試論趙孟頫的文人畫理論與實(shí)踐.pdf

1、趙孟頫是元代首屈一指的大畫家。他特殊的身世經(jīng)歷、廣博的文化背景和非凡的才情睿智鑄就了他一顆偉大而又矛盾的心靈，由此激發(fā)了他對書畫藝術(shù)的終生癡愛。本文將分為六個(gè)章節(jié)來論述趙孟頫對推進(jìn)文人畫的發(fā)展所做的貢獻(xiàn)。 第一章是解讀趙孟頫豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，發(fā)掘出他深具魅力的文人品格，由此了解其繪畫成就的內(nèi)在原因。趙孟頫以宋宗室入仕元朝多為人所詬病，甚至以此歪曲、抹殺他的書畫成就。然而筆者從思想文化角度對趙孟頫的人格進(jìn)行深入闡釋，為進(jìn)一步探討

2、他的繪畫美學(xué)思想打下鋪墊。 第二章是探討趙孟頫的文人畫美學(xué)思想。針對宋末元初日益頹廢的畫風(fēng)，趙孟頫提出了“作畫貴有古意”的繪畫主張，積極發(fā)揚(yáng)晉唐時(shí)期清遠(yuǎn)、古雅的藝術(shù)風(fēng)格，開啟元代繪畫的簡淡之風(fēng)。 第三章是講述趙孟頫的文人畫表現(xiàn)形式。為了更好地突出文人所崇尚的簡率寫意的繪畫意趣，趙孟頫大膽地“引書入畫”，增強(qiáng)筆墨獨(dú)立的表現(xiàn)意味，將造型與寫意相結(jié)合，深化了書法性繪畫表現(xiàn)形式。 第四章是評述趙孟頫作為文人畫家的藝術(shù)態(tài)度

3、。文人畫發(fā)展之始帶著很大的文人游戲的成份。然而這種游戲態(tài)度極大地阻礙了文人畫的進(jìn)一步發(fā)展，以至于處于畫壇的末流。由于時(shí)代原因和自身個(gè)性，趙孟頫一反以往文人對繪畫的游戲態(tài)度，而是全身心地投入這門藝術(shù)，達(dá)到“技進(jìn)乎道”的至高境界，為后世文人從事繪畫做了很好的榜樣。 第五章是討論趙孟頫以工求寫的文人畫風(fēng)格。趙孟頫轉(zhuǎn)益多師、廣資博取，畫風(fēng)多樣，但總起來說在山水、人物、鞍馬、花鳥等畫科都實(shí)踐著他倡導(dǎo)的文人畫美學(xué)思想和美學(xué)原則。 第

4、六章是總結(jié)趙孟頫為推進(jìn)畫詩書印的全面融合所作的貢獻(xiàn)。在趙孟頫之前，詩書畫印就有了融合的趨勢。但由于大多數(shù)文人或優(yōu)于此，或劣于彼，無力將此四種藝術(shù)真正結(jié)合而成為一幅完美的作品。而有“天才”之譽(yù)的趙孟頫于各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域都創(chuàng)有佳績，因此有魄力也有能力將詩書畫印完美結(jié)合，將中國文人畫推向藝術(shù)頂峰。 最后筆者作了結(jié)語。簡單綜述趙孟頫開創(chuàng)的文人畫新局面對同代及其明清文人畫家的巨大影響。他對文人畫的發(fā)展作出的巨大貢獻(xiàn)永遠(yuǎn)寫在了中國乃至世界繪畫史