竹笛改良的發(fā)展與趨勢(shì)探索——以四川十孔笛為例_11421.pdf

1、從20世紀(jì)20年代鄭覲文對(duì)傳統(tǒng)竹笛進(jìn)行改良到21世紀(jì)初劉正國(guó)創(chuàng)制“七孔笛”，在這將近80多年的竹笛改良史上，許多不同形制的竹笛應(yīng)運(yùn)而生。而竹笛改良的方案主要表現(xiàn)在經(jīng)過加孔、加鍵，最后又回歸到加孔并另辟蹊徑的主流特征。如戴亞的“八孔笛”、蘇紹勛的“九孔笛”、劉正國(guó)的七孔笛。與此同時(shí)，隨著竹笛不同形制的變化，也催產(chǎn)出了許多為這些改良笛而作的藝術(shù)作品。本文的研究對(duì)象四川十孔笛，它的產(chǎn)生方便了轉(zhuǎn)調(diào)以及保證吹奏半音階時(shí)的音準(zhǔn)，使得絕大部分變化音的

2、演奏不再需要半孔指法，這使得半音的演奏更加準(zhǔn)確。
　　本文主要由“竹笛改良概況”、“四川十孔笛發(fā)展概況”、“竹笛改良的思考”三部分組成。文章以竹笛改良發(fā)展為脈絡(luò)，闡述了不同時(shí)期竹笛形制的變化，如加鍵笛、加孔笛及其它加裝置的竹笛。例如:蔡敬民的十六孔加鍵笛、王其書的十五孔加鍵新笛、戴亞與八孔笛等。此外，對(duì)于四川十孔笛的發(fā)展變化，筆者通過對(duì)四川十孔笛的研制歷程、作品分析及與六孔笛的比較研究，力求對(duì)四川十孔笛做到客觀、清晰和準(zhǔn)確的判斷與