維瓦爾第聲樂作品《受傷的新娘》、《我滿懷摯誠》演唱處理探究.pdf

1、維瓦爾第是巴洛克末期重要的作曲家，杰出的小提琴家，他對巴洛克音樂走向古典主義時期起到了重要作用。他的作品數(shù)量眾多，以歌劇、神劇、奏鳴曲和協(xié)奏曲聞名，并首創(chuàng)了獨奏協(xié)奏曲。更值得一提的是他創(chuàng)作的歌劇、宗教聲樂作品（包括著名的《榮耀經(jīng)》）、康塔塔、清唱劇等，不僅在當(dāng)時備受矚目，經(jīng)典曲目更是傳唱至今。維瓦爾第在聲樂方面的創(chuàng)作在他的整個創(chuàng)作生涯中占據(jù)著重要的比例，他是巴洛克時期的代表作曲家，且來自于美聲的發(fā)源地意大利，其聲樂作品有著獨特的巴洛克風(fēng)

2、格和氣質(zhì)，他的聲樂作品在承載著早期美聲唱法的特點和早期歌劇魅力的同時又極具個人特色，對當(dāng)代聲樂學(xué)習(xí)者了解早期歌劇風(fēng)格和掌握美聲唱法有著重要的借鑒和指導(dǎo)作用。
　　本文以自身的實踐演唱為切入點，結(jié)合作曲家創(chuàng)作兩首作品時所處的時代背景，對維瓦爾第兩首作品的藝術(shù)特色從結(jié)構(gòu)、旋律、伴奏特點上進行深入分析，從力度變化與控制、華彩樂句的演唱與處理以及情感的理解與表達(dá)三個方面對維瓦爾第兩首聲樂作品《我滿懷摯誠》、《受傷的新娘》的演唱處理進行探析