自由低音手風琴演奏維瓦爾第作品的研究——以《四季》為例.pdf

1、意大利作曲家、小提琴演奏家安東尼奧·維瓦爾第，是巴洛克時期最著名的協(xié)奏曲作曲家，一生之中創(chuàng)作了大量的小提琴協(xié)奏曲，他的眾多作品中以《四季》最為著名，是歐洲音樂史上上演次數(shù)最多的作品之一，是巴洛克時期協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)、形式的一個集中體現(xiàn)。
　　 自由低音手風琴的出現(xiàn)，是手風琴的一次革命性的發(fā)展。自由低音的出現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)手風琴在左手音域上只有一個八度的缺陷，將左手的音域擴展到四個半八度，可以演奏更多的復調(diào)音樂和復雜的和弦。俄羅斯手風琴演

2、奏家維克多·羅曼科夫?qū)⒕S瓦爾第這部最為著名的小提琴協(xié)奏曲《四季》改編成自有低音手風琴獨奏曲，通過運用自由低音手風琴在音色、風箱以及變音器運用上的特點，將這首小提琴協(xié)奏曲由一件樂器進行完美的演繹，取得了極佳的藝術(shù)效果。
　　 本文以18世紀威尼斯的發(fā)展、維瓦爾第生平創(chuàng)作和影響為基礎(chǔ)，將維瓦爾第創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《四季》和維克多·羅曼科夫改編的自由低音手風琴協(xié)奏曲《四季》相結(jié)合，從內(nèi)容和形式上分析如何運用自由低音手風琴演奏這部作品。

3、
　　 本文共分為：
　　 第一部分緒論，綜述研究的緣起、相關(guān)研究現(xiàn)狀的綜述以及研究意義。
　　 第二部分簡述自由低音手風琴的出現(xiàn)。在演奏巴洛克時期鍵盤音樂上的優(yōu)越性。
　　 第三部分論述維瓦爾第一生的創(chuàng)作，對小提琴協(xié)奏曲《四季》進行簡要的分析。
　　 第四部分對自由低音手風琴演奏維克多·羅曼科夫改編的《四季》進行演奏特點和演奏處理進行細致的分析，這也是本論文的重點部分。
　　 第五部分結(jié)