功能對等理論視閾下的歷史題材譯制片翻譯策略研究_22765.pdf

1、隨著有聲電影的誕生和全球化的加劇，作為電影的一種特殊形式——譯制片也隨之誕生。電影的發(fā)展導(dǎo)致其種類的不斷增多，因此對于不同類型影片的譯制，應(yīng)該采用不同的翻譯策略。但縱觀我國譯制片翻譯的研究現(xiàn)狀，專門針對某一類電影語言翻譯的研究并不多見，而更多的還是采用現(xiàn)有的模式化的翻譯策略進(jìn)行譯制工作。因此，本文作者建議從前人的翻譯成果中汲取經(jīng)驗(yàn)，提取出有針對性的電影翻譯策略。
　　本文試圖從奈達(dá)的功能對等理論入手，對史詩類電影的譯制工作做出系統(tǒng)

2、地分析，并對在譯制過程中所采用的翻譯策略進(jìn)行深入研究。
　　第一章為引言。介紹了中外電影譯制工作的研究現(xiàn)狀和現(xiàn)存問題，提出了本文的科研目的、意義和基本框架。作者認(rèn)為電影不僅是一種文化載體，也是一種信息載體。不同地域的觀眾在觀看同一部電影時(shí)，會(huì)受到本土文化及語言特性的影響。為了使目的語觀眾與本國語觀眾在觀看同一部影片時(shí)獲得同樣的感受，譯制片的翻譯質(zhì)量便尤為重要。其重要原因是，影片的翻譯質(zhì)量會(huì)直接影響到目的語觀眾能否獲得與本土觀眾相同

3、的認(rèn)知感受。對于譯制片翻譯的研究，在我國已有二十余載。就像文學(xué)翻譯一樣，針對不同文體的文章，需要選用不同的翻譯策略和技巧。但是對于影視翻譯而言，此類研究卻屈指可數(shù)。本文以此為出發(fā)點(diǎn)，著重研究史詩類電影語言的翻譯策略，即首先對此類電影的本質(zhì)進(jìn)行整理和分析，繼而以奈達(dá)的功能對等理論作為指導(dǎo)，根據(jù)此類電影特質(zhì)以及前人所采用的一般翻譯方法，找出最適合此類電影的翻譯策略。
　　第二章為本文的文獻(xiàn)綜述部分。作者首先概述了當(dāng)今世界電影翻譯研究的

4、現(xiàn)狀，同時(shí)介紹了電影翻譯的主要內(nèi)容。進(jìn)而，作者就史詩類電影的概念及其語言特點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的說明和分析，并根據(jù)此類電影的語言特點(diǎn)及影響其特點(diǎn)的時(shí)空元素，大膽提出觀眾即為讀者，電影即為另一種文學(xué)載體的看法。因此，作者得以將功能對等理論的這兩個(gè)核心概念運(yùn)用到史詩類電影的譯制研究當(dāng)中。
　　第三章為本文提供了理論框架。作者系統(tǒng)闡述了功能對等理論的概念、產(chǎn)生過程及發(fā)展。首先，作者對奈達(dá)功能對等理論的產(chǎn)生做了詳細(xì)的說明。奈達(dá)功能對等理論的核心是

5、“功能對等”。所謂功能對等，是指在翻譯過程中，不僅形式相對一致，還要在語義層面上達(dá)到統(tǒng)一。奈達(dá)提出了功能對等理論的兩個(gè)核心概念，第一便是保持語言本身的功能特質(zhì)，使源語言與目的語之間最大可能的減少語義的丟失或產(chǎn)生差異。第二，功能對等理論包含了讀者中心論，強(qiáng)調(diào)在翻譯過程中讀者應(yīng)處于首要位置。同時(shí)，奈達(dá)指出功能對等理論是基于喬姆斯基關(guān)于“表層結(jié)構(gòu)”和“深層結(jié)構(gòu)”這一概念的研究所提出的。
　　第四章為本文的理論研究創(chuàng)新部分。根據(jù)上文當(dāng)中對

6、史詩類電影的概念及語言特點(diǎn)所進(jìn)行的分析，作者將功能對等理論應(yīng)用于史詩類電影的翻譯實(shí)踐當(dāng)中，提出了此類電影的翻譯策略。即史詩類電影的翻譯六步法和史詩類電影的翻譯技巧。首先，史詩類電影的翻譯六步法:即分析電影主旨，分析英文原句結(jié)構(gòu)，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語詞匯，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語句式，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語文體，對譯制初品進(jìn)行潤色。第一步，分析電影主旨，即分析電影的歷史背景，文化背景，該時(shí)期的語言特點(diǎn)和所涉及的宗教文體。此類分

7、析意義在于掌握電影的故事動(dòng)向，幫助翻譯工作者準(zhǔn)確把握電影臺(tái)詞的語言風(fēng)格。史詩類電影全部取材于歷史事件、神話、寓言或宗教傳說，因此在翻譯此類電影前，大量的準(zhǔn)備工作是十分必要的，即對相關(guān)歷史背景、文化背景、宗教背景有詳細(xì)的了解，否則翻譯工作便極易陷入誤區(qū)。第二步，分析英文原句結(jié)構(gòu)，即運(yùn)用英語語法知識(shí)，對電影臺(tái)詞及片名進(jìn)行成分解析，從而找出原句當(dāng)中的主次關(guān)系，并結(jié)合影片背景，對臺(tái)詞的原語境、語義有透徹的理解。第三步，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語

8、詞匯，即根據(jù)功能對等理論的‘lexical equivalence’，對此類電影翻譯過程當(dāng)中的選詞進(jìn)行系統(tǒng)分析和篩選。第四步，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語句式，即根據(jù)功能對等理論的‘syntacticequivalence’，并結(jié)合史詩類電影語言特有的時(shí)代因素，對原句的句式進(jìn)行分析，從而找出漢語中對等的句式。第五步，找出能夠?qū)崿F(xiàn)功能對等的漢語文體，即根據(jù)功能對等理論的‘stylistic equivalence’，以及整部電影的歷史文化背

9、景和故事要求，選擇能夠達(dá)到與原影片本身在風(fēng)格上一致的漢語文體。第六步，對譯制初品進(jìn)行潤色，即使全篇的語言風(fēng)格、選詞用句達(dá)到和諧統(tǒng)一，并能夠完美呈現(xiàn)原影片導(dǎo)演的意愿。其次，史詩類電影的翻譯技巧主要包括切分、轉(zhuǎn)換、替換、增詞、重寫、嫁接和改寫。經(jīng)過研究，發(fā)現(xiàn)這七種翻譯技巧頻繁應(yīng)用于史詩類電影的翻譯當(dāng)中，因此作者將其歸納總結(jié)為史詩類電影的翻譯技巧。與此同時(shí)，作者以近十年間幾部具有代表性的歐美史詩類巨作為例，檢驗(yàn)其上述理論研究成果。
　　

10、第五章作為該論文的結(jié)尾章節(jié)，就全文的研究成果進(jìn)行了客觀的總結(jié)和分析。在找出局限性的同時(shí)，也對未來史詩類譯制片翻譯策略的研究方向提出了建設(shè)性的意見。在本章的重點(diǎn)章節(jié)第一節(jié)，作者總結(jié)出觀眾便是讀者的觀點(diǎn)，且根據(jù)功能對等理論所強(qiáng)調(diào)的:觀眾應(yīng)被放置在主要位置上。另一方面，就電影語言的翻譯而言，應(yīng)根據(jù)功能對等理論所指出的:在影片的譯制過程當(dāng)中，應(yīng)盡可能的達(dá)到從形式到內(nèi)層含義的雙重對等。另外，作者認(rèn)為，對于史詩類電影翻譯策略的研究還應(yīng)從其本身屬性出

11、發(fā)，找到此類翻譯策略與其他翻譯的共通之處。因此該研究不僅對一類電影的影視翻譯有一定意義，對其他類型影視翻譯的研究也有借鑒意義。在第二節(jié)中，作者指出了現(xiàn)今此類研究的不足:該篇論文雖以功能對等理論為理論基礎(chǔ)，對史詩類電影的語言翻譯進(jìn)行了研究，但畢竟是對前人一般英漢漢英的翻譯步驟及技巧所進(jìn)行的分析、篩選和重組，進(jìn)而提出的適用于史詩類電影的翻譯策略，但并沒有得出新的、專屬于此類影片的翻譯理論。本章最后一節(jié)，作者大膽展望了現(xiàn)今電影翻譯理論的發(fā)展方