現(xiàn)工具，同樣是圍繞鎖表達(dá)的視覺(jué)感受進(jìn)行選擇?；虼挚窕蚣?xì)膩，都得注

22、重工具的選擇。創(chuàng)作是一個(gè)過(guò)程，這過(guò)程是快樂(lè)的，在這個(gè)過(guò)程中我們學(xué)到了很多知識(shí)。生活是美好的，寧?kù)o期待就是我所追求的畫面感覺(jué)。我覺(jué)得把自己對(duì)生活的見(jiàn)解和感受表達(dá)出來(lái)就足夠了，把身邊的感受真實(shí)的表達(dá)，讓人們產(chǎn)生共鳴就足夠了。      在這次創(chuàng)作中，體會(huì)到興趣就是最好的老師，做不感興趣的事情很難做好，但是做感興趣的事情卻很容易做好。因此，以后做事情要先進(jìn)行細(xì)致的思考。</p&g

23、t;<p><b>　　參照文獻(xiàn)</b></p><p><b>　　[1］保羅塞尚資料</b></p><p>　　[2］謝東明主編，油畫教學(xué) 材料藝術(shù)工作室 (2007年9月)</p><p><b>　　[3]頁(yè)面資料</b></p><p>　　[4] 《