寒林絕響——趙孟頫在元代李郭派系山水畫消亡中所起之作用.pdf

1、經(jīng)過唐末五代及兩宋的發(fā)展，李郭派系風(fēng)格繪畫在中國北方盛極一時，尤其經(jīng)過北宋郭熙的傳承與發(fā)揚，更為李郭派系注入深厚的政治意涵。后金滅北宋，南宋偏南方杭州一隅，山水畫風(fēng)發(fā)展為剛勁的劉李馬夏式;北方李郭派則經(jīng)過金代畫家傳承而流傳下來。入元以后李郭派系風(fēng)格繪畫在元代初期及中期經(jīng)過文人畫家和職業(yè)畫家傳承和發(fā)展迎來了再度輝煌，隨著以書入畫和文人意趣等新鮮血液的注入，李郭派系風(fēng)格繪畫也開始有寫實向重尚意趣發(fā)展的趨勢。元代中后期隨著南方經(jīng)濟的發(fā)展，北藉

2、士人對文化藝術(shù)控制力之降低及南方士人地位之上升，元末反元戰(zhàn)爭不斷爆發(fā)，李郭派系風(fēng)格繪畫也就隨之衰亡，輝煌不再。
　　宋元兩朝是我國山水畫史上的兩座高峰，宋人重寫實;元人尚寫意。雖然元初畫風(fēng)大致可分為北李郭南董巨南北兩大陣營，但繪畫主流風(fēng)格如何由宋代的寫實發(fā)展成元代的寫意，這中間是如何過渡的，便值得我們思考了。歷來研究蒙元時期繪畫的人，多數(shù)把目光集中在少數(shù)幾位對后輩與后代有指導(dǎo)作用的畫家，故畫史畫論研究趙孟頫、高克恭及中后期的“元四

3、家”吳、王、倪、黃者多，論及其他者少，縱使有論及亦不過寥寥數(shù)語，沒有深論。忽必烈于至元八年(1271)年定國號大元，至元十六年滅南宋統(tǒng)一至元全國，元順帝至正二十八年(1368年)被明朝所滅，入主中原凡十一帝，共九十八年。聞名后世的元四家中黃公望生于1269年，卒于1354年，1315年受連累下獄，幸而無性命之虞，出獄后始將精力和心思放于道教和繪畫，因此黃公望的繪畫活動主要在元代中后期;吳鎮(zhèn)生于1280年，卒于1354年，其繪畫活動也可以

4、看做主要在元代中后期;王蒙生年不詳，卒于1385年，因受明洪武年間胡惟庸案牽連死于獄中，其時年近六十左右，因此王蒙的繪畫活動不會在元代初期;倪瓚生于1306年，卒于1374年，亦活到明初，與王蒙活動時間大致相同。因此研究元代初中期的李郭派系風(fēng)格繪畫盛況及對后來元四家的產(chǎn)生所產(chǎn)生的影響便尤為重要。
　　宋代蘇軾的“以書入畫”、“翰墨游戲”、“論畫以形似，見于兒童臨”，米芾的云山墨戲等文人畫家思想經(jīng)金代文人傳承、入元代因趙孟頫的詮釋和

5、提倡得到了進一步發(fā)展。
　　文人畫家和職業(yè)畫家通過對李郭派相同母題的繼承和發(fā)展而產(chǎn)生的不同風(fēng)格和情境，這些不同的風(fēng)格和情境與元代文人畫思想混合相容，為承襲董巨的元四家揍響了尚意的前奏。文人畫家如趙孟頫復(fù)古思想及趙氏、曹氏師生對李郭派所產(chǎn)生的影響:意象之抽象化與開放化;李衍、李士行父子對李郭派典型意象之直接化、明朗化及期傳承者唐棣、朱德潤對李郭派母題之繁復(fù)熱鬧傾向。職業(yè)畫家對北宋院體李郭派系之繼承者如羅稚川、王淵、姚廷美等。

6、　　文人畫家承襲李郭派系風(fēng)格繪畫的南方有趙孟頫、曹知白（元初）師生一系，著重淡化李郭派系風(fēng)格繪畫經(jīng)營意象之痕跡;北方有李衍李士行父子（元初）及元中期的唐棣和朱德潤一系，李氏父子將李郭派典型意象明朗化直接化，而李士行后期李郭派典型意象里有增添了愁腸情節(jié)，唐、朱則在李郭派典型意象中增加了熱鬧繁復(fù)的情緒，使之典型化;職業(yè)畫家承襲李郭派風(fēng)格則是沿襲北宋院體李郭派郭熙和許道寧，代表性人物則為羅稚川，王淵和姚廷美（彥卿）。他們雖然都承襲李郭派蟹爪枯