寒林清曠——李成山水畫研究_15157.pdf

1、中國(guó)畫的發(fā)展是中國(guó)文化進(jìn)化史的一種演變，一種藝術(shù)形式或風(fēng)格的確立，需要的是幾十年、數(shù)百年甚至上千年的藝術(shù)理論和文化思想作為積淀。中國(guó)山水畫發(fā)展到北宋時(shí)期已經(jīng)到達(dá)頂峰，在這一階段，李成是其中出色山水畫家之一。
　　本文從李成山水畫創(chuàng)作題材寒林入手，并從李成的生平經(jīng)歷、繪畫審美取向和繪畫風(fēng)格深入探析他繪畫中的寒林題材、構(gòu)圖、筆墨語言和意境。
　　首先，李成的寒林題材主要包括枯木寒林，雪景寒林;李成的寒林枯枝在追求逼真的樹木形態(tài)的

2、同時(shí)局部刻畫上也常帶有寫意的手法。
　　其次，在構(gòu)圖上，把傳統(tǒng)的縱向構(gòu)圖變?yōu)闄M向構(gòu)圖，把險(xiǎn)峻的崇山峻嶺變?yōu)槠竭h(yuǎn)的寒林枯木。李成創(chuàng)造出了“煙林平遠(yuǎn)”之妙，他的繪畫舍棄了雄偉壯觀的山巒，這種慣用的山水題材，而把視線放在近處平緩?fù)疗碌臉淠尽⑹^上。
　　然后，李成在筆墨的運(yùn)用上，用筆肯定，直抒性情，清淡而委婉，絕無猶疑、含混之筆墨。他的筆墨用的精微巧妙，這主要源于他很高的文學(xué)素養(yǎng)、思想境界和長(zhǎng)期的筆墨鍛煉。
　　最后，李成山