被遺忘的經(jīng)典——維瓦爾第聲樂作品研究_6340.pdf

1、現(xiàn)當(dāng)代國際音樂界出現(xiàn)一波尚未降溫的“巴洛克音樂復(fù)興”浪潮，論文試圖對此藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深入、系統(tǒng)地觀察與分析，重點梳理和分析巴洛克音樂風(fēng)格的典型代表—維瓦爾第聲樂作品的歷史淵源及發(fā)展、歷史地位、類型劃分、創(chuàng)作風(fēng)格及演唱方法，以及對巴洛克風(fēng)格音樂審美的核心及主要特質(zhì)等理論問題進(jìn)行系統(tǒng)研究，并探索巴洛克音樂的現(xiàn)代性問題。
　　巴洛克時期的音樂風(fēng)格，無論宗教體裁或世俗作品，都體現(xiàn)了歌唱的主導(dǎo)地位，即使后期出現(xiàn)器樂藝術(shù)的崛起，也沒有從根本上動

2、搖聲樂的重要地位。從歌劇的誕生到康塔塔的繁盛，從宗教作品的繼承到世俗作品的多產(chǎn)，在那個特定的時代背景下，巴洛克聲樂體現(xiàn)了前所未有的創(chuàng)新性和獨特性?，F(xiàn)代的聲樂藝術(shù)，就是繼承了那個時代優(yōu)良的發(fā)聲技術(shù)和豐富的演唱形式發(fā)展而來，毫無疑問，巴洛克聲樂是整個聲樂藝術(shù)史上的重要基礎(chǔ)階段。
　　論文以維瓦爾第及其聲樂作品作為重點研究對象。音樂家們對其聲樂作品的大量發(fā)掘和重現(xiàn)，使我們得以從新的視角來認(rèn)識這位巴洛克時代的重要作曲家，并大量豐富了巴洛克

3、時期的聲樂藝術(shù)形式及曲目。維瓦爾第是個多產(chǎn)且全面的作曲家，其聲樂作品的創(chuàng)作，幾乎涵蓋了所有當(dāng)時的體裁形式，包括歌劇、清唱劇、康塔塔、宗教聲樂作品等，從維瓦爾第的大量聲樂作品，我們能夠發(fā)現(xiàn)整個巴洛克時期的意大利聲樂藝術(shù)特征。
　　通過研究維瓦爾第聲樂作品的風(fēng)格特征、表現(xiàn)形式、發(fā)展脈絡(luò)、后續(xù)影響，以及現(xiàn)代表現(xiàn)，總結(jié)出維瓦爾第聲樂作品的藝術(shù)價值、演唱技法、音樂表達(dá)，并肯定其作品在聲樂發(fā)展史上發(fā)揮的重要作用，繼而探索巴洛克聲樂藝術(shù)的本質(zhì)和