“南陸北李”山水畫藝術(shù)風(fēng)格之比較研究.pdf

1、本文對(duì)陸儼少與李可染的山水畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行比較研究,原因在于他們是二十世紀(jì)舉世聞名的山水畫大家,在中國(guó)畫壇有著舉足輕重的地位?？剂恳粋€(gè)藝術(shù)家能否代表某個(gè)時(shí)代,不僅在于其藝術(shù)成就的高低,還有就是社會(huì)對(duì)他們的接納認(rèn)可。文章以陸儼少與李可染的山水畫藝術(shù)風(fēng)格為研究對(duì)象,就二人山水畫藝術(shù)風(fēng)格形成因素、山水畫章法特征、筆墨形式、創(chuàng)新觀念等方面進(jìn)行一系列的比較研究。他們的藝術(shù)風(fēng)格以及山水畫的革新思想對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫壇產(chǎn)生了巨大的影響,他們?nèi)〉玫乃囆g(shù)成就也被

2、后人所敬仰。
　　通過對(duì)陸儼少、李可染山水畫發(fā)展歷程的研究,可以看出雖然二人同屬一個(gè)時(shí)代,但由于他們所處家庭環(huán)境、師承影響、社會(huì)關(guān)系以及個(gè)人性格等主客觀因素的不同,致使二人山水畫藝術(shù)風(fēng)格存在一定差異,并且分屬南北兩派山水畫的代表人物。但縱觀陸儼少、李可染成功的藝術(shù)道路,可以總結(jié)出他們都是通過對(duì)傳統(tǒng)的辯證承襲,對(duì)造化的深入探索以及與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新思想來成就藝術(shù)之路的。
　　文章力圖通過比對(duì)陸儼少、李可染山水畫藝術(shù)風(fēng)格的共同性與差